«Страх» в картинах Эдварда Мунка
Рубрикатор
ВВЕДЕНИЕ
ЭФФЕКТ «МОНА ЛИЗЫ»
ЦВЕТ И ФОРМА
ЭФФЕКТ «ЗЛОВЕЩЕЙ ДОЛИНЫ»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Страх — это древнее чувство человека перед опасным, неизвестным, чуждым, которое за века никуда не исчезло, просто стало преследовать нас в несколько других реалиях. Вместе с человечеством менялся и страх, обрастая культурным и историческим контекстом, расширялся вслед за знаниями людей. Об истоках страха и причинах его существования размышляли еще очень давно, пытаясь понять, для чего это человеку нужно. Сейчас же страх уже не является какой-то загадкой, по крайней самые простые его формы, как и стали более понятны причинно-следственные связи в цепочке «возбудитель-анализ-реакция», ведь появилась такая наука как психология.
История со страхом ушла даже дальше — человек сам стал искать способы пугать, дабы вызвать в потенциальном зрителе страх и его производные (тревога, ужас, отвращение, опасение и тому подобные, которые можно воспринимать как отдельные состояния), так как вот парадокс — всегда стремящийся к безопасности человеческий вид, который сам и обеспечил себе безопасность от многих вещей, вдруг захотел опять ощутить эти эмоции.
Думаю, про жанр ужасов в литературе и кинематографе говорить нет смысла. Разве что отметить, что этот жанр буквально сформировался из анализа человеческой психики и ее реакций на те или иные раздражители. Появились свои каноны, приемы, клише. Сформировались знакомые устойчивые образы. Тут даже можно было бы порассуждать о том, что сильнее друг на друга влияет: уже существующие страхи и фобии на жанр или это жанр ужасов сформировал страхи и фобии поколений? Но это очевидно тема для полноценного отдельного исследования и сейчас не об этом.
В данном исследовании речь наоборот пойдет о той ситуации, когда никто умышленного намерения напугать не вкладывал в свои творения даже близко, но так уж сложилось, что стиль автора неоднозначен и визуально приятен не всем зрителям. Да-да, речь пойдет об Эдварде Мунке и его замечательных картинах.
Когда я увидела его другие работы помимо «Крика», то поняла, что не только «Крик» пробуждает во мне какие-то непонятные тревожные чувства, а в принципе немалая часть работ Мунка (но и не все картины — это важно) наделена отталкивающим эффектом, и при этом логически я это объяснить не могла. В принципе стало интересно, одна ли я столкнулась с тем, что картины Мунка пугают, и именно поэтому провела небольшой опрос среди своего окружения, который показал — нет, не одна. Отвечавшие отметили довольно схожие ощущения от рандомно взятых изображений, что навело на определенные мысли о причинах возникновения дискомфорта, о которых я и буду говорить дальше. В своей работе я разобрала несколько составляющих картин Мунка, которые могут вызвать у зрителя страх и отторжение: эффект «Мона Лизы», цвет и форма, эффект «зловещей долины», которые так или иначе есть в каждой из взятых работ.
ЭФФЕКТ «МОНА ЛИЗЫ»
Если вы впервые слышите о таком эффекте, то это абсолютно нормально, так как до сих пор информации о нем очень мало. Свое название данный феномен получил в честь той самой Мона Лизы Леонардо да Винчи и заключается он вот в чем:
Эффект «Мона Лизы» –– это ощущение и навязчивая мысль о том, что взгляд человека с изображения направлен на самого зрителя.
Как я и сказала, информации об эффекте крайне мало, и хоть что-то я нашла в книге «In the Eye of the Beholder: The Science of Face Perception». Там авторы говорят о том, что ощущение слежки достигается за счет расположения одного из глаз на полотне относительно центра, но там и взяты портреты в ¾. Однако, скорее всего выводы авторов книги по поводу эффекта «Мона Лизы» несколько устарели, так как с тех пор ученые выяснили, что например защитная окраска бабочек с глазами как раз за счет эффекта «Мона Лизы» и работает. Что позволяет нам сделать вывод — изображения лица и глаз в анфас повышают шансы попасть в зону эффекта.
