Эволюция кросс-стилевого подхода к адаптациям «Дюны» 1984–2024 гг.
Постер к фильму «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
«То, что дает свет, рано или поздно неизбежно сгорает» (Виктор Франкл). [6]
Почему история «Дюны» нас увлекает? В чем ее неповторимость? Свое произведение Фрэнк Герберт начал создавать еще в 1950-х годах, много лет потратив на исследования, прежде чем выпустить роман. Еще во времена работы журналистом, его вдохновляли многие рабочие аспекты, начиная от борьбы с движущимися песками, заканчивая философскими и культурными источниками. Природное естество, ее баланс, социокультурные феномены вошли в основу литературной репрезентации экосистемы планеты Арракис и мира «Дюны». И дело не только в этом, бестселлер становится актуален и сегодня. Какие вопросы поднимает история?
Концепция
Автор представил многослойную структуру и революционный подход к жанру научной фантастики, сделав упор не на технологиях. Далеко не роботы или искусственный интеллект становятся ключевыми факторами, а борьба за власть над уникальным ресурсом и планетой, где она добывается, исследование человеческих взаимоотношений, переживаний, социальных и политических структур. Кроме того, вынося на первый план борьбу за специю, одной из самых важных тем становится экология и взаимосвязь с нами.
Новаторский подход дал огромную почву для исследований других форм искусства, позволив создать также кинематографические произведения, которые будут рассматриваться в данном исследовании, включая и их кросс-стилевые аспекты ранних и поздних фильмов.
Но также кинематография имеет свое собственное влияние и эволюцию. Каждая новая адаптация дает почву новому интерпретированию сюжета, новым волнам популярности, углубляя интерес к оригиналу. Такую многоуровневую историю невозможно репрезентировать визуально, опираясь на какой-либо единый подход, потому как человеческое восприятие и мироощущение и более экономические, политические и даже экологические вопросы необходимо понимать более тонко и всецело. Существование кросс-стилевого подхода как раз создает многогранную и наиболее полную трактовку сюжета, адаптировав современность под нужды экранизации.
Кадры со съемок фильма «Дюна» (Dune, реж. Д. Линч, 1984)
При этом, источником визуального материала становятся вышедшие киноадаптации с 1984 по 2024 гг., проследив характерные закономерности и эволюцию в кросс-стилевых подходах. На сколько точно можно сказать, что со временем визуальный материал «вырос»? Компьютерная графика и визуальные спецэффекты породили аддикцию, т. е. зависимость, или даже «срастание»? А может ли в них быть обоснование, благодаря которому реализм стал гораздо естественнее в воплощении материала?
Основная гипотеза исследования будет состоять в неотъемлемости современного прогресса в киноиндустрии для новых адаптаций последних лет, сотворившего визуальный феномен, в котором не только фигурально, но и буквально реализм не был бы возможен в полной мере никак иначе, позволив передать естество и сущность героев, окружающей местности и сюжетной арки на более тонком уровне. Нужно отметить, что хоть и фильмы с 2021 г. имеют в большей степени режиссерскую и субъективную версию литературного источника, чем исходно каноничную, Дени Вильнев передал зрителям историю в той манере, в которой на наиболее логичной и естественной основе повествования стоило бы передать во многих особенностях происходящего внутри мизансцен.
Рубрикация и структурирование исследования будут построены на 3 основных столпах.
Сначала будет идти обзор эволюции зрелищности в большей степени в авторское кино. И далее поднимаются вопросы. Как французский авангард сочетается с иммерсивностью через импрессионизм и сюрреализм? Эпический подтекст адаптаций и магический реализм сосуществуют или в равной степени бессмысленны для нарратива? Такой подход позволит рассказать о назначении стилей для «Дюны» и их обоснованности. Выбор и анализ текстовых источников необходимо будет учитывать не только с точки зрения теории кино, но и по причине выбора того или иного способа построения мизансцен, светового, цветового решения, концептуальности, исходя из анализа.
Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Обзор эволюции зрелищности в авторское адаптированное высказывание
Постеры к концепту и вышедшим адаптациям «Дюны» (Dune, реж. А. Ходоровски, 1975; Dune, реж. Д. Линч, 1984; Dune, реж. Д. Харрисон, 2000; Children of Dune, реж. ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀Г. Яйтанс, 2003)
Невысказанная история Алехандро Ходоровски посмертно повлияла на киноиндустрию и именитых режиссеров: Ридли Скотта, Джорджа Лукаса и многих других. Его «Дюна» — феномен.
Постеры к концепту и вышедшим адаптациям «Дюны» (Dune, Mediteat, 2007; Jodorowsky’s Dune, Ф. Павич, 2013; Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021; Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Стоит отметить, что как раз изначально Алехандро Ходоровски собирался изменить зрительское восприятие и создать более свободное кино. Но его планам не суждено было сбыться, ввиду того, что воображение режиссера опередило его время. Огромный потенциал, большой сборник раскадровок, профессионализм той команды и легендарные личности делают его проект одним из самых великих нереализованных шедевров.
Дэвид Линч стал первым, кто экранизировал роман и представил попытку именно передачи содержания повествования. Несмотря на длительность фильма, в нем присутствует много упрощенных тем, нет визуальной глубины, монтажный план в целом сосредоточен, скорее, на фактах, нежели на более детальном отображении сюжета. Свет нам это доказывает, потому как освещение будто «прячет» от нас часть происходящего, а достаточно большое количество «тьмы» и закрытых планов, общих, отталкивают зрительское восприятие. Нас ограничивают этим, нет очень многих точек соприкосновения с произведением Фрэнка Герберта.
Контраст должен был добавить убедительности, также как и элементы ужаса, грим, но остро ощущается недостаток взаимодействия аспектов реализма, драматизма с глубиной и сюрреалистичностью происходящего.
Например, сцены боев или видений представлены несколько «топорно», сжато, постановочно. Но другими чертами «Дюну» 1984 года можно отметить. Фильм богат натурными декорациями, смелостью в подборе костюмов, практичностью в применении спецэффектов, дающих почву как раз для будущего. Даже если фильм воспринимается неоднозначно, Дэвид Линч сопоставляет механику монтажных планов и эмоциональность.
Сцена и кадр из фильма «Дюна» (Dune, реж. Д. Линч, 1984)
Кадры из фильма «Дюна» (Dune, реж. Д. Линч, 1984)
Сериал 2000-х годов смог, на тот период времени, впервые рассказать более детальные аспекты сюжета, на что критики и поклонники тепло отозвались, однако именно ограниченный бюджет позволил широко использовать компьютерную графику и убедить зрителей в рассказанной истории. Реализм фантастического мира продвинулся на много шагов вперед, персонажи и стилистические особенности действий внутри монтажного плана охватили на более глубинном уровне произведение.
Например, «Дети Дюны» дали совсем иное представление о психоэмоциональном составляющем героев, а также смешал медленный темп нарратива с резкими сюжетными поворотами, добавляя немало напряженности и непредсказуемости, увлекая зрителей. Также можно было проследить иммерсивность и погружение в контекст через звук. Шепот ветра, рев червей пустыни и звуки окружающей местности отвечали и источнику, и замыслу в передачи тонких аспектов «Дюны» и ее естества.
Другой отличительной чертой являются диалоги, высказывающие скрытый смысл. Они стали более продуманными, могли намекать на будущее, обогащая сюжет. Далее рассмотрим символизм.
Его можно было подметить и в костюмах, и в декорациях, и как раз в психологическом аспекте. История мира «Дюны» постоянно перекликалась с образом песка, говоря нам о быстротечности времени и смену жизненных путей героев. Сложные психоэмоциональные черты литературного источника получили свое воплощение. Зритель мог сопереживать, видеть человеческое естество, внутренние колебания, страхи, решимость и амбиции. Работа над архитектурой планов, композициями, выставлением света, дало достаточный для того времени повод предвосхищать и поверить режиссеру.
