Рубрикатор
- Концепция 2.Введение 3.Объект и технологии: что такое цифровое лицо в VFX 4.«Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008): ранний фотореалистичный CG-человек 5.«Изгой-один. Звёздные войны: Истории» (2016): цифровые двойники реальных актёров 6.«Ирландец» (2019): де-эйджинг без маркеров и длинные диалоговые сцены 7.«Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023): архивные данные и ML-омоложение Хэррисона Форда 8.Выводы: эволюция технологий vs эволюция картинки в кадре
Концепция
Выбор темы связан с тем, что фотореалистичное цифровое лицо — один из самых сложных и показательных участков в современной системе VFX. Именно здесь максимально обнажается разница между технологиями разных лет: качество кожи, работа мимики, поведение глаз, точность попадания в игру актёра и степень «залипания» и «эффекта зловещей долины». Для исследования выбраны четыре проекта, в которых ставится сходная художественная задача показать того же персонажа/того же актёра в другом возрасте или даже воссоздать уже умершего исполнителя, но реализована она разными технологиями и в разные моменты развития индустрии:
«Загадочная история Бенджамина Баттона», 2008. Режиссер Дэвид Финчер. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Эрик Барба. — ранний кейс фотореалистичного CG-человека с полноценной цифровой головой, построенной на основе сканов и систем facial performance capture.
«Изгой-один. Звёздные войны: Истории», 2016. Режиссёр Гарет Эдвардс. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Джон Нолл. — цифровые двойники Питера Кушинга (Таркин) и молодой Леи, основанные на фотограмметрии, библиотеке архивных материалов и комбинированной актёрской игре.
«Ирландец», 2019. Режиссер Мартин Скорсезе. Ведущий супервайзер по визуальным эффектам Пабло Хельман. — масштабный проект по цифровому омоложению актёров без маркеров на лице, с использованием трёхкамерного съёмочного рига и сложной последующей обработки.
«Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023). Ведущие супервайзеры по визуальным эффектам Эндрю Уайтхёрст и Роберт Уивер. — свежий пример AI-/ML-подхода к омоложению, опирающийся на огромный архив лицевых материалов Хэррисона Форда и систему ILM FaceSwap
Принцип отбора материала: в центре остаётся один и тот же тип объекта человеческое лицо, а не «все эффекты подряд». В каждом кейсе мы рассматриваем:
- конкретные персонажи и сцены (Бенджамин Баттон в старческом возрасте, Таркин и молодая Лея, молодые версии героев в фильме «Ирландец», омоложённым Индианой в прологе);
- комбинацию практических и цифровых средств (грим, дублёры, захват мимики, CG-головы, 2D-ретушь);
- ограничения и допущения (тип планов, движение камеры, свет, длительность шота).
Рубрикация строится от общего к частному:
- постановка задачи цифрового лица в контексте VFX-индустрии;
- анализ подхода Digital Domain в фильме «Загадочная история Бенджамина Баттона» (полностью CG-голова + performance capture);
- переход к цифровым двойникам реальных актёров в фильме «Индиана Джонс и Колесо судьбы»(полностью цифровое лицо поверх актёра и «цифровое воскрешение»);
- омоложение без маркеров в фильме «Ирландец», как попытка сохранить актёрскую игру «как есть»;
- использование ML-инструментов и архивных данных в фильме «Индиана Джонс и Колесо судьбы»;
- сопоставление результатов «на экране»: где технология поддерживает правдоподобие, а где создаёт артефакты.
Текстовые источники подбираются строго по конкретным фильмам и технологиям, а не общим историям спецэффектов. В работу включаются:
- статьи VFX-ресурсов (fxguide, Art of VFX, AWN, VFXVoice, Wired, befores & afters и др.), где разбираются пайплайны создания цифровых лиц и приводятся комментарии супервизоров Digital Domain и ILM;
- (при наличии) материалы Cinefex по Benjamin Button и другим фильмам;
- making of / breakdown-видео студий, где можно увидеть разбор шотов и этапы композитинга.
Ключевой вопрос исследования: как эволюционировали технологии создания и изменения цифровых лиц в большом игровом кино с 2008 по 2023 год, и как эта эволюция влияет на правдоподобие и тип кадров, которые режиссёры готовы себе позволить?
