Жанровые особенности ромкомов 2000х
Концепция
По мере развития культуры, меняются и идеалы, транслируемые кинематографом. Ромкомы начала XXI века отличается от фильмов того же жанра прошлого моральной и идеологической прошивкой. Представление о комическом и романтичном стремительно меняются, что не могло не отразиться на столь популярном жанре, как романтическая комедия.
Изображение атрибутов любви в фильме «Стильная штучка», Энди Теннант, 2002.
Поколение миллениалов и зуммеров выросло на представлениях о любви, транслируемых с экранов романтических комедий. Они задавали вектор того, как зритель должен ощущать любовь, как он должен проявлять свои чувства и какими товарами-атрибутами сопровождать отношения. (Возникновение стереотипа о предложении в публичном месте, помолвочном кольце исключительно бренда Tiffani и тд.) Все это безусловно повлияло на восприятие романтических отношений поколением 20-30летних.
Целью данного визуального исследования является выяснение, степени влияния эпохи рубежа веков на жанр. Как могли поменяться зрительские представления об отношениях внутри жанра? Какие существовали клише? И прошли ли они проверку временем, сохранив жанр в том же виде, каким мы его знали? Для ответа на эти вопросы было выбрано 7 культовых ромкомов 2000х: «Из 13 в 30», «Чего хотят женщины», «Ноттинг-хилл», «Дневник бриджит джонс», «Стильная штучка», «Как отделаться от парня за 10 дней», «Любовь с уведомлением», «Отпуск по обмену» Для анализа необходимо проследить эволюцию ценностей, транслируемых в фильмах этого жанра разных временных периодов. Кроме того, следует проследить основные тропы, которые влияют на построение повествования, и основные типажи героев, которые появляются из фильма в фильм. На этом и будет основана рубрикация данного исследования.
Рубрикация: Введение Проявление эпохи в жанре Архетипические персонажи Основные тропы и мотивы Выводы
Введение
Жанр романтической комедии — это сборник комических ситуаций, ведущих к соединению героев в пару, с последующим хэппи эндом. Жанровая механика ромкомов примерно одинакова: 1)Фрустрация главного героя, который находится в критической точке своей жизни 2)Встреча героев, которые должны стать парой 3)Совместное времяпровождение 4)Отношения под угрозой из-за внутренних или внешних конфликтов 5)Момент озарения (герой понимает сам/его убеждают другие, что это была любовь всей его жизни и нужно срочно ее вернуть) 6)Воссоединение: герои снова вместе, несмотря ни на что.
Момент зарождения влюбленности героев в фильме «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
В этом жанре важно создание комфортной атмосферы: все будет легко, весело и обязательно хорошо закончится. Основная целевая аудитория фильмов этого жанра— женщины всех возрастов. Поэтому история раскручивается, как правило, вокруг женского персонажа. В ромкомах практически нет плохих женских персонажей и бывают мужчины-злодеи.
Эволюция ромкомов складывалась следующим образом: в 1920-30х гг. женщины ставили под сомнения традиционные ценности. Комичность заключалась в смене ролей. Однако с возникновением кодекса Хейса развитие эмансипированных женских персонажей приостановилось. В ромкомах 1930-50х женщина и мужчина словно меняются ролями и борются за первенство в отношениях. В 50-60х гг. появляется установка «выйти замуж за миллионера». Мужчины здесь всегда крайне харизматичные, успешные и волевые. К концу 60х был отменен кодекс Хейса, а также произошла секс-революция поэтому в ближайшее десятилетие появились секс-комедии, основанные на том, что сам половой акт показывать нельзя, однако про него можно открыто шутить. Стал возможен типаж мужчины-неудачника и женщины, которая не ищет отношений, завершающиеся браком. С 1980х женщина снова занимает активную роль и отношения героев трансформируются.
« Конец XX века также стал периодом возрождения традиций жанра. Основной упор в неотрадиционных, как их называют, романтических комедиях — на психологии межличностных отношений, а не на сексуальном напряжении между мужчиной и женщиной. Объясняется это опять же ориентацией на зрителей женского пола, которых эмоциональные переживания привлекали больше, чем плотские утехи». https://lifehacker.ru/evolyuciya-romkoma/
В пункте 2 есть вариант при котором, главные герои-любовники уже давно знакомы, в таком случае не будет важной для ромкомов сцены первой встречи (meet cute). Однако зрителя все равно провоцируют на ожидание их отношений: « Ну когда же ты откроешь глаза и увидишь, что он твой идеал?!» Например в фильмах « Из 13 в 30», «Любовь с уведомлением», «Дневник Бриджит Джонс».
Мотив детских отношений, переросших в брак в фильме «Стильная штучка», Энди Теннант, 2002.
