Пространство и время в творчестве Збигнева Рыбчинского
Збигнев Рыбчинский — польский режиссер, известный своими экспериментами в области анимации и видеофильмов.
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974
I. Концепция
Для Збигнева Рыбчинского искусство и технологии работают в тандеме. Режиссер активно экспериментирует с искажением изображений и коллажной анимацией, используя как аналоговые, так и цифровые технологии.
Важным аспектом творческого пути Рыбчинского становится технологический прогресс — в его работах выражен переход от аналогово кино к электронному видео. Так, в работах режиссера используются первые цифровые системы управления изображением, предшествующие появлению компьютерной графики.
Збигнев Рыбчинский. Праздник. 1975 г
Среди видеоработ Рыбчинского также есть музыкальные клипы, где он сотрудничал с Лу Ридом, Йоко Оно, Миком Джаггером и другими. Его эстетика оказала значительное влияние на развитие музыкальных клипов и MTV. Режиссер сочетает визуальные эксперименты с повествовательными видео, где сюжеты обрамлены сюрреалистическими визуальными решениями.
Несмотря на то, что Рыбчинский работает в рамках медиа индустрии, он сохраняет индивидуальность. В то время, как многие музыкальные режиссеры снимают традиционное кино, он продолжает экспериментировать.
Кроме того, Рыбчинский считается одним из основных представителей польской экспериментальной анимации, которая зародилась во время культурных и политических изменений в Польше, особенно после Второй мировой войны. Польская анимация известна инновациями, выразительностью и необычным подходом к рассказу историй. Одна из ее особенностей заключается в том, что поляки сразу стали создавать много анимационных фильмов для взрослых, в то время как во многих социалистических странах анимация была нацелена в основном на детскую аудиторию. Кроме того, в своих работах они часто показывали повседневность в сочетании с сюрреалистическими элементами и ирреальным пространством.
Эти и многие другие аспекты делают работы Збигнева Рыбчинского актуальным объектом для исследования.
Збигнев Рыбчинский. Plamuz. 1973
Визуальное исследование фокусируется на разборе анимационного кино и некоторых важных для раскрытия темы видеофильмов Збигнева Рыбчинского. Режиссер создает экспериментальные изображения пространств, в которых перемещение героев, законы их движений и течение времени уникальны. Я сделаю акцент на пространственно-временных отношениях и связанных с ними смысловых и визуальных решениях. Кроме того, я обращу внимание на технические приемы в работах режиссера.
Сначала я выделю основные черты творчества Рыбчинского, а затем рассмотрю выбранные для анализа фильмы в хронологическом порядке. В качестве материалов для исследования были выбраны короткометражные фильмы Збигнева Рыбчинского — «Квадрат», «Plamuz», «Суп», «Новая книга», «Праздник», «Танго» и «Четвертое измерение». Текстовые источники включают в себя научные работы и критические статьи.
Збигнев Рыбчинский. Четвертое измерение. 1988
II. Особенности творчества
1. Поиск новой точки зрения
Рыбчинский ищет новые способы восприятия пространства и времени. Он изображает повседневность, меняя перспективу. Режиссер то показывает мир на нескольких экранах одновременно, то представляет одно пространство в разное время. Время в его работах часто циклично, а движения синхронизированы.
При этом для режиссера важна работа со звуком. В ранних анимациях, таких как «Квадрат» и «Plamuz», Рыбчинский активно экспериментирует с формой. Ключевыми становятся абстрактные, меняющие свою форму элементы и их синхронизация с музыкой. В других фильмах громкость звука линейно повышается, контрастируя с цикличностью времени.
Збигнев Рыбчинский. Квадрат. 1972
2. Технологии
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974
Збигнев Рыбчинский — новатор и экспериментатор в технической области кино. Он также является автором нескольких американских патентов, касающихся технологий кино. Режиссер начал снимать короткометражные фильмы на формате VHS, а благодаря системе High Definition, смог интегрировать компьютерные технологии в свою работу.
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974
Основными технологиями в его работах, рассматриваемых в исследовании, являются VHS и стоп-моушн. Частым приемом становится коллажирование. Рыбчинский исследует возможности сочетания разных медиа, таких как фото и видеоформаты, а также традиционные техники, тем самым создавая комплексные художественные высказывания.