Рабочая гипотеза:
- на раннем этапе (2008) цифровое лицо требует максимально контролируемых условий: CG-голова в достаточно «управляемых» планах, сложный, но во многом ручной пайплайн шейдинга и анимации;
- к середине 2010-х становится возможным создавать фотореалистичных цифровых двойников на основе умерших актёров, но ограничения по освещению и длительности шотов всё ещё заметны;
- к концу 2010-х акцент смещается к сохранению актёрской игры: применяется маркерless-система захвата, де-эйджинг работает на протяжении длинных диалоговых сцен с движущейся камерой;
- в 2020-е в пайплайн добавляются ML-инструменты и большие датасеты архивных съёмок, что позволяет точнее воспроизводить «молодое» лицо известного актёра, но одновременно ставит вопросы границ реалистичности и того, насколько зритель доверяет этому образу.
Предполагается, что результат на экране зависит не только от «новизны» технологии, но и от того, насколько осознанно она используется: в каких планах, с какой экспозицией, при каком освещении и сколько времени цифровое лицо удерживает внимание зрителя. В ходе исследования через сопоставление кадров и брейкдаунов будет показано, где технологии реально расширяют выразительные возможности, а где остаются заметны ограничения пластика, текстура кожи, работа глаз и общий уровень доверия к цифровому человеку.
Введение: зачем вообще разбирать цифровые лица
Почему именно лица
Цифровое лицо в большом игровом кино самая жёсткая проверка для VFX.
С монстрами и взрывами зритель снисходителен, но с людьми всё иначе: кожа, микродвижения мышц, глаза, синхронизация с голосом любая микропластиковая ошибка сразу выдаёт «цифру».
Поэтому эволюция технологий особенно хорошо читается именно на примерах омоложения и «цифровых двойников» актёров: там, где зритель прекрасно знает, как этот человек выглядит «на самом деле» и в каком он возрасте.
Кадр из фильма «Загадочная история Бенджамина Баттона», 2008. Режиссер Дэвид Финчер. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Эрик Барба.
Что именно мы сравниваем
Формально все эти фильмы «про одно и то же» — омоложение/создание цифровых лиц.
Но в основе разные подходы:
- «Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008) — долгие крупные планы полностью цифровой головы, «emotion capture», сложный шейдинг кожи и age-варианты.
- «Изгой-один. Звёздные войны: Истории» (2016) — CG-дублёры реально существовавших актёров, сочетание актёра на площадке и цифрового лица, фотограмметрия и матчинг под архивные кадры.
- «Ирландец» (2019) — де-эйджинг на живом футажe без маркеров, трёхкамерный риг, когда вся мимика идёт с реального лица, а возраст меняется уже в компе.
- «Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023) — омоложение с опорой на ML и архив Lucasfilm: система «учится» на десятилетиях материала с молодым Фордом, чтобы собрать правдоподобного «олд-трилоджи Инди» поверх актуальной игры актёра.
Зачем это нужно именно как исследование
Задача не просто пересказать процесс создания, а рассмотреть: где кожа выглядит убедительно, где ломается мимика, что происходит с глазами, в каких планах режиссёры позволяют себе показывать цифровое лицо, а в каких начинают его прятать.
После этого уже рассматривать брейкдауны и статьи fxguide / Art of VFX / Cinefex, чтобы связать картинку «до/после» с конкретными технологиями и решениями VFX-супервайзеров.
Объект и технологии: что такое «цифровое лицо» в VFX
Что вообще считается цифровым лицом
В этом исследовании рассматривается система технологий, которая меняет или полностью заменяет голову актёра в кадре:
- полностью CG-голова, которая рендерится отдельно и композится на живое тело (как в «Бенджамине Баттоне»);
- face replacement — цифровое лицо поверх актёра-дублёра (Таркин, Лея в «Изгойе-один. Звёздные войны: Истории»);
- de-aging — омоложение реального футажа актёра без полной замены головы, c деформацией и дорисовкой поверх («Ирландец», «Индиана Джонс и Колесо судьбы»).
Практический пластический грим и накладки тоже участвуют, но в этой работе они важны только в паре с цифровыми технологиями: как база, на которую уже наслаивается CG.
Кадры из фильма «Загадочная история Бенджамина Баттона», 2008. Режиссер Дэвид Финчер. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Эрик Барба.
Слева — старый Бенджамин: полностью CG-голова Питта, рендер Digital Domain, тело сыграно другим актёром.
