Original size 3132x3916

Использование ветра для изображения возвышенного

2
This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes
The project is taking part in the competition

рубрикатор: 0. вступление 1. сила ветра 2. динамика ветра 3. хаос ветра 4. заключение

0. вступление

Ветер обладает рядом характеристик, которые позволяют определить его как связанное с возвышенным явление. Во-первых, ветер — это природная стихия, он обладает силой. По Канту, сила — это способность преодолевать большие препятствия, а это свойство ветер проявляет часто, сметая на своем пути то, что силой не обладает. Во-вторых, сила ветра динамична. Ветер определяется движением и перемещение невидимой массы воздуха способно воздействовать и оказывать влияние на окружающие объекты. В-третьих, движение ветра хаотично. Несмотря на то, что его движение подчиняется законам физики, ветер представляет собой такую огромную величину, что движения его отдельных потоков не могут быть не хаотичными. Хаос в сочетании с движущейся мощной силой представляет собой довольно пугающую, но в тоже время впечатляющую картину, что и позволяет отнести ветер к возвышенному.

Однако в «Аналитике возвышенного» Кант неоднократно подчеркивает, что возвышенным можно считать не сам объект, а то, как мы его понимаем, наши идеи о нем. Поэтому главной задачей визуального исследования является рассмотрение на основе работ художников современного искусства того, как взаимодействие художника, его произведения и ветра, позволяет выразить возвышенное, какими методами и на основе каких идей о ветре это осуществляется. По последнему пункту художественные произведения будут разделены на три группы. В первой будут представлены работы, где ключевым свойством ветра является его сила, во второй — изменение окружения под его влиянием, а в третьей группе рассмотрены работы, исследующие его хаотичный характер.

«…возвышенное надо искать не в вещах природы, а только в наших идеях…» (§ 26)¹

Наполнение визуальной составляющей содержит в основном фотографии арт-объектов, их деталей и связанных с ними предметов, а также гиф-изображения, показывающие некоторые из этих произведений в движении. Данные материалы заимствованы из таких электронных источников, как сайты-портфолио художников, лэндинги художественных институций и конкурсов.

Текстовые материалы визуального исследования имеют в своей основе информацию о конкретных художественных произведениях и их авторах, публикуемую на официальных сайтах художников и проектов. Тексты содержат описания свойств объектов важные для понимания их в контексте кантовского возвышенного.

Рубрикатор визуального исследования делит его на пять частей и устроен следующим образом. Первый из разделов является вступлением, содержащим концепцию данного исследования и технические особенности составления. Далее следует аналитическая часть, разделенная на три главы по тому, какие качества ветра как возвышенного стоят в основе рассматриваемых художественных проектов. Работа заканчивается заключением, в котором подводятся, сделанные в результате исследования выводы.

1. сила ветра

В первой части речь пойдет об объектах искусства, которые используют идею ветра, как мощной и стремительной силы. В этих произведениях художники совмещают стихию с превышающими привычные размеры предметов конструкциями, получая довольно впечатляющий результат.

Голландский художник Тео Янсен использует ветер, чтобы буквально вдохнуть жизнь в свои творения. Как говорит о себе художник, он занимается созданием новых форм жизни, которые называет страндбистами (нидерл. strandbeest, от strand — пляж, beest — зверь).

Гигантские конструкции, собранные из труб для электропроводки и парусов, способны ходить, получая свою силу от порывов ветра. С момента появления идеи «пляжные животные» изменялись и даже были разделены на 12 периодов эволюции по их свойствам.

Тео Янсен говорит следующее: «Развивая эту эволюцию, я надеюсь стать мудрее в понимании существующей природы, столкнувшись лично с проблемами настоящего Создателя»⁸.

Тео Янсен, «Плауденс Вела», 2013 г. // Тео Янсен, «Брухум Примус», 2016 г.

Original size 692x388

Тео Янсен, «Плауденс Вела», 2013 г.

Original size 692x388

Тео Янсен, несколько «Уминами» на пляже, 2018 г.

Способность ветра легко поднимать объекты использовал французский скульптор Дэниэль Граффин.

В 1980-х годах он создавал конструкции по типу воздушных змеев, высота которых достигала около 20 метров. Его целью было создание динамичных и объемных скульптур, которые своими изгибами позволили бы исследовать движение ветра. Он стремился заставить эти структуры дышать, играть с потоками воздуха и изменениями погоды.

