«Стеклянная архитектура» между свободой и контролем
Рубрикатор
1. Концепция 2. Свобода 3. Контроль 4. Заключение
Концепция
Выбор данной темы обусловлен моим интересом к архитектуре Баухауса. Стиль этой школы обладает визуальной выразительностью. Контраст между эффектными макетами, чертежами и архивными фотографиями создает исследовательский интерес. Этот визуальный диссонанс позволяет наглядно продемонстрировать разрыв между утопическим замыслом и практической реализацией. Кроме того, изучение стеклянной архитектуры — это возможность через конкретный материал исследовать определенный вопрос.
В первой половине ХХ века стеклянная архитектура стала символом прогресса, олицетворяя утопические идеалы свободы, света и открытости. Однако за ее эстетикой скрывалось противоречие: прозрачность одновременно создавала условия для тотального контроля над человеком. Это исследование направлено на раскрытие «свободы и контроля» в рамках стеклянной архитектуры Баухауса, модернизма и конструктивизма, где материальная прозрачность отражала социальные, политические и психологические процессы эпохи.
Актуальность данного исследования обусловлена тем, что мы живем в эпоху «новой прозрачности», где вопрос приватности, наблюдения и контроля над личным пространством стоит остро. Стеклянная архитектура модернизма это эксперимент по созданию физически прозрачной среды. Изучение того, как утопические обещания свободы и открытости, заложенные в проектах Баухауса или советских конструктивистов, на практике могли оборачиваться механизмами социальной дисциплины, позволяет осмыслить сегодняшнюю реальность.
Интерес к данной теме заключается в переосмыслении ключевого парадокса модернизма: каким образом утопические проекты, провозглашавшие освобождение человека через прозрачность и открытость, на практике часто становились инструментами контроля и дисциплины. Визуальное исследование позволяет проследить эту трансформацию на материале конкретных архитектурных решений. Через сравнительный анализ выявляется общность подходов, несмотря на различие политических контекстов: и в Германии, и в СССР стеклянные фасады и открытые планировки использовались как средства формирования «нового человека».
В процессе создания визуального исследования я использовала методы визуального анализа «стеклянной архитектуры» и её влияния на общество. Также я использовала научные статьи и архивные записи для определения общего самоощущения людей.
Структура исследования поделена на две части — «Свобода» и «Контроль» — чтобы показать положительные и отрицательные качества «стеклянной архитектуры» и её влияния на общество. Такой подход к анализу позволяет раскрыть противоречия такой архитектуры, избегая её идеализации и односторонней критики.
В СССР прозрачность домов облегчала административный и общественный контроль над жизнью жильцов, а в капиталистическом контексте стеклянные офисы (первые небоскребы) позволяли управлять эффективностью труда сотрудников. При таком строе разрушалась приватность.
Свобода
Дом Наркомфина в Москве. Архитекторы: Моисей Гинзбург, Игнатий Милинис. 1930 г.
Дом Наркомфина. Архитекторы: Моисей Гинзбург, Игнатий Милинис. 1930 г.
Фасад здания характеризуется непрерывными лентами горизонтального остекления, охватывающими весь периметр строения. Особенностью являются угловые остеклённые балконы с тонкими металлическими переплётами, создающими эффект «парящих» стеклянных объёмов.
Дом Наркомфина изнутри. 1930 г.
Визуальная лёгкость стеклянных фасадов контрастирует с массивными бетонными плитами перекрытий, подчёркивая тектоническую структуру здания. Такое решение обеспечивало максимальную инсоляцию жилых помещений и создавало уникальный архитектурный образ. Угловые остекленные балконы создавали проницаемый эффект между интерьером и внешним пространством.
Здание Баухаус в Дессау. Архитектор: Вальтер Гропиус. 1926 г.
Главный фасад мастерских представляет собой стену из непрерывного ленточного остекления. Эта стеклянная плоскость, подвешенная на стальном каркасе, визуально отделяла несущих конструкций. Угловое остекление лестничных клеток создавало эффект архитектурного объема.
