Точка зрения: новая система ракурсов в фотографии Александра Родченко
Рубрикатор
-Введение и концепция -Традиционная фотография до Родченко -Первые конструкции нового взгляда -Диагональ как главный код конструктивистского визуального языка -Нижний ракурс: объект, герой, структура -Верхний ракурс: новая перспектива -Заключение: ракурс как конструкция новой оптики -Источники
Введение и концепция
Тема новой системы ракурсов в фотографии Александра Родченко и её влияние на формирование визуального языка конструктивизма представляет собой значимый аспект, который затрагивает не только искусствоведческую, но и культурно-историческую проблематику.
Александр Родченко — художник и фотограф, радикально переосмысливший визуальный язык. Его работы преобразили фотографию, превратив её из средства фиксации в самостоятельное искусство формы, света и смелых ракурсов.
Фотографии Родченко — это не просто фиксация объектов и событий, а активное исследование пространства, перспективы и композиционной структуры, которое позволило пересмотреть традиционное восприятие фотографии.
Фотографическое творчество Родченко возникло в контексте глубоких культурных и социальных трансформаций 1920-х годов. В этот период художники и дизайнеры стремились к созданию нового языка искусства, который объединял бы эстетику промышленности, технологии и рациональной организации пространства.
Родченко активно использовал необычные точки зрения — съемку сверху или снизу, резкие диагонали, смелые контрасты света и тени — что позволяло создавать ощущение движения, объёма и напряжения. Он рассматривал фотографию как инструмент исследования формы и структуры объектов, превращая каждое изображение в самостоятельное художественное высказывание, а не только в документ визуальной реальности.
В результате своей работы в 1920-х годах Родченко расширил горизонты восприятия для будущих поколений фотографов, побуждая их мыслить творчески и нестандартно.
Главная ценность его творчества заключалась в разрушении прежних канонов фотографии: снимок перестал подчиняться правилам «живописной картины» и стал самостоятельным художественным высказыванием, обладающим собственной композицией, мотивами и уникальной системой ракурсов.
Я выбрала тему своего визуального исследования «Точка зрения: новая система ракурсов в фотографии Александра Родченко и рождение визуального языка конструктивизма», поскольку мне очень откликается новаторский стиль работ Родченко. Эта тема также позволяет глубже понять, как фотография способна трансформировать восприятие мира. Сделав анализ его работ можно будет понять, как один человек смог не только удивить зрителя, но и в корни поменять восприятие фотографии. Художник своими работами подготовил почву для развития конструктивистской графики, архитектуры и дизайна.
Это исследование поможет проследить, каким образом художественные инновации Родченко способствовали формированию нового визуального языка XX века, сочетавшего рациональность формы с экспрессией движения и современного взгляда на предметное пространство.
Традиционная фотография до Родченко
До революционных экспериментов Александра Родченко фотография архитектуры и пейзажей в России и Европе в основном следовала классическим принципам композиции. Пейзажная фотография того времени также ориентировалась на гармоничное и «живописное» восприятие природы.
Фотографы старались уловить красивые, узнаваемые виды, часто используя линейную перспективу и симметричные композиции, подчёркивая спокойствие и порядок в изображении.
«Верненский городской базар» 1911–1917 гг. Ф. Федун
В начале своей карьеры Александр Родченко работал в рамках традиционных фотокомпозиционных канонов, характерных для начала XX века. В это время фотография в основном следовала привычным эстетическим и композиционным правилам: фронтальная съемка, симметрия, классическая постановка света и строгое представление объекта. Такие приёмы обеспечивали ясность, узнаваемость и «познавательность» изображения, но ограничивали возможности визуального эксперимента.
«Портрет Мефодия Мефодьевича Коровина» 1915–1917 гг. Неизвестный автор
Примером такого традиционного подхода служит работа «Портрет Маяковского» (1924). Здесь изображение поэта выполнено фронтально, с прямым взглядом в камеру, что создаёт ощущение стабильности и узнаваемости фигуры. Композиция предельно ясна: центр кадра занимает лицо и фигура Маяковского, фон минимален и не отвлекает внимание, свет равномерно распределён.
Такая постановка соответствовала привычной для зрителя эстетике и воспринималась как классический портрет, где основная цель — зафиксировать внешний облик человека.
«Владимир Маяковский» 1924 г. Родченко Александр Михайлович
В дальнейшем художник начинает отходить от фронтальной композиции, применяя нестандартные ракурсы, которые в дальнейшем сформируют новый визуальный язык и разрушает привычные представления о фотографии.