Кадры из мини-сериала «Дети Дюны» (Children of Dune, реж. Г. Яйтанс, 2003)
«Дюна» 2021 г. совсем иначе репрезентирует образы, реконструирует персонажей. Режиссер создал и воплотил художественное произведение.
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
«Дюна» Дени Вильнева полна натурных декораций, социальные проблемы приобрели философские мотивы, драматизма и проблем экологии стало больше, а зрелищность очень аккуратно подводит к каждому новому эпизоду. Продвинутость визуальных эффектов сегодня помогли воплотить самые яркие идеи. Монтажные планы, несмотря на обилие акцентов, очень плавно и методично идут один за другим. Мы наблюдаем особенную «симфонию» и, как и в жизни, все идет своим чередом, даже если происходят самые неожиданные повороты. Мы глубоко вовлекаемся в историю и можем понять психоэмоциональную составляющую, при этом зрителей завораживает размах вселенной фильма.
В связи с этим, эпическая составляющая, благодаря возможностям технологий, отнюдь не отвлекает от глубинного смысла, а проникновенные музыкальные композиции Ханса Циммера усиливают зрительское впечатление от просмотра. Также сразу можно подметить не такую явную монтажную склейку, длительность планов и много приемов минимализма, что присуще направлению медленного кино. Мы можем в полной мере погрузиться в сюжет и его детали, даже ощутить «медитативность» атмосферы, в некотором роде и «созерцание».
Французский авангард в созвучии с иммерсивностью через импрессионизм и сюрреализм?
Первая часть «Дюны» обильна на параллели, мы искренне считаем, что в центре повествования сосредоточились две стороны. Так ли это?
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
Немало внимания уделено песчаному червю Арракиса «Шаи-Хулуд», его связи с планетой, добываемой специей, он в целом олицетворяет жизненный круг, кроме множества легенд и богатой истории. Его связь с пустыней далеко не случайна. Прослеживается стилистическая параллель, его плавность и единство с барханами. Таким же образом смертоносность одного Дома идет параллельно с более «человечным», в особенности различны холодные и теплые цветовые гаммы. Во второй части нам подтверждают теорию, что они кровно связаны.
И вот здесь мы, наконец, понимаем одну из задумок Дени Вильнева. Мы едины друг с другом гораздо больше, чем нам кажется, в особенности с природой. Такие приемы позволяют сопоставлять образы на экране с нашей жизнью. Так он и подвел тему экологии к обсуждению. Даже в декорациях, поведении и образах героев есть явные отличия, что говорит о самобытности. Различия и сходства едины в более философском отношении. Вторая «Дюна» ставит более социальные, политические и религиозные вопросы на первое место, тогда как в первой части мы прослеживали глубинные вопросы мироустройства, наблюдали и за взрослением героя.
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
Фильм можно разбирать с разных сторон, при этом мы наблюдаем следующую тенденцию: современный зритель высоко ценит проработку сюжета, он старается искать скрытые смыслы. «Дюна» нам это однозначно доказывает, но не требует «ломать голову». Медлительное направление однозначно подводит к сюрреализму, через видения и свойства специи, и импрессионизму, благодаря спокойному, но погруженному воздействию на зрительское восприятие в нужной режиссеру форме.
Таким образом, французский авангард наиболее ярко прослеживается, благодаря стремлению если не шокировать, то произвести «фурор», изложить новые течения не только в способах монтажа, но и в изложении сюжета, особенно касающиеся современных культурологических и общественных признаках, актуализирующих фильм. На первый план выводится не только образность мышления, но и слаженная структура с ее сюрреалистическими сюжетными истоками. Иммерсивность, при этом, дополняет или утяжеляет наше восприятие? Созвучны ли они вместе?
Зрительская увлеченность, «присутствие» не были бы возможны без иммерсивных черт.
Сцены из фильма «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
Достижимость погружения возможна благодаря крупным планам, проработанности образов и в миниатюре, в особенности когда камера замедляется именно на эмоционально критических моментах, природе пустыни, на маленьком зверьке и его чертах. Любая остановка на деталях сюжета воспринимается как многослойность, сложносочиненность. Мы понимаем, что мир «Дюны» полон множества контекстов внутри основных смыслов.
