Визуальный анализ Лабиринта Фавна Гильермо дель Торо
Концепция
С момента своей премьеры в 2006 году «Лабиринт Фавна» (ориг. испанск. «El laberinto del fauno») стал одной из наиболее изучаемых работ Гильермо дель Торо и одним из ключевых примеров того, как визуальный язык фильма может выполнять не менее важную функцию, чем сюжет и диалоги. Картина получила признание критиков и была отмечена тремя премиями «Оскар» — за операторскую работу Гильермо Наварро, работу художников-постановщиков Эухенио Кабальеро и Пилар Ревуэльта, а также за грим, созданный Монтсе Рибе. Эти награды подчёркивают одну из значимых черт фильма: его визуальная структура является самостоятельным смыслообразующим звеном.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Дель Торо изначально задумывал «Лабиринт Фавна» как произведение, в котором реальный исторический контекст и мир фантазии должны существовать параллельно, но не конкурировать друг с другом. Действия фильма разворачиваются в Испании 1944 года, в период активного подавления франкистами остатков республиканского сопротивления. В этот жестокий мир попадает Офелия, девочка, чьё воображение становится единственным способом пережить всеобщую агрессию и абсолютную власть капитана Видаля. Её встреча с Фавном и выполнение трёх его заданий образуют вторую сюжетную линию — условно «фэнтезийную», но тесно переплетённую с реальностью.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Именно в этом переплетении — ключ к пониманию фильма. Дель Торо неоднократно подчеркивал, что визуальная часть картины должна не просто создавать атмосферу, но объяснять сюжет, направлять зрителя и формировать его эмоциональную позицию. Так, цветовая палитра, характер света, организация пространства, движения камеры и дизайн магических существ выступают не просто украшением, а системой, позволяющей различать два мира и сопоставлять их друг с другом. «Реальность» в фильме чаще построена на холодных оттенках синего и серого, на жёстком контрастном свете и статичных композициях, тогда как «фэнтези» использует тёплые охристые тона, плавные движения камеры, органические формы и мягкое, рассеянное освещение. Подробнее эти моменты мы рассмотрим далее, ведь есть и исключения, однако такие различия позволяют трактовать визуальный язык, как самостоятельный уровень нарратива.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Такой подход делает «Лабиринт Фавна» идеальным объектом для визуального исследования. В отличие от привычных фэнтезийных картин, где магический мир подается через эффектность и насыщенность, здесь визуальные решения всегда подчинены драматургии. Например, каждая сцена с Офелией строится так, чтобы подчеркнуть её изолированность, одиночество или внутреннюю силу; сцены с Видалем — чтобы показать его одержимость порядком и контролем. Даже отдельные объекты, такие как механизм часов Видаля или мелки, которыми пользуется Офелия, имеют чётко выстроенную функцию.
Цель данного исследования — подробно разобрать визуальную часть фильма и показать, как композиция кадра, цветовые решения, работа со светом, движения камеры и художественный дизайн формируют восприятие зрителем истории.
В качестве основы для анализа будут рассмотрены ключевые визуальные блоки, отдельные сцены и образы. Такое разделение позволит изучить, как разные визуальные элементы соединяются в единую систему, и ответить на ключевой вопрос исследования: каким образом визуальный язык дель Торо определяет эмоциональное и смысловое восприятие «Лабиринт Фавна» и помогает зрителю ориентироваться в сложной структуре фильма, где реальность и фантазия постоянно пересекаются.