Справа — один из средних возрастов: сочетание CG-головы и живого тела, свет и кожа уже должны попадать в окружение.
Из чего собирается цифровое лицо (поэтапно)
Геометрия 3D-модель головы актёра или персонажа. Обычно получается через: — 3D-скан (LightStage / фотограмметрия), — или ручную/скульпт-моделировку на основе фотографий и референсов.
Текстуры и кожа Высокодетализированные карты цвета, пор, морщин, блеска, подкожного рассеивания света (SSS). В случае «Загадочной история Бенджамина Баттона собирала „возрастные версии“ кожи Брэда Питта — от 80+ до условно среднего возраста.
Анимация мимики — Facial performance capture (камеры, маркеры, площадка) — как в „Загадочной история Бенджамина Баттона и ILM-пайплайне для цифровых людей. — Markerless-подходы — трёхкамерные риги, ML-решения для трекинга лица без точек на коже.
Освещение и рендер 3D-голова должна реагировать на свет так же, как реальная кожа в конкретной сцене. Для этого строится HDRI окружения, используются физически корректные шейдеры кожи и глаз, совпадает направление и жёсткость света.
Композитинг и совмещение с живым футажем Финальный этап: CG-голова или частичный de-aging собирается с оригинальным кадром, проверяются совпадения по движению камеры, фокусу, зерну, экспозиции.
Кадр из фильма «Изгой-один. Звёздные войны: Истории», 2016. Режиссёр Гарет Эдвардс. Ведущий супервайзер (VFX) Джон Нолл / Таркин: слева финальный рендер, справа CG-модель; ILM facial pipeline.
Практическое vs цифровое, где граница
Важно понимать: цифровое лицо почти никогда не существует в вакууме.
- В фильме «Загадочная история Бенджамина Баттона» на площадке работали три «тела» разных размеров + минимальный пластический грим, но вся мимика и кожа в крупном плане — CG-голова, которая потом композится поверх.
- В фильме «Изгой-один. Звёздные войны: Истории» актёра Гая Генри снимали в костюме Таркина, а лицо Питера Кушинга собирали как цифровой двойник и наслаивали поверх его игры. Практический костюм + цифровая голова.
- В фильмах «Ирландец» и «Индиана Джонс и Колесо судьбы» базовый слой — живое лицо актёра, а цифровые технологии уже меняют возраст, форму и текстуру, стараясь не убить исходную игру.
То есть, в каждой технологии соблюдается баланс между: «насколько далеко мы уйдём в CG» и «сколько живого материала надо сохранить, чтобы зритель верил».
Маска + digital overlay: пример того, как реальные съёмки лица комбинируются с цифровой геометрией и шейдером кожи.
На этом этапе важно зафиксировать: цифровое лицо это не один плагин, а целый стек решений: от сканов и capture-систем до шейдинга и композитинга. Дальше мы будем наблюдать, как этот стек выглядел:
- в 2008 «Загадочная история Бенджамина Баттона» — первая большая попытка полноценно заменить голову актёра;
- в 2016 «Изгой-один. Звёздные войны: Истории» — создание цифровых двойников реальных людей;
- в 2019 «Ирландец» — массовый de-aging на диалоговых сценах;
- в 2023 «Индиана Джонс и Колесо судьбы» — подключение ML и архивов под омоложение звезды.
«Загадочная история Бенджамина Баттона» (2008): ранний кейс цифрового человека
Задача фильма
В «Загадочной истории Бенджамина Баттона» Дэвиду Финчеру нужно было показать героя, который рождается «стариком» и молодеет. На первых ~52 минутах у нас парад абсурда для классического грима: Питт должен быть одновременно узнаваемым и физически сильно постаревшим, часто в крупном плане, с нормальной мимикой и живыми глазами.
Решение: студия Digital Domain под руководством ведущего супервайзера визуальных эффектов Эрика Барба и character supervisor Steve Preeg делает полностью CG-голову Брэда Питта, которая живёт на теле других актёров и играет вместо его настоящего лица.
Как устроен пайплайн
Что делали Digital Domain:
- Сканы и возрастные модели Сначала студия получила высокодетализированные сканы лица Питта и построила несколько десятков возрастных вариантов — от примерно 80+ до «младше среднего». Каждый вариант имел свою геометрию морщин, объём мягких тканей и форму черепа.