Первые конструкции нового взгляда
Первая крупная серия Александра Родченко — «Дом на Мясницкой улице» — демонстрирует его ранние эксперименты с ракурсами и конструктивной композицией. Одним из самых знаменитых снимков серии является кадр с пожарной лестницей. Лаконичность и строгая организация композиции позволяют сосредоточить внимание на линиях, уходящих в бесконечность, которые визуально напоминают полотна железной дороги.
Пожарная лестница из серии «Дом на Мясницкой улице» 1925 г. Александр Родченко
Динамичная и обновлённая композиция стала важным инструментом для более точного отражения нового индустриального мира и эпохи прогресса.
Как говорил сам художник: «Проще говоря, мы должны найти, ищем и найдем новую (не бойтесь) эстетику, подъем и пафос для выражения фотографией наших новых социальных фактов».
Диагональ как главный код конструктивистского визуального языка
Родченко приступает к фотографической работе уже как признанный художник-новатор, постепенно переносивший свои экспериментальные идеи в фотографию.
Центральным в его подходе становится концепция конструктивной композиции: в основе снимка — не сюжет, а зрительные образы, линии и форма. Одним из любимых приёмов фотографа становится диагональ, которая придаёт кадру динамичность и ощущение движения. Родченко формирует композицию, поворачивая камеру и размещая людей и объекты таким образом, чтобы линии диагоналей задавали ритм и структуру изображения.
«Лестница» 1929 г. Александр Родченко
Одним из самых известных примеров такого подхода является кадр «Женщина с ребёнком, поднимающаяся по лестнице на Кропоткинской набережной». Несмотря на обыденность сюжета, фотография стала канонической благодаря смелому использованию ракурса и диагональной композиции, которая превращает обычную сцену в выразительное исследование формы, пространства и движения.
«Сухаревский бульвар» 1928 г. Александр Родченко
Диагональ у Родченко — не просто композиционный приём, а язык нового времени. Она формирует зрителя будущего, предлагая смотреть на мир динамично, под углом. Через диагональ фотография становится не документом, а исследованием пространства.
Нижний ракурс: объект, герой, структура
Нижний ракурс становится для Родченко одним из самых выразительных инструментов, позволяющих превратить привычные объекты в новые визуальные конструкции. Он стремился выявить их динамику, используя множество точек съёмки.
«Балконы» 1925 г. Александр Родченко
В работе «Балконы» (1925) нижний ракурс формирует почти абстрактную композицию: балконы, снятые снизу, превращаются в ритмическую лестницу, уходящую в глубину. Обычный архитектурный элемент перестаёт быть частью здания и становится самостоятельной геометрической конструкцией.
«Шуховская башня» 1929 г. Александр Родченко
Фотография «Шуховская башня» (1929) ещё ярче демонстрирует потенциал нижнего ракурса. Снятая снизу, башня предстает как гигантская спираль, как динамическая структура, почти втягивающая взгляд внутрь. В этой работе видно стремление Родченко показать конструкцию не как неподвижный объект, а как живую, растущую форму — символ инженерного прогресса и технологического подъёма страны.
«Пионер-трубач» 1932 г. Александр Родченко
В своих экспериментах художник разработал два принципиально новых подхода к точкам съёмки, которые вскоре стали известны как характерные «родченковские ракурсы». Один из них можно увидеть в фотографии «Пионер-трубач»: лицо мальчика снято крупным планом с резко заниженной точки. Такой ракурс Родченко активно использовал как в портретах, так и в архитектурной съёмке, создавая эффект монументальности и подчёркивая силу и масштаб изображённого объекта.
«Советский атлет и комсомолка в прозрачном купальнике» 1932 г. Александр Родченко
«Мы, приученные видеть привычное и привитое, должны раскрыть мир видимого. Мы должны революционизировать наше зрительное мышление. Мы должны снять с глаз пелену, называемую — „с пупа“. Снимайте со всех точек, кроме „пупа“, пока не будут признаны все точки. И самыми интересными точками современности являются точки „сверху вниз“ и „снизу вверх“ и их диагонали». А. Родченко
«Пионер», «Пионерка» 1930 г. Александр Родченко
Портреты «Пионер» и «Пионерка» построены по тому же принципу. Снятые снизу, лица детей воспринимаются как символические образы будущего: они наполнены решительностью, внутренней собранностью и устремлённостью вверх.
Верхний ракурс: новая перспектива
Верхний ракурс стал для Родченко способом радикально изменить привычное восприятие мира. Он стремился " открыть новые точки съемки» — сверху вниз и снизу вверх — которые бросали вызов традиционной, статичной фотографии того времени.
Использование необычных ракурсов было частью его перехода к производственному искусству и конструктивизму, где форма подчинялась функции, а красота объекта выявлялась через его структуру.
