Когда последний раз вы наблюдали за игрой света и тени? А за тем как течет вода?

Термин «медленное кино» появился около 20 лет назад благодаря Мишелю Симану, который заметил замедление темпоритма в фестивальном кино. Он считал, что это явление — ответная реакция на мейнстримную кинопродукцию и убыстряющийся темп жизни.

В статье «К эстетике „медленного“ в современном кинематографе» Метью Флэнаган отметил характерные черты медленного кинематографа: длинные планы, недосказанность повествования, акцент на покой и повседневность

Стоит отметить, что направление медленного кино начало формироваться раньше, чем его обозначил Мишель Симан. В работе Андре Базена «Эволюция киноязыка» уже можно заметить описание характерных черт медленного кино. Кинокритик в тексте описывает, что такое глубинные мизансцены, и сравнивает их с повествованием через монтаж. Он обращает внимание на двух режиссёров — Орсона Уэллса и Уильяма Уайлера.

Выстроенные ими мизансцены позволяли снимать кино единым планом. Повествование создавалось за счёт перемещений актёров и объектов в кадре, а не через монтажные склейки. Таким образом, в фильмах этих режиссёров передавалась истинная, непрерывная реальность, а зритель занимал позицию по отношению к экрану, напоминающую его позицию в действительности. Также время в фильмах с глубинными мизансценами и в медленном кино стремится быть похожим на время в жизни.

Пол Шредер в предисловии книги «Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон и Дрейер» представил диаграмму с классификацией медленных фильмов по трем векторам:«вектору камеры наблюдения», «вектору художественной галереи» и «вектору мандалы».

Режиссеры расположенные на «векторе камеры наблюдения» делают акцент на фиксации повседневной реальности.

«Вектор Художественной галереи» — это кино, стремящееся к чистому изображению, цвету и свету.

На «векторе мандалы» расположены режиссеры, делающие акцент на медитативности, намеренно замедляя время. Пол Шредер к этой группе относит экспериментальных кинорежиссеров, которые своими работами помещают зрителя в состояние транса.

В центре диаграммы расположено «кольцо Тарковского». Оно разделяет зрительское фестивальное кино и чисто концептуальное.

Медленное кино и эстетика медленного актуальны и сейчас: за последние 5 лет интернет стал полон быстрого и короткого контента, производимого в огромном количестве, и концентрировать внимание на чем-то неспешном стало сложно. В книге «О медленности» Лутц Кёпник пишет, что современная жизнь полна впечатлений, у людей не осталось времени на их осмысление, существование потеряло содержательность и ценность.