В пункте 4 весь конфликт отношений, как правило, строится на недосказанности, невозможности говорить честно и открыто. Однако конфликт может задаваться не только обстоятельствами, но и разницей в характере/статусе/материальном положении/происхождении героев изначально. В таком случае зритель просто ожидает, когда этот нарыв вскроется и обнажит изначально не имеющие перспектив отношения. Например в фильме «Ноттинг-Хилл» мужчина-продавец книг влюбляется в кино диву мирового масштаба. Однако каким-то чудом они все равно вместе, иначе это был бы не ромком, а мелодрама. Так же этот троп используется в фильме «Любовь с уведомлением», где главный женский персонаж занимается социальным активизмом и борется с давлением большой корпорации, главой которой является главный мужской персонаж.
Проявление эпохи в жанре
Главный двигатель отношений в массовой идеологии 2000х— «бабочки в животе», отношения заканчиваются, когда все «бабочки» перестают шевелить крыльями. Что следует после «долго и счастливо» умалчивается, как в детских сказках. Основная установка ромкомов: «без отношений ты недостаточно полноценный, всем нужна вторая половинка».
Ромкомы 00х — это культивация вечного накала страстей: если в отношениях нет «бури, искры и безумия» — это неправильная любовь.
Романтические комедии именно этого периода закрепила стереотипный набор характеристик «идеальных» отношений: неловкое, но милое знакомство, набор необычных свиданий, небольшие сцены ревности и яркие вспышки влюбленности, размолвка, желанное воссоединение и возможная свадьба.
Главные героини, которые работают в модной индустрии в фильмах «Из 13 в 30» Гари Виник, 2004. «Стильная штучка», Энди Теннант, 2002.
Стоит отметить исключительно значимую роль модных журналов в контексте эпохи. Как правило, главная героиня, либо работает в журнале мод, либо сама является модельером. Так или иначе, ее профессия как-то связана с гламурным образом жизни, огромными гардеробами с одеждой всех цветов, встречами со знаменитостями. Ее место работы-недосягаемая мечта и сказка. В отношения вмешиваются главные эксперты — колонки глянцевых журналов. Они учат женщин, как надо себя вести, чтобы понравиться мужчинам, как «женить» на себе мужчину, как научиться игриво смеяться и сексуально одеваться и тд. Особенно хорошо эта ирония обыграна в фильме «Как избавиться от парня за 10 дней». Главная героиня решила писать статью в стиле гонзо-журналистики и попробовать все методы, которыми обычно женщины отпугивают парней. Весь фильм также стилизован под дизайн сверстанных модных журналов.
Оформление титров в стиле глянцевых журналов в фильме «Как отделаться от парня за 10 дней» Дональд Петри, 2003.
Архетипические персонажи
В связи с этими тенденциями, идущими красной нитью через большую часть ромкомов 00х, в сознании зрителя закрепились особые типы персонажей.
Женщины-карьеристки «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000. «Стильная штучка», Энди Теннант, 2002.
Женщина-карьеристка. Этот тип героини часто используется в комедиях, где существует троп «Война полов». Этот тип не нов, в комедиях Ей часто противопоставляется инфантильный мужчина, который рассказывает ей, как надо жить. Например, фильмы «Любовь с уведомлением», «Чего хотят женщины», «Отпуск по обмену».
Главная героиня, которую «любят такую, какая она есть». «Дневник Бриджит Джонс», Шэрил Магуайр, 2001.
Героиня, которую любят такую, какая она есть. Бриджит Джонс— буквально исключение из правил. Зрителю она предстает толстой неудачницей, которая убивается от неразделенной любви, объедаясь мороженым на диване. Она как бы анти-желанная, по меркам гламурных 00х, женщина. Однако сила популярности книг и фильмов с Бриджит Джонс в том, что она похожа на каждую из нас. А мы похожи на нее. Она не являет собой недостижимую мечту девушки с обложки, которая сидит на диете без срывов, стильно одевается, пользуется популярностью у противоположного пола, имеет успешную карьеру и безупречных детей. Нет, она такая, как и большинство людей, со своими слабостями и горестями. Она прямо говорит о многих вещах без стеснения. Это весьма откровенный и новаторский шаг для ромкома 00х в изображении женского персонажа.
Типаж мужчины-плохиша в фильме «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
Парень-плохиш. Он любимчик женщин с ярким проявлением нарциссических черт, которому плевать на окружающих и их чувства. Теперь главным героем ромкома может стать и мужчина, как это было, например, в фильме «Чего хотят женщины». Этот тип является противопоставлением хорошему парню во френдзоне, который всегда находится рядом с главным женским персонажем. Яркий пример изображен в фильме «Дневник Бриджит Джонс», где начальник-негодяй противопоставлен милому парню, которого в упор не замечает главная героиня.