III. Пространство и время
1. Квадрат
В короткометражном фильме «Квадрат» пиксели приобретают формы людей. Герои находятся в постоянной трансформации, закручиваются и переплетаются между собой. Они движутся ритмично. Рыбчинский экспериментирует с абстракцией, движением разных элементов и их взаимодействием. В фильме есть аллюзии на реальную жизнь — повторяющиеся паттерны указывают на цикличность жизни.
Збигнев Рыбчинский. Квадрат. 1972
Збигнев Рыбчинский. Квадрат. 1972
Пространство в фильме замкнуто. Оно превращается из двухмерного в трехмерное. В анимации показаны то пиксели в двухмерном пространстве квадрата, то герои, которые движутся так, как будто находятся внутри куба. Время здесь связано со звуком. В анимации собраны ритмичное стучание и кричащие неприятные звуки, которые становятся все громче к концу фильма. Можно снова провести параллель с реальной жизнью — цикличность становится все более давящей, часы отстукивают минуты.
Збигнев Рыбчинский. Квадрат. 1972
2. Plamuz
Збигнев Рыбчинский. Plamuz. 1973
В анимационном фильме «Plamuz» под звуки джазового оркестра кадры собираются и разбираются, как пазлы. Пространство состоит из движущихся и пульсирующих цветных фрагментов. Формы в начале «Plamuz» геометричны. Из них в анимации собираются разные паттерны. Сначала на экране представлен оркестр — люди, собранные из абстрактных форм, затем геометричные паттерны, а после — текучие формы.
В «Plamuz» разные голоса и чувства собираются в единую композицию. Сочетание движений и музыки смотрится гармонично. Анимацию также можно рассматривать, как передачу чувств от музыки.
Збигнев Рыбчинский. Plamuz, 1973
Збигнев Рыбчинский. Plamuz. 1973
3. Суп
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974
Суп — это первая короткометражная анимация Збигнева Рыбчинского, в которой он использует стилистические приемы, которые стали основой для многих его последующих работ. Фильм разделен на три части — утренняя рутина пары, воспоминания о первой встрече и сюрреалистическая катастрофа с супом.
Фильм создан в коллажной технике. Через повторяющиеся жесты создается механическая атмосфера. Пространство абстрактно и сюрреалистично. Используются иррациональные элементы, такие как глаз на ноге или момент в котором женщина открывает дверь в небо. Яркие, почти психоделические цвета, как и неприятные звуки, слышащиеся на протяжении всей анимации, усиливают атмосферу напряжения.
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974
4. Праздник
Збигнев Рыбчинский. Праздник. 1975 г
«Праздник» представляет собой документальную анимацию, выполненную в коллажной технике. Пространство составлено из фото и видео материалов и отображает повседневную картину жизни героев. Режиссер не стремится к эстетике, а показывает настоящие ощущения от семейного праздника.
Время в анимации циклично. Одни и те же локации повторяются несколько раз в разные моменты, что иллюстрирует хронологию происходящих событий. «Праздник» — это размышление о социальной действительности. Герои анимации движутся по большому количеству разноуровневых траекторий, не отходя от прокладываемой линии. Они как будто существуют только в привычной для них жизни, события которой повторяются снова и снова.
Збигнев Рыбчинский. Праздник. 1975 г
5. Новая Книга
Збигнев Рыбчинский. Новая книга. 1976
В короткометражном фильме «Новая книга» экран разделен на девять панелей, каждая из которых представляет собой отдельное пространство. При этом экраны существуют как одно целое — их сюжеты переплетаются. Персонажи находятся в хаотичном потоке, но движутся синхронно. Режиссер также изображает драматичные события, которые происходят одновременно во всех окнах. Создается стереоэффект.
Фильм исследует темы пересечения пространства и времени, представляет собой хореографию хаоса, где все кажется случайным, но на самом деле организованно. Рыбчинский создает эффект, при котором изображения выглядят ирреально. Грань между зрителем и пространством в «Новой книге» становится одной из центральных тем фильма в то время, как ломается привычное восприятие пространства и объектов.
6. Танго
Збигнев Рыбчинский. Танго. 1981
В анимационном фильме «Танго» изображена взаимосвязь пространства, времени и действий.