«Работая с ветром, — говорил Граффин, — я могу добиться [визуального] напряжения, используя очень лёгкие материалы и минимальные средства»⁴.

Дэниэль Граффин, из серии «Ветряная скульптура», 1980-е.

Original size 0x0

Дэниэль Граффин, из серии «Ветряная скульптура», 1980-е.

Студия ветровой архитектуры под руководством Станислава Рудавского и Брэдли Элиаса также создавала нестандартных воздушных змеев.

Легкая тканевая конструкция из 0,5 кубических сантиметров в сложенном состоянии при воздействии ветра организуется в огромную пространственную сетчатую структуру длиной около 12 метров и объемом в 430 кубических метров.

Форма воздушного змея Гекс (hex, от греч. ἕξ — шесть) создана с помощью вычислительного процесса, изначально придуманного для описания роста растений. Воздушный змей, укрощающий такой мощный источник энергии, как ветер, был создан для исследования архитектурных конструкций, которые способны держаться без использования механических устройств.

Original size 2048x1365

Студия ветровой архитектуры (Wind Architecture Studio), «Гексагональный кайт», 2016 г.

Студия ветровой архитектуры (Wind Architecture Studio), «Гексагональный кайт», 2016 г.

Объекты фонда «Аэроцен», основанного художником Томасом Сарасено, абсолютно велики не только в масштабе, но и в территориальном охвате и социальном значении.

Движение использует технологии для создания воздушных шаров, использующих для перемещения только воздушные потоки и энергию солнца, для привлечения внимания к заботе об окружающей среде. Слоганы на шарах нетипичного для них черного цвета поднимают вопросы о возможных вариантах будущего в сфере экологии.

Original size 1920x1080

«Аэроцен», «Аэроцен Пача», 2020 г.

Проект «Аэросолнечный музей» начат в 2007 году. Этот воздушный шар представляет собой растущее лоскутное полотно из использованных пластиковых пакетов. Он перемещается и запускается из самых раз точек планеты, а на мастер-классах, проводимых перед запуском, его каждый раз перешивают, увеличивая в размерах.

Сейчас для создания шара задействовано более 20000 пластиковых пакетов. Объединение людей в более чем 55 местах в 24 странах увеличило площадь воздушного шара до более чем 1200 квадратных метров.

Original size 1024x684

«Аэроцен», «Аэросолнечный музей», 2021 г.

«Аэроцен», «Аэросолнечный музей», 2021 г.

Так, искусство, использующее ветер как мощную и неуправляемую силу, призвано вызывать у зрителей восхищение, страх, глубокие размышления, что отражает кантовскую идею возвышенного. Эти произведения представляют собой столкновение искусства с грандиозным и непостижимым.

Возвышенное здесь заключается не просто в изумлении от величия, а в осознании беспомощности человека перед природой, сила которой способна удерживать в воздухе удивительные структуры.

«…природа называется здесь возвышенной потому, что она возвышает воображение до изображения тех случаев, когда душа может ощутить возвышенность своего назначения даже по сравнению с природой»¹ (§ 28)

2. динамика ветра

Произведения искусства, рассмотренные в этой части, являются в основном отражением идеи об изменении ветром окружающей среды. Воздействуя своими невидимыми потоками, ветер привносит видимые изменения, позволяющие исследовать объекты с новой стороны.

Произведения в жанре кинетической скульптуры являются самой наглядной иллюстрацией этой идеи. Примером тому завораживающий характер вращательного движения и масштаб в работах этого жанра британского скульптора Уилла Карра.

«Текучесть» — самая большая на данный момент кинетическая скульптура художника. Физика объекта заставляет его реагировать на легчайшие дуновения, постоянно меняя то, каким мы его видим.

«Создаваемые мной кинетические ветровые скульптуры оживляют скрытые силы, окружающие нас, в постоянно меняющемся танце. В таком сложном мире как никогда важно чувствовать связь с окружающей средой и понимать её» — говорит Карр¹⁰.

Original size 2000x1332

Уилл Карр, «Текучесть», 2018 г.

Уилл Карр, «Текучесть», 2018 г.

Экспозиция японского художника и архитектора Рё Ямады создана из белой синтетической сетки и тоже реагирует на движение воздуха.

В инсталляции «Вертикальный пейзаж» 58 колонн высотой 3,6 метра, подвешены к тканевой горизонтальной плоскости площадью 600 квадратных метров. Верхняя часть изящных колонн открыта, позволяя свету и ветру проходить сквозь.