Рубрикатор:
1. Концепция и рубрикатор 2. Начало фильма 3. Приезд Офелии в новый дом 4. Знакомство с Фавном 5. Первое испытание 6. Второе испытание 7. Финал 8. Заключение
Начало фильма
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Фильм начинается с весьма необычной для «волшебной сказки» сцены — смерти маленькой девочки. Ожидания зрителя, казалось бы, нарушены, однако уже в следующем кадре нас возвращают в магический мир, показывая волшебные виды, пока канонический в сказках закадровый голос рассказывает легенду про принцессу. Переход между этими сценами сделан через приближение камеры к глазу девочки. Это может свидетельствовать о том, что дальнейшее повествование в фильме будет идти в первую очередь с её перспективы.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Приезд Офелии в новый дом
Далее история движется уже линейно. И вот зрителя полноценно знакомят с героиней, восьмилетней Офелией. Акцент в кадре делается на книгу сказок, находящуюся у неё в руках. Под этой книгой находится стопка таких же. Таким образом зрителю намекают о её любви к магическим историям, что в дальнейшем ещё повлияет на сюжет.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Из-за вынужденной остановки по пути в новый дом Офелии удаётся выйти из машины и немного побродить по лесу. Здесь и дальше тёплые тона будут символизировать связь Офелии с волшебным миром и веру в него. По ходу повествования такие краски будут встречаться всё реже, а на их смену придут более тусклые и тёмные цвета.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Часто Офелию показывают крупным планом и в центре кадра. Таким образом нам с одной стороны дают понять, что она ощущает себя главной героиней истории, принцессой, а с другой — показывают её одиночество в этом мире.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Встреча с фавном
На протяжении почти всего фильма синий цвет будет сопровождать персонажей в моменты грусти и нахождения в реальном жестоком мире. Однако магический мир будет в основном представлен в рыжих тонах.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Несмотря на это, фавн всегда появляется ночью и окрашен в тот же холодный синий цвет. Он почти никогда не освещен полностью, а использование резких теней и слабого освещения заставляет зрителя задуматься, заслуживает ли он доверия или нет.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Сам образ фавна и фей непривычны зрителю. Они скорее природные существа, нежели волшебные. Фавн напоминает дерево, на нём растёт мох, а части тела выполнены в виде корней. Феи и вовсе изначально предстают зрителю в виде насекомых и меняют свой образ лишь после того, как сама Офелия показывает, как обычно изображают фей.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Первое испытание
На первое испытание девочка, не зная, что её ждёт, идёт в новом зелёном платье, которое ей подарила мать. Зелёный цвет символизирует связь Офелии с лесом. Она здесь не чужая, а является его частью, в отличие, например, от солдат Видаля. Повстанцы, в то же время, носят одежду более «природных» цветов: коричневый, бежевый и всё те же зелёные оттенки.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадры из фильма «Лабиринт фавна» 2006
Девочка погружена в сказочный мир ещё до того, как начала испытание. Об этом свидетельствует мягкий тёплый свет и насыщенные цвета леса.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Офелии нужно пробраться в грязное, склизкое и тёмное место, кишащее насекомыми. Момент должен ощущаться, как нечто неприятное. Однако для неё это часть волшебного приключения, а потому цвета всё ещё тёплые.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Оранжевые тона подземной пещеры резко контрастируют с холодным синим цветом поверхности. Сказка закончена, нужно возвращаться в реальный неприятный мир и столкнуться с последствиями своих действий.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Второе испытание
В следующем кадре смена цветовой палитры кадра так же используется, как очевидный переход от реального мира к волшебному.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Перед сценой второго испытания зрителю показывают ужин капитана Видаля и его гостей. Капитан сидит во главе стола, который ломится от всевозможных явств. Эта сцена перекликается моментом в логове бледного человека. Точно так же он восседает на своём троне за набитым едой столом. Отличает их лишь отсутствие во втором случае людей.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Если в кадрах с капитаном нам указывают на его желание властвовать, держать всё под контролем, то в случае бледного человека это скорее одиночество.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Офелия, вопреки указаниям Фавна, берёт со стола бледного человека 2 виноградины и съедает их. Далее монстр успевает съесть двух из трёх фей.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
По словам Гильермо дель Торо образ бледного человека был вдохновлен картиной Франсиско Гойи «Сатурн, пожирающий своего сына» (исп. «Saturno devorando a un hijo»). А тот, в свою очередь, написал Сатурна под впечатлением от другого кошмара Испании — оккупаций страны французскими войсками.
1. Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006 2. Франсиско Гойа «Сатурн, пожирающий своего сына» 1819-1823, Музей Прадо, Мадрид
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
На стенах логова бледного человека Офелия видит рисунки с пожиранием детей. После её взгляд падает на груду детских ботиночек. Такой кадр перекликается с фотографиями детской обуви из концлагерей.
1. Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006 2. Фотографии из концлагеря Освенцим, 2012, Oleg Yunakov
Кадр, где Офелия пытается выбраться сквозь дверь в потолке, из-за необычно композиции с обрезанием тела девочки похож на момент самоубийства, отчего сцена становится ещё более пугающей.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Финал
Капитану Видалю удаётся поймать живого партизана, который мог бы дать ему полезную информацию. Он зовёт доктора, чтобы тот смог ненадолго продлить измученному пленному жизнь для продолжения пытки. Тот отказывается и решает прекратить старания партизана. Освещение и цвета в этой сцене указывают не на настроение персонажей, а скорее подчёркивают, кто по мнению автора поступает правильно. На это также указывает освещение: лица солдат в тени, а лицо доктора освещено лишь наполовину, что обычно указывает на двойственность или сокрытие правды. Доктор и впрямь знает куда больше, чем говорит, он также имел возможность спасти пленному жизнь и сбежать вместе с ним. Принятое им решение неоднозначно, и характер светотени на лице подчёркивает это.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Из-за проблем со здоровьем беременной матери, а после и её смерти, Офелия не выполняет третье задание в срок, однако Фавн всё же говорит ей, что исправить положение можно, если вместе с братом успеть прибежать ко входу в лабиринт.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Вплоть до этой сцены в фильме никогда не показывали, видны ли кому-то кроме Офелии магические существа, что поддерживало сомнения зрителя в их реальности. Впервые мы видим кадр от лица капитана Видаля, в котором фавна нет. Однако объяснить это можно и помутневшим (от отравленного Офелией алкоголя) сознанием капитана.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Неустойчивое состояние Видаля также передаёт шаткая, плывущая камера.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Атмосфера в фильме накаляется, а краски окончательно уходят в синеву, что лишь больше накаляет обстановку.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Изменение синего цвета на тёплый оранжевый в сцене смерти Офелии даёт надежду на то, что ей всё же удалось выполнить последнее испытание и вернуться в волшебный мир, о чём она так мечтала.
Кадры из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Красные ботиночки Офелии в этой сцене могут отсылать к рубиновым туфелькам из Волшебника страны Оз. В обеих историях девочки попадают в волшебный мир, и существует мнение, что они обе на самом деле погибают, а все волшебные события происходят в их умирающем сознании.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
1. Кадр из фильма The Wizard of Oz (1939) 2. Фотография рубиновых туфелек, использованных в фильме
Заключение
Фильм заканчивается противоречиво и не даёт ответы на логично возникающий вопрос зрителя о том, что же всё-таки было реальным, а что нет. Визуальный ряд «Лабиринта Фавна» является не просто эстетически значимым, но и концептуально необходимым. Он не только поддерживает драматургию, но и формирует её основу: выразительную систему, которая определяет восприятие персонажей, задаёт тональность фильма и направляет зрительскую интерпретацию.
Кадр из фильма «Лабиринт Фавна» 2006
Pan’s Labyrinth: Disobedient Fairy Tale — https://youtu.be/xbZNkMn3PvQ?si=6s4Obdv23QggVj5P (дата обращения: 13.11.2025).
Pan and the Fairies — Making Pan’s Labyrinth Documentary https://youtu.be/A-YzD3uXI3g?si=sxzMzjRGR6TfYrL5 (дата обращения: 13.11.2025)
Pan’s Labyrinth | Guillermo del Toro on the Making of Pan’s Labyrinth | Warner Bros. Entertainment — https://youtu.be/8-G8pKiuG8Q?si=hYm9h415KTDHbhtm (дата обращения: 13.11.2025)
EL LABERINTO DEL FAUNO (2006) | Detrás de las Cámaras (Making Of) — https://youtu.be/nwI1VMywejo?si=_9VrnsjPtbEDD0Qv (дата обращения: 13.11.2025)
Фрагменты из фильма «Лабиринт фавна» 2006 (ориг. «El laberinto del Fauno») Гильермо дель Торо
Фрагменты из фильма «Волшебник страны Оз» 1939 (ориг. «The Wizard of Oz») Виктор Флеминг, Кинг Видор
Фотографии из Освенцима, Oleg Yunakov, 2012 https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Shoes_of_victims_of_Auschwitz_-_5.JPG
Кадры в высоком разрешении из фильма «Лабиринт фавна» 2006 —https://www.highdefwatch.com/post/de-toro-s-spanish-fable-pan-s-labyrinth-transfers-to-4k-with-a-mixed-outcome