Одной из ключевых фотографий, демонстрирующих потенциал верхнего ракурса, является «Сбор на демонстрацию». Снимая происходящее сверху, Родченко превращает движение людей в организованный поток, который образует диагональные линии и графические ритмы.
«Сбор на демонстрацию» 1928 г. Александр Родченко
Такой же принцип он развивает в работе «Колонна спортивного общества „Динамо“» (1935). С высокой точки колонна спортсменов воспринимается не как группа людей, а как стройная, ритмическая масса, подчинённая единому движению.
Колонна спортивного общества «Динамо» 1935 г. Александр Родченко
Верхний ракурс у Родченко — это способ увидеть массовые процессы и архитектурные структуры как цельные, упорядоченные, почти графические системы.
Фабрика-кухня. Рабочие столовые. № 4 1929–1932 гг. Александр Родченко
Он создаёт новое видение, показывает людям привычные объекты и события, с той точки зрения, с которой они не смотрели. Под таким углом хаотичная реальность преобразуется в ясную композицию, а человек и город становятся элементами единой конструктивистской логики.
Заключение: ракурс как конструкция новой оптики
Новаторское вмешательство Родченко в фотографию привело не только к появлению работ, которые впоследствии стали классикой российского и мирового визуального искусства, но и к глубокому пересмотру самой природы фотографического изображения.
Он ввёл в фотографию проектное, конструктивное мышление, превратив её из простого средства фиксации реальности в форму визуального моделирования идей, пространственных решений и динамических концепций.
«Прыжок в воду» 1932 г. Александр Родченко
Фотография в руках Родченко перестала быть зеркалом мира — она стала инструментом, способным передавать не только внешний облик действительности, но и мыслительный процесс, движение и внутреннюю логику современности.
Его эксперименты 1920-х годов расширили границы сознания будущих фотографов, побуждая их искать новые способы видеть, мыслить и строить изображение.
Лиля Брик для рекламного плаката «Книги» 1924 г. Александр Родченко
Главное достижение Родченко — разрушение старых канонов, связывавших фотографию с живописной традицией. Отныне снимок не подчинялся правилам «картины», а обретал самостоятельность: собственный композиционный строй, собственные ракурсы, собственный визуальный язык. В этом состоит его ключевой вклад в развитие авангардного искусства и конструктивистской оптики.
Источники
Родченко: революция в фотографии // Skillbox media [Электронный ресурс]. URL: https://skillbox.ru/media/photo/rodchenko-as-a-photographer/ (дата обращения 05.11.2025).
Фотомонтаж, диагональная композиция, необычные ракурсы: как Александр Родченко изменил фотографию — на примере 5 кадров // ПЖ [Электронный ресурс]. URL: https://www.pravilamag.ru/articles/306253-fotomontazh-diagonalnaya-kompoziciya-neobychnye-rakursy-kak-aleksandr-rodchenko-izmenil-fotografiyu-na-primere-5-kadrov/ (дата обращения 10.11.2025).
Ракурсы Родченко // TATLIN [Электронный ресурс]. URL: https://tatlin.ru/articles/rakursy_rodchenko (дата обращения 15.11.2025).
Александр Родченко — легендарный фотограф. Он снимал спорт, а еще уважал футбол // МИР [Электронный ресурс]. URL: https://academy2020.ru/culture/rodchenkophotos/ (дата обращения 15.11.2025).
Как Родченко изменил подход к фотографии // НОЖ [Электронный ресурс]. URL: https://knife.media/club/rodchenko/ (дата обращения 18.11.2025).
«Верненский городской базар» 1911–1917 гг. Ф. Федун https://russiainphoto.ru/photos/336835/
«Портрет Мефодия Мефодьевича Коровина» 1915–1917 гг. Неизвестный автор https://russiainphoto.ru/exhibitions/929/#1
«Владимир Маяковский» 1924 г. Родченко Александр Михайлович https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
Пожарная лестница из серии «Дом на Мясницкой улице» 1925 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Лестница» 1929 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Сухаревский бульвар» 1928 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Балконы» 1925 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Шуховская башня» 1929 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Пионер-трубач» 1932 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Советский атлет и комсомолка в прозрачном купальнике» 1932 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Пионер», «Пионерка» 1930 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Сбор на демонстрацию» 1928 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
Колонна спортивного общества «Динамо» 1935 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
Фабрика-кухня. Рабочие столовые. № 4 1929–1932 гг. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
«Прыжок в воду» 1932 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
Лиля Брик для рекламного плаката «Книги» 1924 г. Александр Родченко https://russiainphoto.ru/search/?query=%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE
