Черно-белый мир: монохром как метафора в «Ходячих мертвецах»
Содержание
1. Концепция 2. Контраст и тень: черный цвет не только для теней 3. Дьявол в деталях: текстуры, а не цветовые акценты 4. Сравнение с сериалом 5. Вывод 6. Библиография
Концепция
Серия комиксов «Ходячие мертвецы», созданная писателем Робертом Киркманом и художником Тони Муром (впоследствии замененным Чарли Адлардоном) стала новаторским произведением, завоевав сердца миллионов поклонников по всему миру.
История уникальна во многих аспектах: она работает как своего рода «аттракцион», позволяя читателям перенестись в пугающий мир постапокалипсиса, но и при этом является глубокой социальной драмой, разбирающей проблемы человеческих взаимоотношений через призму разрушенной цивилизации.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2007 г.
Хотя зомби-эпопея была завершена уже более пяти лет назад, она всё еще остается в рядах важнейших произведений жанра нынешнего столетия. Успех среди читателей складывался сквозь многие аспекты повествования. Одним из самых важных среди них являлся монохром. При отсутствии цвета, монохромное изображение полагается на игру света и тени, контраста и текстуры, подчеркивая сущность объектов или действий. Этот подход, характеризующийся использованием черных, белых и различных тонов серого, обладает уникальной способностью создавать ощущение глубины.
Черно-белый нарратив был избран Муром не столько из соображений практичности, сколько нацелен на передачу тех чувств и эмоций, которые в историю хотел заложить Киркман. Монохромный стиль, лишенный красок, не только создает атмосферу хоррора, но и работает на отражение моральных дилемм, с которыми сталкиваются персонажи, передачу двойственной человеческой природы, с которой выжившим приходилось оставаться один на один. Современные тренды графических нарративов диктуют доминацию цветного повествования над черно-белым, напрасно отсеивая те преимущества, которые позволяет нам получить такой подход к изображению. «Ходячие мертвецы» всё ещё выглядят достойно на фоне конкурентов.
Анализ этого произведения в рамках данной темы позволит вновь увидеть, как монохром работает на атмосферу, подчеркивает жанр и идею комикса. Отказавшись от цветов, автор избирает иную, порой более сложную коммуникацию со зрителем, оставляя нас наедине с более суровой и жесткой констатацией реальности.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2006 г.
Чтобы доказать эту теорию, был проведен анализ семи томов из серии, выходивших в разные периоды. Были рассмотрены самые ранние и новейшие выпуски, для того чтобы подчеркнуть, что последовательность повествования всё ещё придерживается своих фундаментальных принципов. Само исследование поделено на несколько логических частей: — рассмотрение контраста и тени для передачи эмоций на лицах и выражениях персонажей, — текстуры и детализации, как способ заставить зрителя смотреть на факты, — а также сравнение важных сюжетных сцен комикса и сериала, с целью увидеть как цвет мог изменить восприятие истории.
Контраст и тень
Контраст и тоновые решения остаются важным оружием в руках художника. Отсутствие цвета усиливает противопоставление светлого и тёмного, создавая эффектные и впечатляющие композиции, что добавляет нотку гипертрофированности в повествование, но не лишая, а умножая драматургическую силу.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2003/2007/2011 г. неизвестность//страх//скорбь
Тени на лицах Рика или Абрахама не могут так падать при дневном освещении. Однако, художник использует заливку черным специально для того, чтобы подчеркнуть эмоцию, испытываемую героем в этот момент, и заставить нас смотреть именно на неё.
Гиперболизация в принципе один из любимых приемов в комиксе, больше об этом будет чуть далее. «Ходячие мертвецы», безусловно, не изобрели этот прием, он встречался и раньше, но пользуются им здесь умело.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2005 г.
Контраст света и тени в этих фреймах, как создание ощущение выстрелов.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2005–2007 гг.
Если рассуждать о более глубоком понимании этого приема, то здесь мы и начинаем говорить о метафоре.
Персонажи почти всегда находятся в полутонах, иногда удаляясь в чуть более темный, иногда оставаясь светлыми. Их решения, поступки и их лица буквально всегда окрашены в серый — как отражение того, что в мире не существует только белого и черного. Хорошие люди порой находятся в сложной моральной дилемме, как это часто показано на примере главного героя Рика Граймса и что является главной темой всего комикса.
Дьявол в деталях
Оставаясь наедине с черно-белой палитрой авторы принимают на себя испытание в виде необходимости поиска иных способов завладения зрительского внимания, но также получают в свои руки мощный инструмент. Отказавшись от цвета как от отвлекающего фактора, монохромный комикс предлагает сосредоточиться на реальных контурах объекта. На эмоциях, действиях, и скрытых историях, запечатленных в одном кадре.
«Это как шептать, а не кричать» — Элиас Вэнс, Монохромный сторителлинг
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2005 г.