Противостояние хорошего парня из френдзоны и парня-плохиша в фильме «Дневник бриджит джонс», Шэрил Магуайр, 2001.
Хороший парень во «френдзоне». Тоже весьма расхожий персонаж как в жизни, так и на экранах. Обычно противопоставляется «плохишу», который нравится главной героине. Зритель надеется, что этот добрый молодой человек заслужит нахождения с ней рядом в статусе официального партнера. Например мужские герои фильмов «Из 13 в 30», «Дневник Бриджит Джонс».
Основные тропы и мотивы
Троп с преукрашиванием себя в фильмах «Из 13 в 30» Гари Виник, 2004, «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
Перевоспитание/преображение. В «Чего хотят женщины» мужской персонаж преображается из черствого мужлана, способного только на поверхностные отношения, в понимающего и чувственного партнера после того, когда обретает способность слышать женские мысли. С начала фильма оптика главного героя меняется с male gaze на female gaze. Преображение зачастую бывает и внешним: знаменитые типовые сцены с переодеванием и выносом огромных пакетов, свидетельствующих о хорошем шоппинге и поднятии настроения в «Чего хотят женщины», «Из 13 в 30». Изменение образа жизни касается главной героини «Дневник Бриджит Джонс»: она бросает пить и курить, начинает заниматься спортом, покупает литературу по психологии, меняет работу.
Мотив переодевания. «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
Возвращение к истинному «я». Особенно сильно очарование глянца отразилось на героине фильма «Из 13 в 30». Журналы мод изменили ее ценностные ориентиры и она пошла по «ложному» моральному пути. Та же идея доносится зрителю в фильме «Стильная Штучка», где главная героиня покинула родное захолустье и оборвала все связи для достижения модных вершин в мегаполисе. Постепенно она возвращается к истокам: возвращается к бывшему мужу, бросает у алтаря жениха-сенатора и отказывается от карьеры модельера.
Яркий пример отношений «от врагов к любовникам» в фильме «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
«От врагов к любовникам». В «Дневнике Бриджит Джонс» главная героиня на протяжении всего повествования питает негативные эмоции по отношению к мистеру Дарси. Зритель выжидает смены гнева на милость. В фильме «Чего хотят женщины» главный герой не удовлетворен тем, что на его предполагаемую должность взяли женщину. Это также вписывается в разновидность этого тропа «война полов». Постепенно они узнают друг друга и влюбляются. То же происходит в фильмах «Стильная штучка», «Любовь с уведомлением».
Троп с закольцовыванием через предметы одежды в фильме «Дневник Бриджит Джонс», Шэрил Магуайр, 2001.
Мотив закольцованности истории Детская любовь героев фильмов «Из 13 в 30» и « Стильная штучка» переросла во взрослую после долгой разлуки. В случае с фильмом «Из 13 в 30» герои разошлись и даже чудесной остановки свадьбы главного мужского персонажа не на главной героине не произошло. Произошла сказочная магия в духе «пусть все вернется, как было 17 лет назад» и она почему-то происходит. Чем успокаивает зрителя ирреальным хэппи эндом. Знакомство героев в фильме «Дневник Бриджит Джонс» произошло еще в детстве. Затем на протяжении всей жизни герои случайно пересекались, возобновляя так называемые meet cute. Также закольцованность истории здесь отмечается одеждой главного мужского персонажа: сначала смешной свитер с оленем на новый год, а через год галстук со снеговиками.
Троп скрытой выгоды «Как отделаться от парня за 10 дней» Дональд Петри, 2003. «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000. «Любовь с уведомлением» Марк Лоуренс, 2002.
Скрытая цель, которая вшита в отношения. В фильме «Как отделаться от парня за 10 дней» женщина начала встречаться с мужчиной только чтобы написать статью в журнале. Он терпит невозможные отношения с ней на спор, чтобы получить повышение. Их отношения неискренние и состоят из типичных конструкций, навязанных стереотипами. Какие они на самом деле люди и как относятся друг к другу неизвестно. В фильме «Любовь с уведомлением» женщина с моральными принципами согласилась работать на беспринципного мужчину по уговору: он обещал сохранить важный для нее и общественности социальный центр в обмен на ее адвокатские услуги. Сначала они терпят друг друга только из-за рабочих договоренностей, а затем понимают, что значат друг для друга. В фильме «Чего хотят женщины» главный герой получает сверхсилу— слышать мысли женщин. Он использует эту силу для того, чтобы соблазнить женщину, которая заняла место, обещанное ему при повышении. Однако влюбляется в нее и его цель становится неважна.