- Facial performance capture Эмоции и мимику актёр всё равно играет сам. Питта снимали в отдельной сессии на систему volumetric facial capture (Mova Contour): маркеры, несколько камер, захват мимики в объёме, покадрово. Получалось «облако» движения, которое потом переносили на CG-голову.
- Тела-дублёры В кадре часто не сам Питт, а три разных актёра с подходящей пластикой и ростом (включая актёра с низким ростом для «самых старых» этапов). На площадке снимали живое тело с гримом, а голова сверху уже менялась на цифровую.
- Свет и композитинг Для каждой сцены подбирали окружение света, чтобы CG-кожа реагировала как реальная: SSS, блики пота, поры, блеск очков. Потом всё это аккуратно совмещали с живым футажем — движение камеры, зерно, лёгкий блюр.
Кадры из фильма «Загадочная история Бенджамина Баттона», 2008. Режиссер Дэвид Финчер. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Эрик Барба.
Диалоговая сцена за столом: проводится тест, насколько близко можно подвести камеру к цифровому лицу, не развалив кожу и глаза.
Где технология чувствуется в кадре
Если наблюдать, без знания как создаётся эффект, вылезают несколько характерных моментов:
- Кожа Для 2008 года она убедительная: есть поры, микроморщины, разная влажность в T-зоне и на щеках. Но иногда кожа выглядит чуть «слишком ровной» по крупным пятнам — особенно на щеках и лбу, где мало мелких дефектов.
- Глаза Это слабое место практически всех цифровых людей той эпохи. В Benjamin Button радужка и блик уже весьма реалистичны, но иногда двигаются чуть «вязко», и в паре кадров чувствуется лёгкая стеклянность — зритель не всегда верит в глубину взгляда.
- Планы и постановка Финчер и Барба играют аккуратно: — сложные крупные планы — в довольно контролируемом свете; — избегают экстремально ярких источников; — в динамичных сценах камера двигается, но без тряски, которая разрушила бы эффект.
То есть режиссура подстраивается под ограничения технологии.
«Изгой-один. Звёздные войны: Истории» (2016): цифровые двойники
Задача фильма
У Rogue One была задача: вернуть в кадр Питера Кушинга (умер в 1994) в виде Гранд-моффа Таркина и показать молодую Лею ровно в том виде, как в «Новой надежде» (1977). То есть зритель помнит исходный референс в деталях.
Industrial Light & Magic под руководством Джона Нолла и Мохена Лео, ведущего супервайзера визуальных эффектов, делают именно цифровых двойников: живой актёр на площадке + полностью CG-лицо, которое стремится попасть в внешность Кушинга и Кэрри Фишер.
Кадр из фильма «Изгой-один. Звёздные войны: Истории», 2016. Режиссёр Гарет Эдвардс. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Джон Нолл.
Слева — Цифровой Таркин в готовом шоте: CG-голова поверх игры актёра Гая Генри.
Справа — Другой ракурс Таркина: крупный план с жёстким боковым светом показывает, как шейдер кожи и работа глаз выдерживают (или не выдерживают) приближение камеры.
Как собирали Таркина
По интервью ILM и брейкдаунам пайплайн был таким:
- Кастинг «тела» На площадке Таркина играл британский актёр Гай Генри в костюме и гриме, с точками на лице и специальным head rig’ом. Его тело, движения, пластика шеи и плеч — настоящие.
- Скан и моделинг ILM построили high-res 3D-модель головы Питера Кушинга по архивным фото, сканам гипсовых масок, кадрам из «Новой надежды». Модель подогнали под пропорции Гая Генри, чтобы анимация шеи и челюсти совпадала.
- Мимика Capture-данные с лица Гая Генри перепривязывали на CG-голову. Плюс аниматоры вручную дорабатывали микродвижения — брови, складки вокруг рта, взгляд.
- Освещение и композинг Свет на Таркине должен совпадать с интерьером «Звезды смерти»: жёсткие источники из окон, контровый свет. При этом именно такое освещение максимально подчёркивает все артефакты.
Кадр из фильма «Изгой-один. Звёздные войны: Истории», 2016. Брейкдаун ILM: слева Гай Генри с маркерами, справа финальный рендер Таркина — видно, как полностью заменена голова и частично шея.
