Кэндзи Мидзогути: художник кадра
Рубрикация
• Введение • Глава I. Создание кадра: мизансцена • Глава II. Связь кадра и сцены • Глава III. Планы-свитки • Глава IV. Роль света • Заключение • Источники
Введение
Кэндзи Мидзогути, родившийся в 1898 году, стал одним из старших классиков японского кинематографа, снискав славу и за пределами родной страны — его фильмография получила распространение по всей Европе, а элегантный художественный метод запомнился даже публике, не знакомой с традиционным японским искусством, на которое во многом опирался Мидзогути при создании своих кинокартин. На заре развития кино, как жанра, Кэндзи Мидзогути смог изобрести большое количество самых разных приемов, превратив режиссуру в живопись, а себя — в художника, создающего проникновенные образы, которым нельзя не поверить.[1]
Его наследие оказало огромное влияние на следующие поколения мастеров, а его преданность и страсть к работе надолго запомнились всем, кто когда-либо имел возможность участвовать в съемках его картин. Скрупулезно и тщательно он отбирал костюмы, правил декорации и искал реквизит, желая воплотить задумку в полном ее естестве, убежденный, что искренность и правдивость историй, рассказанных им в своих фильмах, не пройдет мимо зрителя.[1]
Меня восхитил пыл, с которым Мидзогути подходил к работе; это неподдельное ярое увлечение, с которым он выверял каждую мелочь, чтобы добиться желаемого результата, вдохновило меня на более близкое и детальное изучение визуального стиля этого режиссера. Эмоциональные и живые кадры его фильмов произвели на меня неизгладимое впечатление, и некоторые приемы выразительности я надеюсь позаимствовать для собственных работ, предварительно разобрав и трансформировав под нужды своих сюжетов.
В качестве материала для лонгрида мной будут рассмотрены и проанализированы пять художественных фильмов, снятых Кэндзи Мидзогути на своем творческом пути: «Гионские сестры» (1936), «Жизнь куртизанки Охару» (1952), «Гейша» (1953), «Управляющий Сансё» (1954), «Сказки туманной луны после дождя» (1953). Таким образом, был выведен следующий принцип рубрикации визуального исследования: в начале мы поговорим о композиции кадра и визуальной выразительности отдельных эпизодов, затем проследим, какую связь Мидзогути закладывал между кадром и сценой, после чего разберем, что такое планы-свитки и какую роль играет свет в идейной составляющей фильмов режиссера.
Источниками для исследования послужили статьи о творчестве режиссера, рецензии на его фильмы и кинокритика, опубликованная на страницах различных интернет-ресурсов.
Все визуальные источники были зафиксированы мной в формате снимков или записи экрана с оригинальных фильмов режиссера.
Выразительный язык Мидзогути, необычный и смелый для своего времени, содержит в себе уникальные средства художественной изобразительности, наполняющие его кинокартины исключительной эмоциональной глубиной, не оставляющей равнодушным даже искушенного зрителя.
Глава I. Создание кадра: мизансцена
В своих кинокартинах Мидзогути уделял много времени тщательному и внимательному созданию кадра, изобретая интересные композиции и вплетая в них множество дополнительных смыслов.[1] Связь его творчества с традиционным японским искусством очевидна, и культурный код прочно вшит в каждую из его историй.[2]
Фильм «Гейша», снятый Мидзогути, повествует о девушке Эйко, проходящей долгий и трудный путь становления. Взятая под крыло подругой ее покойной матери, Эйко решает во что бы то ни стало обучиться навыкам гейши и усердно осваивает нелегкое ремесло вместе с другими девушками. Эпизоды их занятий полны деталей, а композиции четки и выверены, как и манеры настоящей гейши — в сценах с игрой на музыкальных инструментах и искусством чайной церемонии ученицы усажены в строгом геометричном порядке, а их кимоно гармонично сочетаются друг с другом.
фрагменты из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Сцены с танцами производят на зрителя похожее впечатление: грациозные девушки движутся плавно, изящно и практически синхронно, напоминая фигурки в музыкальной шкатулке.
фрагмент из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Организация строгого порядка присуща и религиозным пространствам: храмам и святилищам, хранящим в себе мудрость и благословение Будды.
фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Еще одним ярким примером кропотливой работы с композицией становится сцена из фильма «Жизнь куртизанки Охару», в которой главная героиня узнает о гибели своего мужа. Мидзогути выстраивает кадр, сосредотачивая все внимание на фигуре и лице Охару — ее кимоно выделяется на фоне других, а второстепенные герои расположены таким образом, что мы не видим их лиц, и даже тело мужа накрыто тканью. Горе и смятение Охару выражены в ее сгорбленной, закрытой позе, и весь кадр подчинен скорби, разрывающей ее изнутри.
фрагменты из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Ранее кинокартина предлагает зрителю не менее удивительную сцену, снятую в необычном ракурсе — мы смотрим на происходящее сверху, и вся композиция будто указывает на сидящую в центре Охару, однако теперь перед нами не переживания героини, но ее положение в новом обществе. Замкнутое пространство, создаваемое плотно сдвинутыми ширмами, кольцо из слуг и подчиненных князя Мацудайры, не сводящих с нее взгляда, и вновь светлое кимоно, выделяющее Охару белым пятном среди остальных. Ее рассматривают, ее оценивают — ее лишают свободы.
фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Близок к культурным мизансценам Мидзогути и эпизод из фильма «Сказки туманной луны после дождя», в котором Гэндзюро и Мияги сообща трудятся в мастерской. Их слаженную, четкую работу подчеркивает общая композиция пространства: героев окружают ровные стеллажи со стройными рядами глиняных горшков, изготовленных совместными усилиями. Мидзогути обращается здесь к традиционному японскому представлению о семье, где супруги дополняют друг друга, гармонично сосуществуя бок о бок.
фрагмент из фильма «Сказки туманной луны после дождя», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Шокирующие и тяжелые сюжеты Мидзогути также нередко подает зрителю посредством композиционных решений, где сюжет считывается не напрямую, но через ярко выраженные детали. Так, в фильме «Управляющий Сансё» мы не можем увидеть, что происходит с Тамаки, однако по напуганным девушкам, закрывающим лица руками, можем догадаться, насколько жестоким оказывается ее наказание за попытку побега. Решетчатая перегородка, через которую снимает камера, усиливает этот эффект: зрителя словно ограждают от происходящего, однако сквозь проемы он все же вглядывается внутрь, ужасаясь тому, что видит.
фрагмент из фильма «Управляющий Сансё», 1954, режиссер Кэндзи Мидзогути
Глава II. Связь кадра и сцены
Отличительной, даже знаменитой особенностью кинокартин Мидзогути стала непрерывность кадра. Нередко на одну сюжетную сцену приходился один цельный монтажный кадр, неделимый даже позже, уже в процессе обработки.[4] Такой способ съемки наполнял фильм жизнью, погружая зрителя в историю, создавая эффект личного присутствия и даже участия в сюжете.
Следуя этому правилу, Мидзогути, тем не менее, позволял себе нарушать его — резкий переход обращал на себя внимание зрителя, подчеркивая дополнительные смыслы. Как, например, в фильме «Гионские сестры», где диалог между Оматой и Хозяйкой прерывают тихие переговоры девушек: гейши не верят ее переживаниям о репутации, подмечая, что Хозяйка забирает все их сбережения и не дает своим работницам должного отдыха.
фрагменты из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Помимо внезапной смены кадра в арсенале Мидзогути находился еще один интересный прием, часто используемый в откровенных сценах во многом ради цензуры. Его пример мы можем найти в фильме «Жизнь куртизанки Охару» в момент казни Кацуносукэ, мужчины низкого происхождения, обвиненного в связи с Охару, дочерью самуря. Перед своей смертью он произносит пламенную речь, в которой выражает надежду, что однажды люди смогут просто любить друг друга, невзирая на социальный статус. Эта сцена снята Мидзогути одним кадром, однако в миг гибели мужчины камера движется вверх, масштабируя сперва лицо палача, а затем катану, которой герой был обезглавлен.