Конец фильма оставляет много открытых вопросов. Например, свободны ли герои в своем выборе? И также, как сюжетная арка идет поступательно и в свое время, так и стилистические приемы приоткрываются нам также методично и поступательно, вытекая из предыдущего, оставаясь в созвучии и должном для фильма виде.
Сцены из фильма «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021)
Эпический подтекст и магический реализм сосуществуют или в равной степени бессмысленны?
Сцена из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Монументальность, великолепие сценографии, буквальные ощущения «песка на кончиках пальцев» насытили высказывание Дени Вильнева, словно гипнотизируя зрителей. Мы не спрашиваем причин после увиденного, мы верим в него. Режиссер сделал из киноленты «событие», которое невозможно представить без эпических составляющих. Прямолинейность содержания не дает нам сомневаться в этом. В нем нет места только развлечению, гораздо больше мы подмечаем атмосферность, красоту жизни, в которой нет только черного или белого и где одно может вытекать из другого.
Фильм готов расположить к себе и сохранить в нашем разуме моменты, ради которых мы смотрим кино. Захватывающие сцены подытоживают определенные события, но дозированно, не выставляя равенство со смыслами. Реализм в этом контексте живет довольно обособленно, мистика приравнивается к сути устройства мира «Дюны». Такой метод относится напрямую к магическому реализму как к еще одному отличительному стилистическому признаку киноадаптации.
Кадры из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Вторая часть «Дюны» представила нам более обильную историю, связанную с эпическим контекстом, включая и магический реализм. Нам рассказывают более детальные подробности о жизни фременов, показывают воду, священную для них, а также одним из ярких черт мистицизма в контексте реализма становится поворотный сюжет с воздействием яда червя пустыни на человека, в данном случае и на нерожденного. Такие яркие моменты увлекают нас сильнее, мы ожидали одного после просмотра первой части, но нам высказывают более глубинные смыслы. Первая часть истории в этом отношении подготавливала нас к будущему, включая и далекое, в котором может быть множество ответвлений, приквелов и сиквелов. Режиссерская идея такого плавного перехода к каждой части имеет свою оправданную логику.
Сцены из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Мы словно вместе с героем мчимся на песчаном черве по Арракису. Мрачные же тона фильма говорят нам о враждебности и опасности, включая внутренние переломные моменты героев. Теплый или яркий свет символизирует в большей степени прозрение, особенно в видениях, но также говорит о надежде. Балансируя между уважением к наследию и адаптированием под современные нужды и реалии, можно уйти в одну или другую сторону. Дени Вильнев привнес мягкость в контрастность, удлинил планы, старался не закончить кино, а высказать историю в нужном контексте. Отказ от единственно верного способа построения кадра и сосредоточие на многообразии способов экранизации сопоставили приемы мизансцен, восполнили пробелы в зрительском восприятии после предыдущих попыток экранизации литературного источника.
Кадры из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Очевидно, что современный зритель ищет глубину и смыслы не для того, чтобы раскритиковать каждый увиденный фильм, но буквально чтобы увлечь себя и отправиться в «путешествие». На самом деле, не нужно обилие декораций для передачи замысла режиссера. У каждого шага должен быть контекст. Выстраивая психологию и устройство Дома Харконненов, Дени Вильнев передал одержимые и пугающие черты за счет холодной цветовой палитры, композиции, выстроенной актерской игрой, визуальной отрешенности их миропонимания.
Во второй части «Дюны» есть сцены в черно-белой палитре того Дома. И на нашем восприятии это не сказывается в негативном ключе. Такой прием выносится на первый план, чтобы олицетворить их бездушность, во многом обезличенность, потому как даже образы мужчин и женщин мало чем отличаются, но в обоих случаях есть огромная одержимость величием. В большей степени прослеживаются разрушительные черты личности, а именно садизм с элементами подчинения, довольно агрессивная сексуальность, тщеславие, двуличность и «жажда крови».