Сравнение оригинального Кушинга (1977) и CGI-версии: ключевая задача — попасть в силуэт и общую пластику лица, сохранив узнаваемость.
Лея: дублёр + CG-поверх
Финальный шот с Леей: это прямое продолжение кадра из фильма, а зритель знает лицо Кэрри Фишер до пикселей.
ILM сделали так:
- На площадке роль Леи играет актриса Ингвильд Дейла в культовом костюме и причёске.
- На её лице — сетка маркеров, снимается полный набор мимики.
- Потом поверх этого футажа строится цифровое лицо молодой Фишер: фотограмметрия, архивные кадры, keyframe-анимация для улыбки.
Кадр из фильма «Изгой-один. Звёздные войны: Истории», 2016. Режиссёр Гарет Эдвардс. Ведущий супервайзер визуальных эффектов Джон Нолл.
Финальный шот персонажа Леи: CG-лицо поверх дублёра, ровное мягкое освещение, короткий крупный план на одну реплику.
«Изгой-один. Звёздные войны: Истории» делает следующий шаг после фильма «Загадочная история Бенджамина Баттона»(2008) если в 2008 Digital Domain строили цифрового человека «внутри истории», то в 2016 ILM влезают в зону иконических образов, где любая ошибка моментально заметена.
Здесь хорошо видно, что технология уже позволяет:
- воссоздать внешний вид умершего актёра;
- встроить его в новые сцены;
- удерживать средний план и диалог.
Но при этом цифровое лицо всё ещё живёт на границе доверия: в крупных планах и при внимательном разборе Таркин и Лея попадают под эффект «зловещей долины» — и это важная точка сравнения с более поздними кейсами: «Ирландец» (2019) и «Индиана Джонс 5» (2023)
«Ирландец» (2019): де-эйджинг без маркеров и длинные диалоги
Задача фильма
В «Ирландце» актёры (Роберт Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши) должны сыграть своих персонажей от 20+ до 70+ лет в пределах одного фильма.
Ведущий супервайзер по визуальным эффектам Пабло Хельман. Инженеры ILM придумали для проекта систему FLUX и трёхкамерный риг («three-headed monster»), который позволял снимать актёров «как обычно», а возраст менять с помощью CG.
Кадр из фильма/ кадр со съёмок «Ирландец», 2019. Режиссер Мартин Скорсезе. Ведущий супервайзер по визуальным эффектам Пабло Хельман.
Слева — Съёмка диалоговой сцены: в центре основная камера, по бокам две инфракрасные witness-камеры для захвата геометрии лица.
Справа — FLUX-камера ILM: пример трёхкамерной системы захвата лица без маркеров, две witness-камеры строят 3D-геометрию лица из инфракрасного света.
Как работает трёхкамерный риг и FLUX
По интервью Helman и ILM-постам пайплайн был такой:
Три камеры на площадке В шоты с де-эйджингом ставили риг: — по центру основная ARRI с нормальной картинкой; — по бокам две инфракрасные witness-камеры с кольцом ИК-диодов. Эти боковые камеры фиксировали геометрию лица и освещение без маркеров.
Библиотека возрастов ILM заранее просканировали актёров и собрали библиотеку их «молодых» версий, опираясь на фильмы 70–90-х (старые роли Де Ниро, Пеши и Пачино).
Де-эйджинг как деформация Создавалась CG-голова, но её задача не заменить игру, а модифицировать: — сгладить/перестроить морщины; — изменить объём щёк, линии челюсти, носа; — скорректировать текстуру кожи.
Базовая мимика и тайминг из настоящего футажа, без keyframe-анимации персонажа «с нуля».
Роберт Де Ниро в роли Фрэнка Ширана. «Ирландец», 2019. Режиссер Мартин Скорсезе. Ведущий супервайзер по визуальным эффектам Пабло Хельман.
Как это видно в кадре глазами зрителя
В фильме более внимательном просмотре фильма становятся заметны некоторые моменты:
- Мимика и глаза Здесь они ощущаются живее, чем у Таркина/Леи, потому что вся анимация идёт с реального лица без промежуточной keyframe-правки. В диалогах, когда камера статична, де-эйджинг выглядит довольно органично.
- Тело vs лицо Самая обсуждаемая проблема — «молодое лицо, старое тело». В драке у витрины, когда «молодой» Фрэнк бьёт владельца магазина, движения остаются пластикой 70-летнего Де Ниро, и тут зритель скорее спотыкается об анимацию тела, чем о CG на лице.