Даже спокойный ветерок колышет воздушные колонны, показывая связь между материей и воздухом. Реагируя на меняющиеся погодные условия и углы падения солнечных лучей, павильон призван вызывать целый спектр эмоций у бродящих по пространству посетителей.

Рё Ямада, «Вертикальный пейзаж», 2009 г.

Original size 818x542

Рё Ямада, «Вертикальный пейзаж», 2009 г.

Во время пребывания в Индии американская художница и скульптор Джанет Эшельман совместно с местными рыбаками создала серию скульптур из сетей «Беллботтом». Установленные на шесты, они позволяли следить за движениями ветра, которые отражались на их поверхности, создавая волнения ткань или поворачивая объекты целиком, открывая глазу их новые грани.

Original size 1500x967

Джанет Эшельман, из серии «Беллботтом», 1997 г.

Джанет Эшельман, из серии «Беллботтом», 1997 г.

Original size 1500x1166

Джанет Эшельман, из серии «Беллботтом», 1997 г.

Возвышенное в данных произведениях искусства связано с тем, как непредсказуемость потоков ветра воздействует на арт-объекты и сообщает им ту же изменчивость и нестабильность, выходящие за рамки привычной действительности.

«…возвышенность содержится не в какой-либо вещи природы, а только в нашей душе в той мере, в какой мы можем сознавать свое превосходство над природой в нас, а тем самым и над природой вне нас…»¹ (§ 28)

3. хаос ветра

Последняя группа работ призвана передать хаос ветра. Его непредсказуемое движение в сочетании с мощной силой может заставить ожидать разрушения, но в представленных произведениях творцы пробуют понимать ветер как созидателя, делая его соучастником и даже автором.

На крыше мастерской художника Леонида Тишкова сам мастер вместе с Андреем Суздалевым и Ольгой Хан натянули нити, привязали к ним кисти, смоченные тушью, и подложили под них белые листы бумаги.

Такая конструкция позволила преобразовать неуловимые движения ветра в графические листы. Ветер раскачивал кисти, и прямо на глазах возникали каллиграфические работы и абстрактные композиции. Авторы подписали работу — «Художник — Ветер, ассистенты — Леонид Тишков, Андрей Суздалев, Ольга Хан».

В результате была собрана книга «Картины ветра», в которую вошли шелкографические копии рисунков, созданных ветром, а также видеозапись процесса.

Леонид Тишков, Андрей Суздалев, Ольга Хан, «Картины ветра», 1998 г.

Original size 1200x800

Леонид Тишков, Андрей Суздалев, Ольга Хан, «Картины ветра», 1998 г.

Британский художник Стэнли Донвуд, работающий с группой Радиохэд с 1994 года, использовал непредсказуемые потоки ветра для художественным оформлением одного из их музыкальных альбомов.

Работая в сарае с колонками, транслирующими звук с процесса записи альбома A Moon Shaped Pool, проходящего в соседнем помещении, Донвуд проводил эксперименты с лужами воды, краской и ветром. В результате одна из графических композиций, созданных воздействующим на воду ветром, стала занимать все пространство обложки альбома.

Донвуд выпустил специальную брошюру «Как создать свою работу в стиле Moon Shaped Pool за 66 простых шагов», которая в том числе содержала указание: «Позвольте ветру и погоде перемещать краски вокруг Вас».

Original size 1024x1024

Стэнли Донвуд, обложка альбома «A Moon Shaped Pool», 2016 г.

Стэнли Донвуд, «Как создать свою работу в стиле Moon Shaped Pool за 66 простых шагов», 2016 г.

Скульптура «Эол» британского художника Люка Джеррама, названная в честь греческого бога-хранителя ветров, преобразует движения ветра в своеобразное музыкальное произведение.

В этой интерактивной инсталляции струны арфы, расположенные внутри гигантских труб из нержавеющей стали, реагируют на мельчайшие дуновения и передают колебания трубам, позволяя услышать сложные непостоянные гармонии.

Люк Джеррам, «Эол», 2012 г.

Original size 710x400

Люк Джеррам, «Эол», 2012 г.

Анализ этих работ показывает, что сталкиваясь с неопределенностью и хаосом, человек может чувствовать не только страх, но и восхищение перед тем, как сила природы может быть преобразована в искусство. В этом случае возвышенное проявляется через гармонию, рожденную из на первый взгляд беспорядка, что дает зрителю чувство глубокого изумления.

