Original size 1140x1600

Способы предачи движения от древнего Египта до Рима

visual research

egyptian art

style

classical art styles

antiquity

sculpture

sculpture of republican rome

archaic greek sculpture

classical greek sculpture

ancient egyptian sculpture

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (24 ноября)

Концепция

Люди всегда пытались показать движение в разных видах искусства, особенно людей интересовало и интересует показывать динамику в скульптурах из-за их объемности. В отличие от рисунков и фресок, где всегда можно показать только удобный ракурс, немного обманув зрителя, в скульптуре надо суметь передать движения со всех сторон. При этом работа над скульптурами сильно усложнялась тяжестью и прочностью материала (камня) и законами физики.

Учитывая всё мною вышесказанное мне стало интересно: а как же люди научились так живо передавать движение в камне? Какие были причины выбора именно таких способов и техник? С какими событиями связана скорость прогресса? Что сдерживало прогресс? А что помогало в его ускорении?

Я принял решение рассмотреть прогресс техники передачи движения в скульптурах от древнего Египта до древнего Рима.

Женская фигура, ок. 3500–3400 гг. до н. э. Силен с младенцем Дионисом, I–II вв.

Мой выбор рассмотреть эволюцию техники передачи движений в скульптурах именно этих государств, связан с культурной связью между ними. Древний Египет имел влияние на раннюю Грецию из-за их политических отношений, а древний Рим является прямым наследником древнегреческой культуры.

Моё исследование поделено на три части: древний Египет, древняя Греция и древний Рим.

В части посвященной древнему Египту я рассмотрю зарождение техники передачи движения в скульптурах и статуэтках. Расскажу с чем связанна скорость прогресса этих техник и чем эта скорость сдерживалась.

В части связанной с древней Грецией я рассмотрю как греки переняли стиль египтян, каким способом они его улучшили и к чему по итогу пришли.

В последней части, которая посвящена древнему Риму, я буду рассматривать как римляне продолжили идеи греков, какие моменты они улучшили или изменили, чем закончился путь развития техник египтян и почему случилась пауза в развитии.

Также в конце своего визуального исследования я подведу итоги, всей найденной мною информации. В которых сделаю вывод о том как изменялись способы передачи движения.

Главный вопрос: Как менялись способы передачи движений в скульптурах древнего Египта, древней Греции и древнего Рима?

Я считаю это актуальный вопрос, ведь изучение опыта прошлого, помогает нам не допускать тех же ошибок и быстрее двигаться вперед и находить новые решения.

Гипотеза: Египет начал этот долгий путь развития, но был скован своими религиозными обычаями, связанными с культом мёртвых. Греция же принесла больше всего новшеств из-за большого количества скульптур и стремления к идеалу. Рим улучшил и довёл до идеала, всё то, что было придумано в Греции.

Египет

Женская фигура, ок. 3500–3400 гг. до н. э. Вид сбоку и спереди

Я считаю что к одним из первых скульптур передающих движение можно отнести статуэтку «женская фигура». Хоть здесь ещё и не совсем понятно танцует она, тянется к небу или показывает сердце руками. Но уже чувствуется какая-то динамика.

Фараон Менкаура и его царица, Древнее царство, ок. 2490—2472 годы до н. э.; Фараон Менкаура в сопровождении Хатхор и Хут-Сехем, ок. 2551—2523 годы до н. э.

В показанных статуях посвящённых Менкауру уже отчетливо видно движение. Оно передаётся при помощи выставленной вперёд ноги. Так же в передаче движения помогают образы девушек, которые статичны и стоят за ним, это создаёт глубину в композиции.

Фигура Хранителя, ок. 1919–1885 гг. до н. э.

В последующих статуях сохраняется идущая вперёд левая нога. Но на примере статуэтки хранителя, можно заметить, что поза уже не такая статичная, появился посох, который тоже движется, а руки уже не строго по швам.

Original size 2480x1740

Статуэтка жреца, середина XIV в. до н. э.

Эта статуэтка так же сохраняет канон идущего с левой ноги человека, руки опущены по швам, но голова смотрит не прямо, а чуть вбок.

Каноны были тесно связаны с религией и поэтому почти не менялись. У скульптур был ритуальный контекст, связь с культом мёртвых. В таких скульптурах старались передавать только вечные не меняющиеся части образа личности.

Original size 2480x1740

Статуя Рамсеса III с Гором и Сетом, ок. 1186–1155 гг. до н.э

Статуя Рамсеса III, по композиции напоминает статую, посвященную Менкауру, но фигуры на заднем плане уже не статичны, что делает всю сцену динамичнее.

Original size 2480x1740

Статуэтка эфиопского царя, VIII в. до н. э.

Статуэтка эфиопского царя так же как и многие египетские статуэтки идёт с левой ноги, правая рука, как и левая рука хранителя, поднята, а не идет по швам.

Древняя Греция

Древняя Греция была сильно связаны с Египтом благодаря плотным политическим и торговым отношениям. И из-за обмена культуры ранние статуи Греции переняли египетские каноны.

Куро из Тенеи, около 560 года до н. э.

Преемственность египетских правил в скульптурах хорошо заметна на примере куроса Тенеи. Руки по швам, левая нога вперёд.

Курос (т. н. «Пирейский Аполлон»). Бронза. Начало V в. до н. э. либо 530—520 гг. до н. э

Пирейский Аполлон уже отходит от канонов Египта, ведущий шаг правый. Также уже обе руки подняты не по швам.

Статуя Венеры Прародительницы. Римская копия I–II вв. н. э. греческой бронзовой статуи конца V в. до н. э., приписываемой Каллимаху.

В статуе Венеры движение передают при помощи всего тела, а не только ног. Хоть рук и не видно мы можем представить в каком движении они могли быть, благодаря поворотам груди и плеч. Влияние Египетской культуры уже почти не заметно, но ходьба всё ещё часть движение скульптур.

Движение в скульптурах начинают передавать при помощи пластики всего тела, а не только ходьбы. Это открывает возможность показать большее количество сюжетов.

Original size 2480x1740

Дискобол Мирона. Современная реконструкция оригинальной статуи V в. до н. э. Скомбинированные гипсовые слепки, окрашенные под бронзу.

Скульптура Дискобол, уже полностью уходит от влияния египетских канонов. Она показывает движение не в ходьбе, а в процессе. Это передаётся пластикой тела и лёгким напряжением мышц.

Бронзовая статуя Зевса или Посейдона. Бронза. Ок. 460 г. до н. э.

Эта бронзовая статуя так же как и дискобол передаёт движение процессом и напряжением мышц. Хоть и то, что метает статуя было потеряно, мы всё равно можем понять, что там было что-то вроде копья.

Дискофор. Римская работа по образцу статуи работы Поликлета либо Навкида с Аргоса ок. 400—390 гг. до н. э

Дискофор несмотря на свою статичность, так же передаёт движение (Движение в статике). Поворот ног, таза, груди, положение рук и напряжение мышц плеч — всё это помогает почувствовать легкое движение атлета.

Original size 2480x1740

Три Грации. Мрамор. Римская копия II в. н. э. греческого образца II в. до н. э.

Три грации не так статичны, как Дискофор, но их движение спокойное, грациозное, почти незаметное. Мышцы слегка напряжены, лишь поза показывает, что девушки двигаются.

Движение в статике становится новым популярным способом для передачи движения.

Original size 2480x1740

«Лаокоон и его сыновья», греческая статуя, 23–79 гг. н. э.

Статуя Лаокоона и его сыновей прекрасно показывает суть движения в статике. Мы видим напряжение в каждой мышце, чувствуем как извивается змея, как сдавливает левого сына, как Лаокоон напрягается из-за боли от укуса. Движение почти полностью передаётся мышцами.