В пространстве маленькой комнаты образуется множество комбинаций из положений и действий героев. В фильме представлено 36 персонажей, движения каждого из которых цикличны. При этом хореография составлена так, что сцены никогда не повторяют друг друга. Разные действия происходят снова и снова, как будто время в помещении тоже циклично. Само пространство замкнутое и давящее. Возможно в анимации представлена комната в разное время, или же режиссер поднимает вопрос о личном и общественном пространстве.
Збигнев Рыбчинский. Танго. 1981
7. Четвертое измерение
Збигнев Рыбчинский. Четвертое измерение. 1988
В «Четвертом измерении» Збигнев Рыбчинский преобразует изображения, которые плавно закручиваются и переплетаются между собой. Работа выполнена с помощью видеоматериалов и монтажа. В ней режиссер впервые опробовал прием «застывшего времени».
В фильме изображено текучее пространство. В комбинации с эффектом «застывшего времени» и плавной, мелодичной музыкой создается ощущение ирреальности, замедленной жизни. Персонажи как будто оторваны от мира и плавают в пространстве. В фильме поднимаются темы слияния и гармонии — ощущение спокойствие возникает из-за замедленного действия, а в конце герои сливаются в одну абстрактную фигуру.
Збигнев Рыбчинский. Четвертое измерение. 1988
Збигнев Рыбчинский. Четвертое измерение. 1988
IV. Заключение
Збигнев Рыбчинский. Праздник. 1975
После анализа анимационных фильмов становятся очевидны характерные особенности стиля Збигнева Рыбчинского в пространственно-временном контексте.
Работы режиссера представляют собой размышления о социальной действительности и месте человека в ней. Пространство в его фильмах замкнуто — не только визуально, но и идейно. Например, в «Празднике» герои застряли в однообразном круговороте событий. Отсюда вытекает еще одна тема — цикличность — траектория движения персонажей повторяется из раза в раз.
Режиссер размышляет о повседневности и жизни в ней человека. Во многих работах Рыбчинский использует документальные фото-, видео-, и аудиоматериалы. В повседневность добавляются элементы сюрреализма, которые придают анимации ироничный оттенок. Так, реализм сочетается с сюрреализмом.
Режиссер часто работает в коллажной технике. Он также использует яркие цвета и неприятные звуки, что усиливает давление и на героев, и на зрителя.
Годер Дина. Моя польская анимация // URL: https://culture.pl/ru/article/moya-polskaya-animaciya
Лозница Сергей. Устранение помех // URL: https://seance.ru/articles/techno-loznitsa/
Фомина В. А. О принципах визуализации анимационного хронотопа // URL: https://cyberleninka.ru/article/n/o-printsipah-vizualizatsii-animatsionnogo-hronotopa/viewer
Шустрова О. И. Коды и символы в искусстве мультимедиа // URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kody-i-simvoly-v-iskusstve-multimedia-1/viewer
Bartosz Staszczyszyn. A Foreigner’s Guide to Polish Animation // URL: https://culture.pl/en/article/a-foreigners-guide-to-polish-animation
Culture.pl. Zbigniew Rybczyński // URL: https://culture.pl/ru/artist/zbignev-rybchinskiy
Theo Lorenz. Architecture on Film: Rybczynski — Exploring Space + Introduction Theo Lorenz // URL: https://architecturefoundation.org.uk/programme/2009/architecture-on-film/zbigniew-rybczynski
ZBIG VISION // URL: https://www.zbigvision.com/
Збигнев Рыбчинский. Квадрат. 1972 г // URL: https://www.youtube.com/watch?v=8d-s4aDrDfk
Збигнев Рыбчинский. Новая книга. 1976 г // URL: https://yandex.ru/video/preview/3952596512318015042
Збигнев Рыбчинский. Праздник. 1975 г // URL: https://archive.org/details/6-swieto-holiday
Збигнев Рыбчинский. Суп. 1974 г // URL: https://yandex.ru/video/preview/24828976310472334
Збигнев Рыбчинский. Танго. 1981 г // URL: https://archive.org/details/tango_20170601
Збигнев Рыбчинский. Четвертое измерение. 1988 г // URL: https://vk.com/video8564496_160057367
Збигнев Рыбчинский. Plamuz. 1973 г // URL: https://archive.org/details/plamuz-1973
