Рококо и «второе» рококо середины XIX века. Формально-стилевые отличия

Цель исследования — сравнить оригинальный стиль рококо и его возрождение в XIX веке, уловить стилевые изменения, которым он подвергся, проследить влияние новых мировых тенденций на эти изменения. Исследование рассматривает проявления каждого стиля в интерьерах, мебели и декоративно-прикладном искусстве.

Рококо — стиль в искусстве, зародившийся в XIII веке во Франции. Рококо передает стремление светского двора уйти от действительности в идиллистическую театральную фантазию. Название произошло от соединения слов «барокко» и «рокайль» (в рококо — стилизованная раковина с многочисленными завитками по краям), что говорит о глубокой связи между рококо и его предшественником. Однако, если барокко можно охарактеризовать монументальностью, масштабом и грандиозностью, то стиль рококо впитал в себя новые веяния французского двора: манерность, изящество, легкость и усложненный декор.

Рококо тяготеет к ассиметричности, вариативности, изгибам форм и многообразию. Наполнение интерьеров напоминает живую структуру: лепнина и резные элементы вьются по стенам к потолку, деформируют прямое пространство помещений, создавая плавное «перетекание» одной формы в другую.

Помещения, выполненные в стиле рококо, отражают переход от грандиозной дворцовой торжественности к камерности частного дома или загородного поместья. Именно этот интерес к частной жизни создал условия для появления нового типа жилого пространства: комнаты стали меньше, потолки ниже, композиционным центром становится богато украшенный камин. Роскошь стала олицетворением положения хозяина в обществе. Стены библиотеки во дворце Сан-Суси обиты кедровыми панелями, стеллажи из того же материала сливаются с ними в целостную композицию. Сочетание темного дерева с золотым узором рокайлей придает помещению уют, а позолоченные рельефы и мраморные бюсты не дают усомниться в богатстве хозяина.

Концертный зал замка Сан-Суси изобилует различными типами декоративных элементов эпохи рококо. Стены, потолок, рамы зеркал увиты узорами рокайлей. В золоченых рамах расположены пасторальные картины Антуана Пэна, на резном камине из черного мрамора стоят фарфоровые вазы. Паркет, выложенный в шахматном порядке, придает комнате динамичности, к которой тяготеет рококо. Белое с золотом сочетается с приглушенно зелеными и бордовыми оттенками, придавая относительно небольшому залу уют и роскошь одновременно. В нем не ощущается грандиозной помпезности, однако, это не мешает комнате блистать изысканным великолепием. Подобный стиль отделки был свойственен будуарам, спальням, кабинетам и комнатам для приема гостей.

Особенное внимание следует уделить овальным формам комнат, обретшим популярность в эпоху рококо. Переход от стен к потолку сглажен с помощью падуги, украшенной картинами и золотым растительным орнаментом, прямых углов практически нет. Плавное перетекание одной плоскости в другую порождает ту самую эфемерность, к которой тяготеет рококо. Голубой оттенок потолка дает ассоциацию с безоблачным небом, в котором порхают белоснежные фигурки амуров.

Интерьеры эпохи рококо изобиловали пастельными оттенками: цвет слоновой кости, нежно-розовый, лазурный, зеленый, желтый. В декоративной отделке преобладали белый, серебристый, и, конечно, золотой. Обивка мебели подбиралась в тон интерьеру: белый, светло-фиолетовый, зеленый, розовый и так далее, но также выбор делался в пользу более насыщенных оттенков: приглушенный пурпурный, темно-зеленый. Встречались интерьеры, выполненные в более яркой палитре: темный орех с золотом, глубокий синий, а также панно из расписного фаянса.

Зеркала — один из интересных приемов рококо. Помещенные между панно, они сливались со стенами в единую структуру, создающую эффект постоянного движения. Зеркала привносили больше «воздуха» в пространство, работая как часть тектоники интерьера. Вместе с этим, они служили метафорой той самой изменивости, непостоянству, идиллистической фантазии, о которой говорит философия рококо.

В эпоху рококо широкое распространение получили фаянсовые изделия. Этот материал использовался как для изготовления посуды, так и для отделочных материалов. В интерьерах парадной лестницы замка Фалькенлуст можно увидеть стены, покрытые расписной фаянсовой плиткой. Фанлькенлуст — охотничий дворец, где особое место отведено соколиной охоте. По этой причине плитка покрыта тысячами маленьких птиц, складывающихся в затейливый орнамент.

Стулья эпохи рококо, как и вся мебель в целом, стали больше отвечать потребности светского человека в комфорте, чем в эпоху барокко. Репрезентативная роль уступила место функциональной: спинки укоротились и стали сильнее откидываться назад, сиденья стали шире и мягче, подлокотники оснащались мягкими вставками и приобрели более удобную форму. Характерная форма ножки называется кабриоль, и выглядит как завиток в виде буквы S, сужающийся к низу, или звериная/птичья лапа. Верх кабриоля расширяется и плавно переходит в раму сиденья, образуя единую изогнутую структуру. Прямые углы сглажены или вовсе отсутствуют, изящные линии резьбы украшают весь деревянный каркас, скрывая места стыка деталей.

Для обивки мебели используется множество дорогих материалов — шелк, бархат — украшенных цветочным орнаментом или пасторальными сценами. Иногда использовали мягкие гобелены с красивыми, насыщенными деталями вышивками. Деталь в стиле рококо выступает как основной художественный приём.

Диваны эпохи рококо обивались так же, каки стулья. Вариации их форм были самыми разнообразными: банкетки, кушетки, диваны с тройными спинками и так далее. На фотографиях представлены два других вида. Первый — диван-оттоманка (отсылка к турецкому стилю) с четырьмя ножками, где плавная линия спинки мягко огибает бока и переходит в подлокотники. Второй диван-канапе имеет восемь ножек и форму, больше напоминающую три кресла, соединенных вместе единой спинкой и сидением.

Большую распространенность в период рококо получили комоды, консоли и секретеры. Их формообразование строилось на отказе от прямых линий: плоскости комода изгибаются от углов к центру, образуя выступающую часть посередине. Верхняя плоская часть вторила формам нижней и обычно исполнялась из мрамора. Позолоченные растительные орнаменты с бронзовыми вставками увивали панели ящиков, ножки, сделанные в виде кабриолей, соединялись идущей по нижней части резьбой и сливались в единый каркасный элемент, либо были выполнены из того же дерева, что и весь комод, и изгибом переходили в корпус.