Визуальный прием, подчеркивающий разницу героев через контрастность стиля одежды «Стильная штучка», Энди Теннант, 2002. «Любовь с уведомлением» Марк Лоуренс, 2002.
Визуальный троп контрастной одежды. Довольно часто для изображения того, насколько герои далеки друг от друга, прибегают к мотиву контрастности одежды. Это может выражаться в цветовых сочетаниях (он в черном и она в белом). По мере сближения персонажей цвета их одежды тоже сближаются. Так происходит и в контрасте стиля. В фильме «Любовь с уведомлением» моральные принципы героев совершенно противоположны, что отражается и на их внешнем виде. Она сначала одевается в бохо-стиле, а он в офисном стиле. Затем они меняются: она надевает строгие костюмы, а он— расслабленную спортивную форму.
Сближение героев, показанное через цвет одежды схожих оттенков. «Из 13 в 30» Гари Виник, 2004. «Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
Визуальный прием, подчеркивающий разницу героев через контрастные цвета одежды «Как отделаться от парня за 10 дней» Дональд Петри, 2003. «Из 13 в 30» Гари Виник, 2004
Выводы
Расставание и воссоединение пары в фильме «Как отделаться от парня за 10 дней» Дональд Петри, 2003.
Сейчас многие черты ромкомов 00х устарели и жанр продолжает развиваться согласно новым условиям времени. Пересматривая сейчас романтические фильмы времен своего детства и юности, многие зрители недоумевают: «как мы могли когда-то думать, что преследование, непонимание „нет“ с первого раза, яркие вспышки ревности и измены могли считаться романтичными?!» Гендерные предрассудки поражают своей недальновидностью, а клише об отношениях в стиле «долго и счастливо» уже изрядно надоели. Тенденции меняются и в 2010-20х кинокомпании уже держат курс на демонстрацию «здоровых» отношений по запросам зрителей. Теперь акцент делается не на случайном стечение обстоятельств, которые принято считать судьбой, а на развитии персонажей и их внутренней рефлексии. Несмотря на этическую непригодность, фильмы жанра времени 00х по-прежнему занимают особое место в сердцах зрителей. готовых пересматривать их каждые новогодние каникулы.
Григорян М. Ромком умер, да здравствует ромком: 11 примеров того, что жанр, скорее, жив // Сайт Kinopoisk.ru. 12 февраля 2023. (URL:https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007444/) Посмотрено: 16.05.2025
Карташов А. Ромкомнадзор: почему романтические комедии отстали от жизни // Сайт Kinopoisk.ru. 29 октября 2018. (URL:https://www.kinopoisk.ru/media/article/3267929/) Посмотрено: 16.05.2025
Редакция «Правил жизни». Что смотреть в выходные: лучшие романтические комедии из нулевых // Сайт Pravilamag.ru. 26 июля 2024 (URL:https://www.pravilamag.ru/entertainment/723217-chto-smotret-v-vyhodnye-luchshie-romanticheskie-komedii-iz-nulevyh/) Посмотрено: 16.05.2025
Смолина О. Эволюция ромкома: как менялось представление о любви на большом экране // Сайт Lifehacker.ru. 29 июля 2022. (URL:https://lifehacker.ru/evolyuciya-romkoma/) Посмотрено: 19.05.2025
Фильмы и сериалы в жанре ромкомы 2000–2010 годов // Сайт Afisha.ru. (URL:https://www.afisha.ru/movie/y2000-2010/romance/) Посмотрено: 08.05.2025
Vogue US. Лучшие романтические комедии всех времен // Сайт Vogue.ru. 22 февраля 2021. (URL: https://www.vogue.ru/lifestyle/romanticheskie-komedii-na-netflix-chto-posmotret) Посмотрено: 08.05.2025
Кинопоиск. Как ромкомы врут нам про любовь [видео-эссе] // YouTube. 27 марта 2021. https://youtu.be/tDkVJfF79TM Посмотрено: 08.05.2025.
Anna Morrisey. Ромкомы больше не те. Рассказываю, почему… P. S. Мы сами в этом виноваты. [видео-эссе] //YouTube. 12 мая 2025. https://www.youtube.com/watch?v=F7HhklQqt2I Просмотрено: 15.05.2025.
«Ноттинг-хилл», Роджер Мичелл, 1999.
«Чего хотят женщины» Нэнси Майерс, 2000.
«Дневник Бриджит Джонс», Шэрил Магуайр, 2001.
«Стильная штучка», Энди Теннант, 2002.
«Любовь с уведомлением» Марк Лоуренс, 2002.
«Как отделаться от парня за 10 дней» Дональд Петри, 2003.
«Из 13 в 30» Гари Виник, 2004.
«Отпуск по обмену», Нэнси Мейерс, 2006.