Рим

Рим как прямой наследник Греции во многом перенимает стиль и способ создания скульптур.

Силен с младенцем Дионисом, I–II вв.

Статуя Силена с младенцем подтверждает, что римляне переняли стиль создания скульптур у греков. Мышцы рук Силена напряжены из-за тяжести ребёнка. А мышцы ребёнка чтобы показывая как он тянется к Силену.

Геракл. Бронза. II век н. э.

Геракл напоминает Дискофора, он почти полностью статичен, только ноги, повороты таза и плеч указывают нам на лёгкое движение.

Геракл, борющийся со львом, II–III вв. дополнения и реставрация — Бартоломео Амманати (1511–1592): XVI в.

Геракл, борющийся со львом лучше всего передаёт идею движения в статике. Особенностью можно выделить проработанную передачу движения льва, обычно Римляне и Греки изображали больше людей.

Статуя римлянки. Белый мрамор. Нач. II в. Голова переработана в IV в.

Статуя римлянки полностью статична, лишь нога чуть напряженна и сжата складками, это передаёт аккуратный шаг, будто наполненный отвращением.

В начале 3 века в Римском искусстве случился упадок создания скульптур и последующее их упрощение.

Некоторые люди связывают это с принятием христианства. Создание скульптуры предыдущих богов прекратилось, а христианские образы было принято показывать менее детализировано.

Вывод

Техники передачи движения прошли большой путь. Начиная со строгих канонов в древнем Египте, продолжая пластичными позами Греции и заканчивая проработанным и почти живым движением в статичных позах скульптур Рима.

Список источников

Bibliography

Show

Великий Лисипп. Движение в статике // Журнал «Человек без границ» URL: https://www.bez-granic.ru/main/tajnopis-iskusstva/velikij-lisipp-dvizhenie-v-statike.html?ysclid=mi79a6sfzd894563373 (дата обращения: 23.11.2025)

Главные приёмы египетского искусства // Правое полушарие Интроверта URL: https://artforintrovert.ru/magazine/tpost/numzxvokh1-glavnie-priyomi-egipetskogo-iskusstva (дата обращения: 23.11.2025)

Египетская скульптура // gallerix URL: https://gallerix.ru/pedia/ancient-art--egyptian-sculpture/ (дата обращения: 23.11.2025)

Развитие скульптуры: от истоков до наших дней // Art Stone Group URL: https://artstonegroup.ru/styles/razvitie-skulptury-ot-istokov-do-nashih-dnej/?ysclid=mi48jxgzp8897617144 (дата обращения: 23.11.2025)

Римская скульптура в истории искусства // Монетник.ру URL: https://www.monetnik.ru/obuchenie/istoriya/skulptura-drevnego-rima/?ysclid=mi48djz3ma79350715 (дата обращения: 23.11.2025)

Скульптура Древней Греции // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0_%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D1%80%D0%B5%D1%86%D0%B8%D0%B8 (дата обращения: 23.11.2025)

Скульптура Древнего Египта // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0_%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D0%95%D0%B3%D0%B8%D0%BF%D1%82%D0%B0 (дата обращения: 23.11.2025)

Image sources

Show

https://www.brooklynmuseum.org/en-GB/objects/4225?utm_medium=organic&utm_source=yandexsmartcamera (дата обращения: 23.11.2025)

https://www.hermitagemuseum.org/digital-collection/219447?lng=ru (дата обращения: 23.11.2025)

https://ru.pinterest.com/pin/38562140556637261/ (дата обращения: 23.11.2025)

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Menkaura.jpg (дата обращения: 23.11.2025)

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/543864 (дата обращения: 23.11.2025)

https://www.hermitagemuseum.org/digital-collection/83620?lng=ru (дата обращения: 23.11.2025)

https://egypt-museum.com/statue-of-ramesses-iii-with-horus-and-seth/ (дата обращения: 23.11.2025)

https://www.hermitagemuseum.org/digital-collection/83614?lng=ru (дата обращения: 23.11.2025)