Несмотря на очевидный мотив такой съемки — попытку избежать явного элемента жестокости, нехарактерного для раннего японского кино — в движении камеры зритель может увидеть и некоторую поэтичность. Лезвие катаны нежно сверкает на солнце, холодное и равнодушное к трагедии этого маленького человека, погибшего во имя любви.
Тему переходов из кадра в кадр Мидзогути исследовал с тем же любопытством; в его фильмах этот прием обычно является способом обозначить скорость или спешку, когда они важны для сюжета. В кинокартине «Жизнь куртизанки Охару» зритель может наблюдать его в момент путешествия Исобэ Ятайэмона, посланника князя Мацудайры. Он спешит в Киото по срочному поручению: найти наложницу, способную родить князю наследника, и дело не терпит отлагательств.
Кадры его поездки сменяют друг друга наложением, а разные ракурсы и масштабы подчеркивают, каким долгим и изнурительным был путь.
Глава III. Планы-свитки
Еще одним узнаваемым элементом визуального стиля Мидзогути стало использование «длинных» планов, напоминающих разворачивающиеся свитки эмакимоно.[3] Съемка таких композиций позволяла охватить широкое пространство, проследить характер движений героя или усилить глубину кадра, создавая созерцательный эффект.
В фильме «Гионские сестры» такой прием используется в самом начале: зритель наблюдает бесконечную вереницу домашней мебели, украшений, предметов искусства и самой разной утвари, выставленной на аукцион. Среди всего этого «добра» снуют люди, покупатели и продавцы, и в конце длинного кадра сцена сменяется, являя нам прежнего хозяина всех увиденных нами ранее вещей. Он разорен — и от его былого богатства не осталось и следа.
Нередко длинный план используется Мидзогути с целью подчеркнуть эмоциональное состояние героя — его движения, медленные и неуверенные, или, наоборот, резкие и страстные, становятся для зрителя подсказкой о внутренних переживаниях и чаяниях персонажа.
В фильме «Жизнь куртизанки Охару» таким образом снята одна из сцен экспозиции: главная героиня, привлеченная пением буддийских сутр, робко приближается к храму. Звук богослужения погружает пожилую уличную куртизанку в воспоминания о молодости и первой любви, и в ее осторожной, неспешной походке кроется глубокая тоска.
Съемку посредством плана-свитка мы видим и дальше: в этой сцене участвует еще молодая Охару, убитая горем, но не сломленная чредой жизненных испытаний, которые ей только предстоит пройти. В этом эпизоде она получает послание с последними словами Кацуносукэ и в порыве отчаяния бросается в сад, ведомая желанием оборвать свою жизнь. За ней следует мать, обеспокоенная скорбью дочери: она старается успокоить Охару, однако та безутешна. Вместе они бегут по траве, резкие, скомканные движения женщин выдают их душевные муки.
Этот инструмент кадра Мидзогути использует и в более прозаичных целях — например, изображая движение. Так, в кинокартине «Сказки туманной луны после дождя» зритель видит, как Гэндзюро и Тобэи резво толкают телегу с глиняной посудой, спеша добраться до города и продать как можно больше товара.
Съемка длинным планом часто подчеркивает длительность — так, в фильме «Управляющий Сансё» семья отправленного в ссылку губернатора держит путь в Цукуси, к месту его изгнания. Дорога тяжела и опасна, однако путники, выбившиеся из сил, продолжают идти в поисках ночлега.
Интересно, что именно эта сцена отличается от других: направление движения в ней отзеркалено и стремится не вправо (как это принято благодаря современному чтению слева-направо) а наоборот, влево (по правилам традиционного японского чтения справа-налево). Такой выбор сделан неспроста — Мидзогути общается со зрителем, подразумевая, что ссылка главы семьи изменила жизнь героев. Потеряв высокий статус и свой дом, они движутся назад, не имея возможности вернуться к прежнему положению.
В одной из последних сцен фильма «Управляющий Сансё» этот прием имеет значение, схожее с самым первым примером из «Гионских сестер», однако его мотив носит совершенно другой характер. Если в первом случае мы видим бесконечное утерянное богатство, то во втором использование длинного плана подчеркивает новообретенную свободу рабов, недавно сбросивших свои оковы. В восторге и некотором болезненном воодушевлении они жгут и разрушают поместье, узниками которого были долгие годы, и этот странный пир вызывает у зрителя смешанные чувства.
