Прагматичная традиция VGS St.Gallen

1 Вступление: Правило или закон 2 Швейцарский прагматизм   Рудольф Хостеттлер   Макс Кафлиш 3 VGS St. Gallen   «Новая» динамика полей   Флаговый паратекст   Центральная ось листа 4 Заключение 5 Источники изображений 6 Библиография

Говоря о типографике 20ого век (в частности швейцарской) мы сразу представляем себе макет, расчерченный на ровные модули, в идеале квадратной формы. Все элементы расставлены асимметрично развороту, воздух белого вокруг текста, набранного нейтральным гротеском, создаёт необычную форму, поля сведены до технических и так далее. Однако, в то же время, параллельно течению «Новой типографики»¹, традиционная / классическая типографика не переставала развиваться, чуть меняя свои оттенки согласно духу эпохи. Взгляд на традиции предыдущих веков стал самым важным отличием этих двух направлений. Модернистская асимметричная типографика предлагала отказ от любой имитации классических и устоявшихся приёмов, оправдывая это не только эстетическими причинами, но и технологическими новшествами, которые затронули типографический мир на стыке веков ². Традиционалисты, в своё время, не смущались догмам классической типографики, поэтому внедряли современные технологии в устоявшиеся многовековые каноны. Несмотря на такие полярные взгляды и кажущееся противостояние двух подходов, они имеют одно существенное сходство – догматизм.

В 9 небольших разделах, нидерладнский типограф и преподаватель критикует догматичный подход Чихольда к типографике, сравнивая его с правилами, которые дают исчерпывающий ответ и не терпят никаких отклонений. В свою очередь, Ноордзей предлагает «законы», устанавливающие причины и следствия. Отличие лишь в том, что законы всегда предполагают их опровержение. С подобным подходом это визуальное исследование рассматривает «классические» и «модернистские» типографические приёмы. Ни одна из систем не даёт ответа, но предлагает инструмент, который может быть уместен в том или ином случае. То, что в рамках этого исследования называется прагматичной традицией, является типографикой свободной от предрассудков и правил. Она использует те приёмы, которые уместны, создают нужный эстетический эффект и функциональны для конкретного текста. Догма рушится, а значит типограф следовал природе текста, а не канонам.

Во многом она опирается на лекции и труды Йоста Хохули, продвигающие обдуманный подход к типографике. Поэтому в качестве предмета данного визуального исследования были взяты книги, изданные в VGS и находящиеся где-то между асимметричным и асимметричным подходами. Некоторые из них тяготеют в одну сторону, другие в другую. Так или иначе, сложно определить их природу без большого количества оговорок. Цель этого исследования – определить конкретные приёмы, делающие отобранные примеры «парадоксальными» или даже бессистемными ⁴.

Для понимания истоков этого подхода, важно рассмотреть несколько примеров, предшествовавших разбираемым работам. Прагматичный подход можно заметить в решениях некоторых швейцарских типографов. Когда в засилье асимметричных модульных композиций, вдруг появляется выключка по центру, или в классической книге колонтитулы располагаются не зеркально, это сразу заинтересовывает внимательного зрителя / читателя.

Так, например, Рудольф Хостеттлер, во время руководства typografische monatsblätter и дружбы с Эмилем Рудером, сам оформлял более классические и симметричные обложки. При этом, несложно увидеть, что эти работы не наполнены слепым следованием правилам и канонам ⁵. Обложки оформлены так, потому что того требует материал. При этом такие работы Хостеттлеру приходилось хранить дома, чтобы не получить уничижительный статус традиционалиста среди товарищей из Цюриха и Базеля ⁶.

Пример Макса Кафлиша обратный. Несмотря на то, что большую часть своих работ Кафлиш выполнял согласно канонам классической типографики, некоторые его труды (зачастую менее известные) выполнены исключительно функционально. Так, например, книги для церквей в Цюрихе. В силу необходимости быстро ориентироваться внутри нотных станов и текстов, они максимально лишены декоративных элементов и обладают явной иерархией надписей ⁷.

Этот раздел рассматривает примеры книжных макетов, обладающих всеми классическими качествами (симметрия, подбор шрифтов, выключка), кроме небольших изменений в расположении наборного поля, а соотвественно и изменения динамики полей.