Здание Баухаус в Дессау. Архитектор: Вальтер Гропиус. 1926 г.
Стеклянные фасады мастерских обеспечивали постоянный визуальный контакт с окружающим ландшафтом, создавая оптическое единство интерьера и экстерьера. Работники творческих мастерских ощущали себя частью природного окружения, что способствовало стимулированию творческого потенциала через динамичную среду. Архитектурная форма вытекала из педагогической концепции Баухауса: стеклянные мастерские становились «лабораторией современности».
Универмаг «Шокен». Штутгарт. Архитектор: Э. Мендельсон. 1927 г.
Мендельсон создал динамичный фасад с горизонтальными лентами остекления и характерными закруглёнными углами, что визуально облегчало массивное здание. Стекло здесь работало с урбанистическим контекстом: огромные витрины отражали уличную жизнь, превращая городской пейзаж в часть интерьера. Это стирало границу между внешним и внутренним пространством, вовлекая прохожих в мир потребления. Внутри стекло использовалось для световых колодцев и прозрачных перегородок, создавая ощущение простора и лёгкости.
Дворец культуры автозавода имени Ивана Лихачева. Москва. Архитекторы: братья Веснины. 1937 г.
Цилиндрический объём зрительного зала с вертикальным ленточным остеклением визуально облегчал массивную конструкцию. Прозрачность здания передавало ассоциацию доступности искусства для всего общества.
Загородный дом Фарнсуорт в Плейно. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1956 г.
Архитектор Мис ван дер Роэ поставил перед собой задачу собрать в единое целое дом, природу и человека. Он воплотил эту задумку в загородном доме Фарнсуорт в Плейно, законченном в 1956 году. Дом часто называли стеклянным из-за сплошного остекления. Платформа на стальных колоннах приподнимала архитектурное строение над землёй. Стеклянные стены создавали эффект «парящей коробки», где стиралась граница между интерьером и природой. Дом позволял наблюдать за сезонными изменениями ландшафта, который превращался в «живую картину».
Вилла Тугендхат в Брно. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1930 г.
Вилла Тугендхат в Брно. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1930 г.
Вилла Тугендхат, спроектированная Людвигом Мис ван дер Роэ, имела стеклянную стену вдоль южной и восточной стороны. Панорамные окна, возвышающиеся над землей, обеспечивали прекрасный обзор на ландшафты. Благодаря использованию железного каркаса, архитектор смог отказаться от несущих стен, в результате чего внутри дома возникло ощущение просторного и светлого объема.
Немецкий павильон на Всемирной выставке в Барселоне. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1929 г
Немецкий павильон на Всемирной выставке в Барселоне. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1929 г.
В павильоне отсутствовали двери и коридоры, что создавало открытое пространство для человека. Архитектор освободил здание от несущих внутренних стен, что позволило сделать фасад более открытым. Привычное восприятие пространства менялось за счет использования отражающих материалов: стеклянных перегородок и гладких каменных покрытий. Прозрачные перегородки оставляли впечатление, свободного, наполненного светом и воздухом пространства.
Кроун-холл. Чикаго. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1956 г.
Кроун-холл. Чикаго. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1956 г.
Здание Школы архитектуры Технологического института Иллинойса было выполнено из стального каркаса и стеклянных стен. Несмотря на значительную прозрачность архитектуры, которая полностью открывает академический процесс, Кроун-холл стимулирует визуальную связь между обучением и природным контекстом. Здание создает расширенное пространство. Свобода такой архитектуры проявляется в его структурной независимости — стальной каркас позволяет освободить внутреннее пространство от несущих стен.
Вилла Савой. Пуасси. Архитектор: Ле Корбюзье. 1931 г.
При создании Виллы Савой Ле Корбюзье использовал проверенные в своих предыдущих работах материалы и технологии — стальные конструкции, стекло, железобетон. Ленточные окна второго этажа, создающие непрерывную световую полосу, разрезают здание поперёк и позволяют насладиться ландшафтом. Благодаря окнам лучи солнца заливают интерьеры виллы.