«…именно в своем хаосе или в своем самом диком, лишенном всякой правильности беспорядке и опустошении природа, если она обнаруживает при этом свое величие и могущество, более всего возбуждает в нас идеи возвышенного»¹ (§ 23)

4. заключение

Объекты искусства, использующие ветер как ассистирующую силу, не только обращаются к эстетическому восприятию природы, но и вызывают в зрителе глубокие философские размышления и идеи о величии и хаосе мира, который его окружает.

В каждом из рассмотренных примеров можно наблюдать, как художники бросают вызов человеческому пониманию и контролю природы. Этот процесс взаимодействия искусства с природой вызывает у зрителя чувство возвышенного ведь, по Канту, это ощущение возникает, когда, сталкиваясь с непостижимой силой, человек одновременно ощущает и свою беспомощность и страх, и изумление и восхищение, а именно эти чувства возникают при лицезрении «пляжных животных» Янсена и двадцатиметровых воздушных змеев Граффина.

Таким образом, использование ветра для изображения возвышенного в искусстве является эффективным способом выражения этого феномена, источником глубокого философского опыта и осознания величия возможностей природы и идей взаимодействия с ней.

Bibliography
Show
1.

Кант И. Сочинения. В 8-ми томах т. Т.5. / М. : Чоро, 1994. 414 с.

2.

Aerocene Seoul // Aerocene Foundation, 2024. URL: https://aerocene.org/seoul/ (дата обращения: 18.11.2025)

3.

Bellbottom Series // Janet Echelman. URL: https://www.echelman.com/project/bellbottom-series (дата обращения: 19.11.2025)

4.

Daniel Graffin Biographie // Daniel Graffin, 2023. URL: https://www.danielgraffin.com/biographie (дата обращения: 18.11.2025)

5.

Fly with Aerocene Pacha // Aerocene Foundation, 2020. URL: https://pacha.aerocene.org/?_gl=11olrq05_gaNTI0NDE1NDM3LjE3NjMzNzg5MTA._ga_KTCS1JCKG9*czE3NjM1NTIyNDYkbzkkZzEkdDE3NjM1NTM1MzEkajYwJGwwJGgw (дата обращения: 18.11.2025)

6.

Noorata P. Interactive Acoustic Wind Pavilion // My Modern Met, 2012. URL: https://mymodernmet.com/luke-jerram-aeolus/ (дата обращения: 19.11.2025)

7.

ryo yamada: vertical landscape // designboom, 2011. URL: https://www.designboom.com/art/ryo-yamada-vertical-landscape/ (дата обращения: 19.11.2025)

8.

Strandbeest Introduction // Theo Jansen, 2022. URL: https://www.strandbeest.com/ (дата обращения: 19.11.2025)

9.

The Hex Kite by Wind Architecture Studio // A' Design Award & Competition, 2017. URL: https://competition.adesignaward.com/design.php?ID=57537 (дата обращения: 18.11.2025)

10.

The materials I use to build kinetic sculpture // Will Carr Kinetic Sculpture, 2025. URL: https://willcarrsculpture.co.uk/ (дата обращения: 19.11.2025)

11.

Williams E. Stanley Donwood and the tempest // Creative Review, 2017 г. URL: https://www.creativereview.co.uk/stanley-donwood-radiohead/ (дата обращения: 19.11.2025)

Image sources
Show
1.

https://www.danielgraffin.com/wind-sculptures (дата обращения: 18.11.2025)

2.3.

https://aerocene.org/seoul/ (дата обращения: 18.11.2025)

4.

https://www.strandbeest.com/strandbeest/2013-plaudens-vela (дата обращения: 19.11.2025)

5.

https://www.strandbeest.com/evolution?period=bruchum (дата обращения: 19.11.2025)

6.

https://mymodernmet.com/luke-jerram-aeolus/ (дата обращения: 19.11.2025)

7.

https://www.designboom.com/art/ryo-yamada-vertical-landscape/ (дата обращения: 19.11.2025)

8.

https://willcarrsculpture.co.uk/fluidity/ (дата обращения: 19.11.2025)

9.

https://garagemca.org/programs/library/catalogue/L67557 (дата обращения: 18.11.2025)

10.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Amoonshapedpool.png (дата обращения: 19.11.2025)

11.12.

https://www.echelman.com/project/bellbottom-series (дата обращения: 19.11.2025)

Использование ветра для изображения возвышенного
2
We use cookies to improve the operation of the website and to enhance its usability. More detailed information on the use of cookies can be fo...
Show more