- Контроль света Скорсезе и оператор Родриго Прието используют много мягкого света, часто боковой/фронтальный, минимум экстремально ярких контров, которые сделали бы явными артефакты шейдера кожи.
Помимо пластики движений актёров, в некоторых средних кадрах видно, что руки актёров также выдают реальный возраст.
Роберт Де Ниро в роли Фрэнка Ширана. «Ирландец», 2019. Режиссер Мартин Скорсезе. Ведущий супервайзер по визуальным эффектам Пабло Хельман.
Таймлайн возрастов для трёх персонажей: видно, как много возрастных ступеней пришлось поддерживать в пределах одного фильма.
Джо Пеши в роли Рассела Буфалино. «Ирландец», 2019. Режиссер Мартин Скорсезе. Ведущий супервайзер по визуальным эффектам Пабло Хельман.
Фильм «Ирландец» двигает эволюцию цифровых лиц в сторону минимального вмешательства: не строить человека с нуля, а аккуратно переписать возраст на живой игре.
Это даёт:
- лучшую мимику и глаза, чем у большинства CG-голов;
- но новые риски — несостыковка возраста лица и тела, огромный объём сцен, где эффект должен держаться на протяжении многих минут.
«Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023): архив, ML и FaceSwap
Задача и масштаб
В «Индиане Джонс и Колесо судьбы» (2023) персонажа нужно показать не в одном флэшбеке, а в полноценном 25-минутном прологе про Вторую мировую войну. Хэррисону Форду на съёмках ~80, а в кадре он должен выглядеть времён оригинальной трилогии (условные 30–40 лет).
Ведущие супервайзеры по визуальным эффектам Эндрю Уайтхёрст и Роберт Уивер. Над одной только прологовой последовательностью работало более 100 художников ILM примерно три года.
Молодой Индиана в вагоне поезда: результат де-эйджинга Хэррисона Форда до вида 80-х. Кадр из фильма «Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023). Ведущие супервайзеры (VFX) Эндрю Уайтхёрст и Роберт Уивер.
ILM FaceSwap и архив Lucasfilm
ILM к этому моменту уже накопили опыт по цифровым лицам, и для «Индианы Джонс и Колесо судьбы» они собирают весь стек в систему ILM FaceSwap / Face Off:
- Архивный материал как «ground truth» Студия прогнала через ML-систему десятки часов архивных съёмок молодого Форда: Indiana Jones, Star Wars, тесты, B-roll, фото. Нейросети нужно было понять, как выглядит лицо актёра в разных ракурсах, с разным светом и возрастом 80-х.
- Современная съёмка — игра настоящего Форда На площадке в прологе играет сам Хэррисон Форд: в костюме, с физическим лицом, с минимальной разметкой (часто без ярких маркеров на коже), при этом для некоторых сцен использовали дублёров / каскадёров с маской «молодого Форда».
- FaceSwap как «сборщик» Система позволяет художникам комбинировать: — сканы головы актёра; — архивные фреймы; — результат ML-прогноза формы/текстуры; — и футаж с площадки. Финальная голова — это не чистая «AI-картинка», а гибрид: ML даёт варианты, а художники выбирают и дорабатывают их вручную.
Кадр из фильма «Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023). Ведущие супервайзеры по визуальным эффектам Эндрю Уайтхёрст и Роберт Уивер.
Слева — Молодой Индиана Джонс крупным планом: хорошо видно, как FaceSwap удерживает знакомый силуэт и мимику Форда, сохраняя при этом текущую игру актёра.
Справа — Ещё один де-эйдженный план: мягкий свет, лёгкая улыбка — пример шота, где технология работает максимально ненавязчиво.
Как это выглядит глазами зрителя
1)В большинстве динамичных планов, драки на поезде, перебежки по вагону, лицо хорошо читается», и зритель больше следит за действием, чем за шейдером кожи.
- В некоторых моментах, если кадр остановить на стоп-каде, видно, что кожа иногда чуть пере разглажена. В интервью сами специалисты по визуальным эффектам признают, что глаза были главной болью: приходилось постоянно сверяться с архивом, чтобы попасть в правильную форму.
Промокадр с «старым» Инди в основном таймлайне фильма — контраст к омоложённой версии; финальный фильм всё время играет на сопоставлении двух возрастов.