Контроль
Сигрем-билдинг. Нью-Йорк. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1958 г.
Сигрем-билдинг. Нью-Йорк. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1958 г.
Однако архитектура с открытыми стеклянными участками также имеет свой контроль над обществом. Офисные работники всегда находятся «на виду», не имея при этом приватности. Из этих факторов руководители имеют тотальное наблюдение за персоналом и власть над ними. В этом плане прозрачность становится инструментом дисциплины.
Выборгская фабрика-кухня. Ленинград. Группа архитекторов-урбанистов (АРУ). 1931 г.
В фабрике-кухне остекленные стены производственных цехов позволяли администрации осуществлять визуальный контроль над работницами. Также стеклянные перегородки между цехами позволяли наблюдать за всем производственным циклом, что демонстрировало особую власть начальства над подчиненными.
Общежитие Баухауса в Дессау. Архитектор: Вальтер Гропиус. 1925 г.
В общежитии Баухауса в Дессау студенты не чувствовали приватности из-за отсутствия занавесей в первоначальном проекте здания.
Загородный дом Фарнсуорт в Плейно. Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ. 1956 г.
Загородный дом Фарнсуорт поражал всех своей уединенностью с природой и её ландшафтами. Однако жизнь в таком доме имела свои минусы. Полное отсутствие визуальных барьеров создавало эффект «жизни в аквариуме». Владелица дома отмечала возникающее чувство наблюдения со стороны. Стеклянные стены убирали базовое уединение. Практически полное отсутствие закрытых зон создавало внутреннюю тревогу.
Универмаг «Шоккен». Штутгарт. Архитектор: Э. Мендельсон. 1927 г.
Отсутствие барьеров между улицей и интерьером универмага, за счет прозрачности здания, внушало чувство свободы. Однако архитектура мягко направляла поток людей, стимулируя спонтанные покупки через продуманную обзорность.
Заключение
«Стеклянная архитектура» XX века одновременно обеспечивала свободу и осуществляла контроль. В каждом из рассмотренных направлений прозрачность выполняла двойную функцию. В Баухаусе остекление создавало световую среду, но открытые планировки и прозрачные перегородки позволяли вести постоянное наблюдение за студентами и сотрудниками. В советских домах стеклянные фасады символизировали социальное равенство, но при этом лишали жильцов приватности. В архитектуре Мис ван дер Роэ панорамное остекление визуально расширяло пространство, но отсутствие непрозрачных стен вызывало психологический дискомфорт.
Таким образом, стеклянная архитектура не была нейтральной: в каждой рассмотренной концепции прозрачность одновременно решала практические задачи и служила инструментом управления поведением человека.
Гацунаев К. Н. / Дом Наркомфина как объект культурного наследия // Вестник МГСУ. 2014. № 7. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/dom-narkomfina-kak-obekt-kulturnogo-naslediya (дата обращения: 16.11.2025).
Дом Наркомфина: воссоздание оригинальных фактур и колористических решений начала 1930-х годов // Archi.ru URL: https://archi.ru/tech/94649/dom-narkomfina-vossozdanie-faktury-i-cveta--go (дата обращения: 16.11.2025).
Синявина Н. В. / ФОРМООБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ИДЕИ БАУХАУСА И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ТЕОРИЮ АРХИТЕКТУРЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА // Вестник МГУКИ. 2025. № 1 (123). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/formoobrazovatelnye-idei-bauhausa-i-ih-vliyanie-na-teoriyu-arhitektury-pervoy-poloviny-hh-veka (дата обращения: 16.11.2025).
Баухауз — ВХУТЕМАС: история продолжается // Archi.ru URL: https://archi.ru/russia/44430/bauhauz-vhutemas-istoriya-prodolzhaetsya (дата обращения: 16.11.2025).
ЗИЛ: история и архитектура // ЗИЛ культурный центр URL: http://2021.zilcc.ru/articles/552.html (дата обращения: 16.11.2025).