В «Ходячих мертвецах» нас заставляют смотреть не на категорию поступка героев (убийство/спасение), а на его суть и последствия. Если герой хочет сохранить жизнь своих близких (положительная мотивация), это не значит, что он не способен совершить жестокий решительный поступок.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2005 г.
Отдельной темой стоит выделить отсутствие красного цвета в изображении насилия.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2008 г.
Для нашего мозга привычно связывать чувство страха и опасности с красным цветом. Смотря на сцены жестокости, окрашенные в алые и бордовые тона, человек подсознательно ощущает ужас или отвращение. Однако, в тоже время, красный никогда не был цветом смерти, а бурлящей, пусть иногда и скоротечной жизни. Оставшись же наедине с жесткими черными линиями и брызгами серых пятен, мы понимаем, что это изображение конца.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2010 г.
В смешанной куче останков и крови мы начинаем видеть грязь. Это уже заставляет задуматься не столько о том, как это ужасно, а о том, какова эта грязь, в которую мы погружаемся.
Гиперболизация травм и насилия в этих сценах буквально не дает смотреть никуда, кроме как на фрейм и думать о том, как человек мог сотворить это. Убийства здесь не всегда выглядят реалистично, но от этого не становятся менее убедительными.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2010 г.
Сравнение с сериалом
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2012 г./ Грег Никотеро, Майкл Е. Сатраземис и Фрэнк Дарабонт, телесериал «Ходячие мертвецы», 2016 г.
Комикс и сериал сложно сравнивать в некоторых аспектах, поскольку это разные способы коммуникации со зрителем. Однако, в рамках темы стоит обратить внимание на ключевые моменты, которые шоу почти один в один повторяет из первоисточника. Именно на этих примерах мы сможем увидеть как высказанные ранее приемы, которыми пользуется комикс для передачи переживаний, работают в действии, сопоставив их с кадрами из сериала.
Для сравнения были выбраны одни из самых трагичных и в тоже время жестоких моментов сюжета по мнению фанатов.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2012 г. / Грег Никотеро, Майкл Е. Сатраземис и Фрэнк Дарабонт, телесериал «Ходячие мертвецы», 2016 г. Сцена убийства Гленна
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2012 г.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2014 г. / Грег Никотеро, Майкл Е. Сатраземис и Фрэнк Дарабонт, телесериал «Ходячие мертвецы», 2017 г. Рик ранит Нигана
То, что именно эти эпизоды, наполненные глубиной и тревогой, были экранизированный с большой точностью к оригиналу, показывает то, что именно они стали эталонными. Монохромный комикс работает здесь как «скелет» художественного наполнения, а сериал уже «оборачивает» эти моменты в цветное и более привычное для нас виденье.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2015 г. / Грег Никотеро, Фрэнк Дарабонт, телесериал «Ходячие мертвецы», 2018 г. Головы на пиках
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2015 г. / Грег Никотеро, Фрэнк Дарабонт, телесериал «Ходячие мертвецы», 2018 г.
Роберт Киркман, Тони Мур «Ходячие мертвецы», 2015 г.
Вывод
Ключевая метафора комикса не в противопоставлении «черного» и «белого», а в градациях оттенков серого.
Четкая линия между правильным и неправильным существует лишь в абстрактной морали, оторванной от реальности, но не на страницах комикса. Визуальная серость происходящего становится художественной аллегорией, где нет однозначных ответов и однобоких выводов. Таким образом, «Ходячие мертвецы» представляют собой осознанный нарратив, где история и художественные технические приемы работают сообща, как хорошие сценарист и художник.
Jan Baetens // From Black & White to Color and Back: What Does It Mean (not) to Use Color?. — 2011(дата обращения: 17.11.2025).
Karin Kukkonen // Contemporary Comics Storytelling. — European Journal of American Studies изд. — 2016 (дата обращения: 17.11.2025).
Monochromatic Color Storytelling// Jokyo Designs URL: https://jokyodesigns.com/monochromatic-color-storytelling/ (дата обращения: 17.11.2025).
The Art of Visual Storytelling — Exploring the Power of Monochrome and Color Photography // Alltophoto URL: https://alltophoto.ru/posts/monochrome-vs.-color-photography-unveiling-the-power-of-visual-storytelling/ (дата обращения: 17.11.2025).
Even If You Hate The Walking Dead Show, Here’s 8 Reasons the Comic Is Worth a Read// Screenrant URL: https://screenrant.com/walking-dead-reasons-to-read-comic-list/ (дата обращения: 17.11.2025).
10 scenes that prove The Walking Dead is the most shocking horror comic of all time // GamesRadar URL: https://www.gamesradar.com/walking-dead-shocking-moments/ (дата обращения: 17.11.2025).
Ходячие мертвецы. The Walking Dead // Unicomics URL: https://unicomics.ru/comics/series/the-walking-dead (дата обращения: 15.11.2025).
«Ходячие мертвецы» телесериал, основанный на одноимённой серии комиксов // реж. Фрэнк Дарабонт, Грег Никотеро, Эрнест Р. Дикерсон, Гай Ферленд, Гвинет Хердер-Пэйтон