Выводы:
Кадр из фильма «Индиана Джонс и Колесо судьбы» (2023). Ведущие супервайзеры по визуальным эффектам Эндрю Уайтхёрст и Роберт Уивер.
По четырём фильмам видно, что «цифровое лицо» — это всегда комбинация: сканы, архив, capture, ручная анимация, шейдеры, ML. Каждый из этих слоёв может как улучшить шот, так и сделать его нереалистичным, если свет или режиссура работают против пайплайна.
Главное уязвимое место: глаза и микродвижения
Даже в «Индиане Джонс и Колесо судьбы», где мимика берётся с реального актёра, вопрос «верю / не верю» чаще всего решается глазами: глубина взгляда, влажность, работа веек, чуть асимметричная улыбка.
Во всех кейсах режиссёры и VFX-супервайзеры либо подстраивают постановку под ограничения ( «Изгой-один. Звёздные войны: Истории», «Загадочная история Бенджамина Баттона»), либо стараются вообще не выносить эффект на первый план («Ирландец»), либо используют его как инструмент внутри экшена («Индиана Джонс и Колесо судьбы»), а не как аттракцион ради самого факта де-эйджинга. Технология задаёт границы, но именно решения по свету, длительности шота и типу плана определяют, будет ли зритель разглядывать артефакты или просто смотреть кино.
Эволюция технологий цифровых лиц — это не только про то, «насколько реалистично стало», а про то, как сильно эти технологии вмешиваются в актёрскую игру и режиссуру.
Dawes B. The Curious Case of Aging Visual Effects // fxguide, 2009.
Enstice T. The Curious Case of Benjamin Button // ACM SIGGRAPH 2009 Talks.
Digital Domain creates a state-of-the-art digital actor for The Curious Case of Benjamin Button // Computer Graphics World, January 2009.
Failes I. Bringing «Benjamin Button» to Life // Animation World Network (AWN), 2009.
‘Button’ VFX made impossible possible // Variety, 7 January 2009.
Desowitz B. The Visual Effects of ‘Star Wars: Rogue One’: ILM Artists Take Us Back to a Galaxy Far, Far Away // Animation World Network (AWN), 3 February 2017.
Knoll J. John Knoll on Rogue One’s Visual Effects. Part 1–2 // American Cinematographer / theasc.com, 2017.
Studio Daily: ILM Senior VFX Supe John Knoll on Rogue One: A Star Wars Story (PDF-интервью о VFX, включая Таркина и Лею).
Desowitz B. ‘The Irishman’: How Industrial Light & Magic’s Innovative De-Aging VFX Rescued Martin Scorsese’s Mob Epic // IndieWire, 6 December 2019.
Helman P. ‘The Irishman’: Solving an Age-Old Problem // Animation World Network (AWN), 29 January 2020.
Failes I. How ILM Turned «The Irishman» Into a Game Changer for De-Aging Effects // Cartoon Brew, 7 January 2020.
James D. Oscar-Nominated Visual Effects Supervisor Pablo Helman on De-Aging the Iconic Actors of The Irishman // Motion Picture Association, 6 February 2020.
The Irishman Gets De-Aging Right — No Tracking Dots Necessary // WIRED, 5 December 2019.
Inside the Revolutionary Visual Effects Process of The Irishman // The Film Stage, 5 February 2020.
James D. «Indiana Jones and the Dial of Destiny» VFX Artists on De-Aging Indy // Motion Picture Association, 10 July 2023.
Failes I. Here’s the Different Tech and Artistry ILM Employed to De-Age Harrison Ford for «Indiana Jones and the Dial of Destiny» // befores & afters, 14 January 2024.
Sharf Z. How ‘Indiana Jones and the Dial of Destiny’ De-Aged Harrison Ford // IndieWire, 7 July 2023.
D’Alessandro A. ‘Indiana Jones 5’: How ILM’s VFX Helped De-Age Harrison Ford // Variety, 7 July 2023.
Inside the VFX of Indiana Jones and the Dial of Destiny // Lucasfilm.com, 20 July 2023.
VFX Supervisors Talk De-Aging Indiana Jones and More // postPerspective, 1 August 2023.
VFXShow 271: Indiana Jones and the Dial of Destiny // fxguide podcast / article, 2023.