Сцены из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Черно-белая цветовая гамма раскрывает сущность их «тьмы». Но если в них она буквальна, то даже за ними стоит орден Бене Гессерит. В нем женщины в глубокой тени всеми силами стремятся контролировать мироустройство в огромных масштабах.
Кадры из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Мало того, что они подчиняют себе Великие Дома, но и также проводят генетические эксперименты, дабы прийти к психическому и физическому «совершенству». Их вовлеченность столь огромна, сколько и неразрывна с повествованием. Потому их представление, на взгляд режиссера, не несет совсем явного акцента сразу, он увеличивается по мере развития сюжета в виде проработанности и утяжеленности костюмов, включении акцентирующих мизансцен со «скрытой» стороны ордена.
Кадры из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
В конце второго фильма, после череды событий, мы понимаем не только их влияние на повествование, но и как яд червя пустыни если не разрушил, то повернул совершенно в другую сторону сознание сразу двух ключевых героев, хоть и раскрыл их психические возможности. Последствия мы не видим, но они встают в главный вопрос, ответ на который нужно будет проиллюстрировать в следующих частях фильма.
Кадры из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Заключение
Сцены из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Таким образом, мы отчетливо наблюдаем необходимость в использовании возможностей современных технологий для наиболее достоверного интерпретирования первоисточника. Противопоставление идей и сюжета каждого невысказанного и реализованного кинопроизведения не имеет явного места для анализа в исследовании, потому как оно или опередило свое время уже на этапе концепта, или было стилистически ограничено по задумке конкретного режиссера. Гораздо большее значение имеет эволюция стилистической составляющей вариантов адаптаций. Под этим нужно подразумевать, каким образом совмещение знакомых нам приемов из предыдущих глав превзошло и режиссерские, и зрительские ожидания в последней версии «Дюны».
Форма и содержание находятся в гармонии именно в той манере, в какой идет смысловая нагрузка, а современные возможности визуализации притворили в жизнь самые смелые идеи режиссера.
Кадр и сцена из фильма «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024)
Его тонкая зрелищность, выверенные диалоги, направленное освещение, медитативная цветовая палитра, детализированность, акцентные крупные и длительные планы, поступательность сюжетного развития, многослойная трактовка смыслов и выбор конкретных актеров объединили вымышленные образы Фрэнка Герберта с реальностью. Можно сказать однозначно, что режиссер произвел неизгладимое впечатление, продвинув новые вехи в построении мизансцен и в киноиндустрии, «загипнотизировав» зрителей, ожидающих продолжение развития сюжета в таком воплощении произведения.
Фильмография
- «Дюна» (Dune, реж. Д. Линч, 1984).
- «Дюна» (Dune, реж. Д. Харрисон, 2000).
- «Дети Дюны» (Children of Dune, реж. Г. Яйтанс, 2003).
- «Дюна» Ходоровского (Jodorowsky’s Dune, реж. Ф. Павич, 2013).
- «Дюна» (Dune: Part One, реж. Д. Вильнев, 2021).
- «Дюна: Часть вторая» (Dune: Part Two, реж. Д. Вильнев, 2024).
Агафонова Н. А. Искусство кино: этапы, стили, мастера. Минск: Тесей, 2005.
Агафонова Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма. Минск: Тесей, 2008.
Аргунов Е. «Дюна: Часть вторая» — как снимали фильм, какие сцены вырезали и когда выйдет в сети // Интернет-издание «Т—Ж». 11 марта 2024. (URL: https://journal.tinkoff.ru/dune-2-qa/). Просмотрено: 10.11.2024.
Воглер К. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино. Москва: Альпина нон-фикшн, 2015.
Ионов А. История публикации «Дюны» Фрэнка Герберта. И что из нее могут почерпнуть начинающие авторы // Блог издательства «Delibri». 05 января 2022. (URL: https://blog.delibri.ru/inspiration/istoriya-publikaczii-dyuny-frenka-gerberta-i-chto-iz-neyo-mogut-pocherpnut-nachinayushhie-avtory/). Просмотрено: 10.11.2024.