Людвиг Мис ван дер Роэ: 5 «китов» великого архитектора XX века // Interior + design URL: https://www.interior.ru/architecture/19509-lyudvig-mis-van-der-roe-5-kitov-velikogo-arhitektora-xx-veka.html (дата обращения: 16.11.2025).
Вилла Тугендгат (Villa Tugendhat) // Magazindomov URL: https://www.magazindomov.ru/2012/02/25/villa-tugendhat/ (дата обращения: 16.11.2025).
Поляков Е. Н., Полякова О. П. / Развитие принципов функционализма в архитектурном наследии Ле Корбюзье. Вилла Савой в Пуасси (1928–1931 гг.) // Вестник ТГАСУ. 2024. № 4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/razvitie-printsipov-funktsionalizma-v-arhitekturnom-nasledii-le-korbyuzie-villa-savoy-v-puassi-1928-1931-gg (дата обращения: 19.11.2025).
Прозрачный дом в лесу // Arzamas URL: https://arzamas.academy/micro/maison/7 (дата обращения: 19.11.2025).
Archi.ru URL: https://archi.ru/tech/94649/dom-narkomfina-vossozdanie-faktury-i-cveta--go (дата обращения: 10.11.2025).
Interior + design URL: https://www.interior.ru/art/13012-aleksei-ginzburg-poluchil-gran-pri-moskovskoi-art-premii.html (дата обращения: 10.11.2025).
Культура.РФ URL: https://www.culture.ru/materials/257856/istoriya-odnogo-zdaniya-dom-narkomfina (дата обращения: 10.11.2025).
Losko URL: https://losko.ru/bauhaus-history/ (дата обращения: 10.11.2025).
Archi.ru URL: https://archi.ru/russia/image_large.html?id=20358 (дата обращения: 10.11.2025).
Losko URL: https://losko.ru/bauhaus-products/ (дата обращения: 13.11.2025).
i888.ru URL: https://www.i888.ru/expert/nochevka-v-bauhauz-palomnichestvo-kotoroe-dolzhen-sovershit-kazhdyj-arhitektor888/ (дата обращения: 13.11.2025).
Archi.ru URL: https://archi.ru/russia/44430/bauhauz-vhutemas-istoriya-prodolzhaetsya (дата обращения: 13.11.2025).
Livejournal URL: https://darriuss.livejournal.com/670131.html (дата обращения: 13.11.2025).
Википедия URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:ArthurOhler-Kaufhaus_Schocken-Stuttgart_Schulze-Glas-1929.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Культура.РФ URL: https://www.culture.ru/institutes/10555/gosudarstvennyi-teatr-kukol-udmurtskoi-respubliki (дата обращения: 14.11.2025).
РБК Недвижимость URL: https://rbcrealty.ru/news/686a39929a7947db98901f3b (дата обращения: 14.11.2025).
Interior + design URL: https://www.interior.ru/architecture/19509-lyudvig-mis-van-der-roe-5-kitov-velikogo-arhitektora-xx-veka.html (дата обращения: 14.11.2025).
Losko URL: https://losko.ru/ludwig-mies-van-der-rohe/ (дата обращения: 14.11.2025).
Repository.IIT URL: https://repository.iit.edu/islandora/object/islandora%3A15115 (дата обращения: 14.11.2025).
Repository.IIT URL: https://repository.iit.edu/islandora/object/islandora%3A15137 (дата обращения: 14.11.2025).
Explore France URL: https://www.france.fr/ru/article/raboty-le-korbyuzye-voshli-v-spisok-vsemirnogo-naslediya-unesco/ (дата обращения: 14.11.2025).
Моя Третьяковка URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/51549 (дата обращения: 14.11.2025).
Archdaily URL: https://www.archdaily.com/906063/modernism-the-international-style-that-wasnt/5bf295df08a5e5603500043f-modernism-the-international-style-that-wasnt-photo (дата обращения: 16.11.2025).
Dwell URL: https://www.dwell.com/article/iconic-midcentury-home-tours-6f4efabe/6533885844319911936 (дата обращения: 16.11.2025).