Женщины на мосту, Эдвард Мунк, 1902
Мать и дочь, Эдвард Мунк, 1897—1899
Именно это и происходит с картинами Мунка, на которых герои изображены в анфас — их взгляд становится направлен на потенциального зрителя, зачастую вне зависимости от ракурса.
Дети, играющие на улице в Осгорстранне, Эдвард Мунк, 1901–1903
При этом среди опрошенных кого-то это пугало, а кого-то — нет. Сама же причина такого внимания к направлению взгляда людей с картин вероятно связана с тем, насколько людям важен взгляд как средство контакта и связи.
Эрдмута Эше, Эдвард Мунк, 1905 / Семейная книга, Эдвард Мунк, 1901
Голос (Летняя ночь), Эдвард Мунк, 1893
Убийца, Эдвард Мунк, 1910
И взгляд в упор, пристально смотрящий и следящий, никогда не воспринимался человеком в этой системе как знак доброжелательности.
Мертвая мать и ребенок, Эдвард Мунк, 1899
Смерть в комнате больного, Эдвард Мунк, 1893 / Смерть в комнате больного, Эдвард Мунк, 1893
ЦВЕТ И ФОРМА
«Цвет — это своего рода сила резонанса, побуждающая человека колебать ся, вибрировать вслед за ней. И в зависимости от своей способности „вторить“ этому резонансу, реагировать на цвет в большей или меньшей степени люди и отличаются друг от друга…»[2] Гарольд Браэм
Цветовое решение и общий стиль работ Мунка тоже сильно сказывается на том, какие чувства зритель испытывает при их просмотре. Здесь работает психология цветов.
Голгофа, Эдвард Мунк, 1900
Очень часто цвета на картинах мрачные, тяжелые, и с ними на контрасте желто-белые лица людей приобретают еще более болезненный вид.
Ольга Бурэ, Эдвард Мунк, 1891 / Александра Таулов, Эдвард Мунк, 1891
Картинам не хватает теплых цветов, которые делали бы их более приятными глазу, что видно на примере с Ольгой Бурж и Александрой Таулов.
Лунный свет, Эдвард Мунк, 1893
А главное — обилие черного, который в силу исторических причин у большинства людей не ассоциируется с чем-то позитивным, скорее наоборот, с трагичным и мрачным. Черный — цвет траура и горя. Это темнота, в которой не знаешь, чего ожидать.
Ночь в Сен-Клу, Эдвард Мунк, 1892 / Ночь в Сен-Клу, Эдвард Мунк, 1892
Глаза в глаза, Эдвард Мунк, 1899–1900
Техника мазков Мунка в принципе показывает мир мистическим и иллюзорным, похожим на сон. Страшный сон, одновременно реалистичный и такой шаткий, размытый.
Трагедия, Эдвард Мунк, 1898–1900 / Сидящая обнажённая женщина и три мужские головы, Эдвард Мунк, 1898–1899
ЭФФЕКТ «ЗЛОВЕЩЕЙ ДОЛИНЫ»
И наверное главным жутким элементом картин Мунка является эффект «зловещей долины»:
Эффект «зловещей долины» (японский: 不気味の谷, bukimi no tani) –– это гипотетическая психологическая и эстетическая связь между степенью сходства объекта с человеком и эмоциональной реакцией на объект.
Принято считать, что долина связана исключительно с роботами, однако она проявляет себя везде, где происходит попытка изобразить живое существо по человеческому подобию. Но кстати стоит отметить, что существование долины до сих подвергается сомнению, так как не все люди ее ощущают.
«Сомнение в одушевленности кажущегося живым существа, и наоборот: не одушевлена ли случайно безжизненная вещь» [4] Э. Йенч
Четыре девочки в Осгарстранне, Эдвард Мунк, 1903
В случае работ Мунка долина проявляет себя в нескольких случаях, и первый из них — порой излишняя попытка в фотореалистичность при том, что мазки у автора небрежные и, сливаясь, они образовывают отторгающее подобие человеческого лица.