«Кинокультура». «'Дюна' Ходоровского» |2013| Режиссер: Фрэнк Павич | документальный, биография, кинематограф (рус. субтитры) [документальный фильм] // VK Видео. 24 марта 2021. (URL: https://vk.com/wall-76456136_317669?z=video-76456136_456245593%2Fa0065251fd9e61320a%2Fpl_post_-76456136_317669). Просмотрено: 10.11.2024.
Коленов С., Соловьева Е. Владыки вечности Великие черви «Дюны» глазами зоологов // Научно-популярное развлекательное интернет-издание «N+1». 24 сентября 2021. (URL: https://nplus1.ru/material/2021/09/24/worms). Просмотрено: 10.11.2024.
Кузнецов Д. Язык кино. Как понимать кино и получать удовольствие от просмотра. Москва: Эксмо, 2019.
Палий В. Где и как снимали «Дюну» // Профессиональное издание о кинопрокате «Metropolitan Media». 12 сентября 2021. (URL: https://www.kinometro.ru/technology/show/name/dune_decoration_3567). Просмотрено: 10.11.2024.
Редакция журнала «Arzamas.academy». Как связаны фильм «Дюна» и Месопотамия // Проект «Arzamas.academy». 02 декабря 2021. (URL: https://arzamas.academy/mag/1040-duna). Просмотрено: 10.11.2024.
Редакция «Правил жизни». Дени Вильнев рассказал о съемках «Дюны 2». Для сцены с гигантским червем съемочная команда создала собственную песчаную дюну // Интернет-издание «Правила жизни». 19 марта 2024. (URL: https://www.pravilamag.ru/news/film-news/19-03-2024/720245-deni-vilnev-rasskazal-o-syemkah-dyuny-2-dlya-sceny-s-gigantskim-chervem-syemochnaya-komanda-sozdala-sobstvennuyu-peschanuyu-dyunu/). Просмотрено: 10.11.2024.
Постер к фильму «Дюна: Часть вторая», 2024 // Проект «Кинориум» ru.kinorium.com (URL: https://ru.kinorium.com/435687/gallery/poster/?photo=50462855). Просмотрено: 11.11.2024.
Постер к фильму «Дюна», 2021 // Проект «Кинориум» ru.kinorium.com (URL: https://ru.kinorium.com/435687/gallery/poster/?photo=43759577). Просмотрено: 11.11.2024.
Кадр со съемок фильма «Дюна», 1984 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/2214231/). Просмотрено: 11.11.2024.
Кадр со съемок фильма «Дюна», 1984 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/1863397/). Просмотрено: 11.11.2024.
Кадр со съемок фильма «Дюна», 1984 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/1863396/). Просмотрено: 11.11.2024.
Кадр из фильма «Дюна: Часть вторая», 2024 // Проект «Кинориум» ru.kinorium.com (URL: https://ru.kinorium.com/2808886/gallery/?photo=51729343). Просмотрено: 11.11.2024.
Постер к фильму «Дюна», 1975 // Проект «МирФ» mirf.ru (URL: https://www.mirf.ru/backend/wp-content/uploads/2015/09/9ca0c84b62f9e029562a4ee4ec5e4ced.jpg). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к фильму «Дюна», 1984 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/1823535/). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к мини-сериалу «Дюна», 2000 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/2172121/). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к мини-сериалу «Дети Дюны», 2003 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/784666/). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к фильму «Дюна», Mediteatro, 2007 // Проект «МирФ» mirf.ru (URL: https://www.mirf.ru/backend/wp-content/uploads/2015/09/f533c05f2c335cf7a7882e2937201a23.jpg). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к документальному фильму «„Дюна“ Ходоровского», 2013 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/2340384/). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к фильму «Дюна», 2021 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/3698172/). Просмотрено: 12.11.2024.
Постер к фильму «Дюна: Часть вторая», 2024 // Онлайн-кинотеатр kinopoisk.ru (URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/4060231/). Просмотрено: 12.11.2024.