Глава IV. Роль света
Освещение в фильмах Мидзогути играет не последнюю роль, также являясь ярким средством выразительности и художественного повествования.
В погоне за реалистичностью образов и неподдельной искренностью изображаемого Мидзогути использовал естественный свет в каждом своем фильме. Экспозиционные кадры с пространством и натуральным природным освещением вовлекают зрителя в повествование, убеждая нас в исторической и культурной правдивости.
фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
фрагмент из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Обращаясь к способу естественного освещения, Мидзогути не мог не взять во внимание и погодные условия, сопутствующие ему: так, в его фильмах появляется психологический пейзаж, резонирующий с внутренними конфликтами и переживаниями героев. В кинокартине «Жизнь куртизанки Охару» сцена с прогулкой уставших куртизанок обрамлена хмурым, тяжелым небом, нависающим над женщинами густым полотном облаков.
фрагменты из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Тем не менее, большинство сцен в фильмах Мидзогути использует мягкий свет, и даже искусственные лампы создают рассеянный, приглушенный блеск, усиливая ощущение реалистичности происходящего.
фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Символизм цвета и света также присущ работам Мидзогути: в условиях черно-белой пленки они нередко переплетаются друг с другом. Так, большое количество светлых пятен невольно освещает кадр, делая его более ярким и легким. В фильме «Жизнь куртизанки Охару» сцена с танцем девушек наполнена светом благодаря ясной погоде и светлым, почти белым кимоно, окружающим танцовщиц. Свет здесь символизирует чистоту и благородство женщин — все они дочери знатных семей, обучающиеся искусству.
фрагменты из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Мягкое, насыщенное освещение в фильмах Мидзогути также становится знаком надежды: сцена встречи сына и матери в кинокартине «Управляющий Сансё» охвачена лучами солнца в подтверждение тому, что, несмотря на горе и потери, пережитые каждым из них, они более не одиноки.
фрагмент из фильма «Управляющий Сансё», 1954, режиссер Кэндзи Мидзогути
Затемненные, мрачные кадры наоборот являются символами драматичного, напряженного повествования, накала страстей или апогея конфликта между персонажами.
фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
В фильме «Сказки туманной луны после дождя» Тобэи, получивший титул самурая, неожиданно встречает свою жену в квартале удовольствий, что становится для него переломным моментом: осознание собственных безрассудных поступков настигает его, и Тобэи отчаянно просит у Охамы прощения.
фрагмент из фильма «Сказки туманной луны после дождя», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Кинокартина «Управляющий Сансё» также содержит множество напряженных сцен, и одна из них — разговор Таро с детьми о том, что им нужно подрасти, прежде чем попытаться сбежать — наполнена тоской и печальным смирением, что выражается и в освещении: герои прячутся в темном сарае, чтобы поговорить.
фрагмент из фильма «Управляющий Сансё», 1954, режиссер Кэндзи Мидзогути
Помимо разницы освещений Мидзогути прибегает и к очевидным контрастам, выражающим душевное смятение героев или резкую смену обстановки. Эпизод из фильма «Жизнь куртизанки Охару» становится отличным примером того, как резко может измениться динамика повествования: еще несколько секунд назад Охару и новый клиент дома удовольствий разделяли неспешную беседу при мягком свете свечи, как в следующее мгновение мужчину арестовывают в темном дворе заведения за фальшивомонетчество, пресекая его попытку побега.
фрагменты из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Интересное применение разным особенностям освещения Мидзогути находит в своих кинокартинах: позже в фильме «Жизнь куртизанки Охару» зритель встречается лишь с силуэтом главной героини. Охару скрыта за ширмой, однако ее тень, четкая и гордая, высится над жадным Дзихэем, посмевшим отобрать одолженные ей ранее ткани, из которых девушка сшила себе кимоно.
фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Контрасты света и тени в фильмах Мидзогути свойственны и кульминациям: с их помощью режиссер усиливает впечатление, производимое и без того яркой сценой, вызывая у зрителя неподдельное сочувствие несчастным героям своих кинокартин. Так, в фильме «Гионские сестры» темный фон помещения противопоставляется внезапно яркому свету лампы и белым простыням постели, к которой прикована пострадавшая Омота: все вокруг будто намекает, что сестрам не избежать своей судьбы. В порыве отчаяния старшая восклицает: «Почему миру нужна такая профессия? Она не должна существовать!»
фрагменты из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Заключение
Подводя итог, можно заключить, что художественный язык Кэндзи Мидзогути отличается исключительной выразительностью. Исследуя возможности кинематографа своего времени, Мидзогути изобрел целый набор интересных и оригинальных приемов, бодрящих и привлекающих зрителя своей уникальностью: тонко выверенную визуальную метафоричность, продуманную композицию кадра, размеренные, поэтичные ритмы монтажа. Все эти средства визуальной экспрессивности придают его фильмам живую, эмоциональную насыщенность.
Зритель оказывается не просто сторонним наблюдателем, но участником действия, вовлекаемым в переживания героев и надолго запоминающим увиденное. Бойкая, но вместе с тем деликатная сила кинематографического высказывания Кэндзи Мидзогути трогает до глубины души, заставляя пересматривать его фильмы снова и снова.
Источники
Верховный управляющий луны и дождя (к 110-летию Кэндзи Мидзогути) / Владислав Шувалов [Электронный ресурс] // СИНЕМАТЕКА: [сайт]. — URL: http://www.cinematheque.ru/post/137341/print/ (дата обращения: 18.11.2025)
МИДЗОГУ́ТИ КЭНДЗИ / И. Ю. Генс [Электронный ресурс] // Большая российская энциклопедия 2004–2017: [сайт]. — URL: https://old.bigenc.ru/theatre_and_cinema/text/2211569 (дата обращения: 19.11.2025)
Мидзогути: отрешенный взгляд / Алексей Мунипов [Электронный ресурс] // Smart Power Journal: [сайт]. — URL: https://smartpowerjournal.ru/030918 (дата обращения: 19.11.2025)
Кинематографические приёмы Кэндзи Мидзогути [Электронный ресурс] // KINOVOID: [сайт]. — URL: https://www.kinovoid.com/2017/04/kinematograficheskiye-priyomi-mizoguchi.html (дата обращения: 18.11.2025)
Фрагмент из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Сказки туманной луны после дождя», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Управляющий Сансё», 1954, режиссер Кэндзи Мидзогути
«Гионские сестры», фрагмент из фильма: сцена и кадр // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/d23280d5f4ade4ab99bc5d86eb086d0b/ (дата обращения: 19.11.2025)
Фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
«Жизнь куртизанки Охару», фрагмент из фильма: перемещение камеры // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/cba804407167c1791b36d741ea249926/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Жизнь куртизанки Охару», фрагмент из фильма: движение // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/f3b308b9499a58593ac69f00ff150e68/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Гионские сестры», фрагмент из фильма: длинный план // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/a00611f81941615613cf771bd262bd78/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Жизнь куртизанки Охару», фрагмент из фильма: длинный план // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/644e51602d2e871dfe79d0392cdaa341/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Жизнь куртизанки Охару», фрагмент из фильма: длинный план 2 // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/8c0cdf47e7056857221b9fc16f6a8fee/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Сказки туманной луны после дождя», фрагмент из фильма: длинный план // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/bfc39a78f1849b4cd385ed6b1f8a4254/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Управляющий Сансё», фрагмент из фильма: длинный план // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/ed3e7c8d76aa384a5941c63c9e168438/ (дата обращения: 19.11.2025)
«Управляющий Сансё», фрагмент из фильма: длинный план 2 // RUTUBE URL: https://rutube.ru/video/6297d649afec9498db1464cd195b43e2/ (дата обращения: 19.11.2025)
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гейша», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Управляющий Сансё», 1954, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Сказки туманной луны после дождя», 1953, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Управляющий Сансё», 1954, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Жизнь куртизанки Охару», 1952, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
Фрагмент из фильма «Гионские сестры», 1936, режиссер Кэндзи Мидзогути