Видение, Эдвард Мунк, 1892 / Женщина в вечернем пейзаже, Эдвард Мунк, 1890
Танец жизни, Эдвард Мунк, 1899–1900
Рабочие на пути домой, Эдвард Мунк, 1913–1914 / Художник и его модель, Эдвард Мунк, 1919–1921
Ахиллесовой пятой таких работ являются еще и глаза. Очевидно, Мунк просто намечал точки зрачков, но в итоге мы имеем существ с пустыми глазницами и эффект «зловещей долины» при взгляде них.
Меланхолия, Эдвард Мунк, 1900–1901
Под звездами, Эдвард Мунк, 1900–1905
Похожие друг на друга гуманоидые существа с картин «Крик», «Тревога» и «Вечер на улице…» — это тоже «зловещая долина» в самом чистом ее проявлении, ведь изображаемые «люди» напоминают людей до тех пор, пока ты не начинаешь приглядываться к их лицам.
Тревога, Эдвард Мунк, 1894 / Крик, Эдвард Мунк, 1893
Вечер на улице Карла-Юхана, Эдвард Мунк, 1892
Землевладелец в парке, Эдвард Мунк, 1903–1904 / Землевладелец в парке, Эдвард Мунк, 1903
Король «зловещей долины» среди картин Мунка это безусловно младенец, который не вызывает ничего кроме отторжения своим видом.
Наследство, Эдвард Мунк, 1897–1898 / Женщина с больным ребёнком. Наследственность, Эдвард Мунк, 1905–1906
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Описанные выше особенности восприятия изображений — лишь малая часть из того, что может заставлять нас бояться даже тех вещей, в которые ничего кроме глубоких внутренних терзаний и мыслей не вкладывалось, и на примере картин Мунка мы убедились, насколько тонкой может быть грань между безобидным и пугающим.
ОПРОС
— Браэм Гаральд Психология цвета. — АСТ, 09. — 8 с.
— Ильин Е. П. Психология страха. — Питер, 17. — 498 с.
–– Фрейд З. Художник и фантазирование. — Москва: Республика, 1995.
— Эдвард Мунк. Рассказывает Александр Таиров. // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=aK_lFR72Q (дата обращения: 01.05.202.
— Vicki Bruce., Andrew Young In the Eye of the Beholder: The Science of Face Perception. — 1-е изд. — Oxford University Press, 3 декабря 1998 года. — 280 с.
— Uncanny valley // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Uncanny_valley#: ~:text=The%20uncanny%20valley%20(Japanese%3A%20不気味, computer%20animations%20and%20lifelike%20dolls. (дата обращения: 01.05.2024).
— «Mona Lisa effect» is real but doesn’t apply to Leonardo’s painting // Arstechnica URL: https://arstechnica.com/science/2019/01/mona-lisa-effect-is-real-but-doesnt-apply-to-leonardos-painting/(дата обращения: 01.05.2024).
— Is the «uncanny valley» a myth? // Gizmodo URL: https://gizmodo.com/is-the-uncanny-valley-a-myth-1239355550 (дата обращения: 01.05.2024).
Женщина в вечернем пейзаже, Эдвард Мунк, 90(https://creazilla.com/nodes/68697-edvard-munch-woman-in-evening-landscape-mm-m-00609-munch-museum-illustration)
Ольга Бурэ, Эдвард Мунк, 1891(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch,_Sortkl%C3%A6dt_dame,_1891,_KMS96,_Statens_Museum_for_Kunst.jpg)
Александра Таулов, Эдвард Мунк, 1891(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Alexandra_Thaulow.jpg)
Ночь в Сен-Клу, Эдвард Мунк, 1892(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Night_in_Saint-Cloud_(286).jpg)
Ночь в Сен-Клу, Эдвард Мунк, 1892(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Night_in_Saint-Cloud.jpg)
Видение, Эдвард Мунк, 1892(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Vision.jpg)
Вечер на улице Карла-Юхана, Эдвард Мунк, 1892(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Evening_on_Karl_Johan_Street.jpg)
Автопортрет под женской маской, Эдвард Мунк, 13(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Self-Portrait_under_the_Mask_of_a_Woman.jpg)
Голос (Летняя ночь), Эдвард Мунк, 18(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Summer_Night%27s_Dream.The_Voice(18).jpg)
Лунный свет, Эдвард Мунк, 1893(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Moonlight(1893).jpg)
Смерть в комнате больного, Эдвард Мунк, 1893(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Munch_deathSickroom.jpg)
Смерть в комнате больного, Эдвард Мунк, 1893(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Death_in_the_Sickroom-_Google_Art_Project.jpg)
Крик, Эдвард Мунк, 1893(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Scream.jpg)
Тревога, Эдвард Мунк, 1894(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Anxiety-_Google_Art_Project.jpg)
Мать и дочь, Эдвард Мунк, 1897—1899(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch,_Mother_and_Daughter,_1897-99,_National_Gallery,Oslo(36298254992).jpg)
Сидящая обнажённая женщина и три мужские головы, Эдвард Мунк, 1898–1899(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Seated_Nude_and_Three_Male_Heads.jpg)
Трагедия, Эдвард Мунк, 1898–1900(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Tragedy(1898-1900).jpg)
Голгофа, Эдвард Мунк, 1900(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Golgotha(1900).jpg)
Танец жизни, Эдвард Мунк, 1899–0(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-The_dance_of_life(1899-0).jpg)
Под звездами, Эдвард Мунк, 1900–1905(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Under_the_Stars.jpg)
Меланхолия, Эдвард Мунк, 1900–1901(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Melancholy,_Laura.jpg)
Семейная книга, Эдвард Мунк, 1901(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_The_Family_Thielska_288.tif)
Дети, играющие на улице в Осгорстранне, Эдвард Мунк, 1901–1903(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Children_Playing_in_the_Street_in_%C3%85sg%C3%A5rdstrand.jpg)
Четыре этапа жизни, Эдвард Мунк, 1902(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:%27Four_Stages_of_Life%27_by_Edvard_Munch,_1902,_Bergen_Kunstmuseum.jpg)
Землевладелец в парке, Эдвард Мунк, 1903(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Symbolic_Motif.jpg)
Землевладелец в парке, Эдвард Мунк, 1903–1904(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Landowner_in_the_Park.jpg)
Четыре девочки в Осгарстранне, Эдвард Мунк, 1903(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Four_Girls_in%C3%85sg%C3%A5rdstrand_-_Google_Art_Project.jpg)
Эрдмута Эше, Эдвард Мунк, 1905(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Erdmute_Esche.jpg)
Женщина с больным ребёнком. Наследственность, Эдвард Мунк, 1905–1906(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Inheritance.jpg)
Убийца, Эдвард Мунк, 1910(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-The_Murderer-MM.M.00793-_Munch_Museum.jpg)
Рабочие на пути домой, Эдвард Мунк, 1913–1914(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Workers_on_their_Way_Home-_Google_Art_Project.jpg)
Художник и его модель, Эдвард Мунк, 1919–1921(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_The_Artist_And_His_Model_1919-1921.jpg)
Наследство, Эдвард Мунк, 1897–1898(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-Inheritance-_Google_Art_Project.jpg)
Мертвая мать и ребенок, Эдвард Мунк, 1899(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Munch,_The_dead_mother_and_the_child.jpg)
Глаза в глаза, Эдвард Мунк, 1899–1900(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Edvard_Munch_-_Eye_in_Eye.jpg)
Женщины на мосту, Эдвард Мунк, 1902(https://commons.wikimedia.org/wiki/File:%27The_Women_on_the_Jetty%27_by_Edvard_Munch,_Bergen_Kunstmuseum.JPG
