Феномен культовости серии комиксов «Майор Гром»
Совсем недавно, в октябре 2024 года вышел уже третий по счёту фильм из франшизы «Майор Гром» — «Игра». И, как было с предыдущими двумя премьерами, это событие вновь привлекло огромное внимание как к фильму, так и ко всей развивающейся индустрии русского современного комикса.
Майор Гром — это франшиза, берущая начало из серии одноимённых комиксов в жанре супергеройского детектива. Весь сюжет из арки в арку строится по одному очень простому принципу: супер справедливый, неподкупный и неглупый майор полиции Игорь Гром сталкивается с различной криминальщиной и разбирается с преступниками жёсткими методами, чаще всего выходящими за грань устава.
Честно, я никогда не была фанаткой именно этого проекта издательского дома Bubble. Меня удивлял объём внимания, что получала вполне обычная, местами скучная история. В своё время поверхностность и простота основной ветки Майора Грома отпугнули меня, не дав возможность дочитать до конца. Однако популярность полицейского вновь начала бить рекорды, поэтому, я считаю, пришла пора наконец-то разобраться в феномене поклонения Игорю Грому.
Все информационные материалы для визуального исследования брались из интервью с создателями франшизы (в основном у Арама Габрелянова, автора идеи и основателя всего издательства), а также из проверенных новостных и просветительских порталов. Основной проблемой поиска текстовых источников стала сама тема исследования. До сих пор неравнодушные ведут дискуссии на тему: «Можно ли считать комикс отдельным самостоятельным видом искусства, или он всё ещё „низкий жанр“ для тех, кто не любит читать много букв?». Поэтому до сих пор мало какие ученые-антропологи, искусствоведы и философы решаются выйти на скользкую тропу и связаться с графическими романами. Особенно когда речь идёт о массовом и незамысловатом жанре вроде супергероики начала золотого века комикса, которая долгое время воспринималась как бульварное чтиво. Из-за этого некоторая часть информации, к примеру, о типичных геройских тропах, клише и персонажах бралась из форумов любителей комиксов и собственных воспоминаниях о представителях этого жанра. Визуальные материалы же — из официального сайта bubble.ru (полосы из «Майора Грома») и архивных страниц в случае с иными демонстрирующимися произведениями.
Цель исследования — максимально полно разобраться в контексте появления и развития «Майора Грома» как высказывания, не теряющего своей актуальности вот уже более 10 лет, потому то и пользующееся популярностью. Отсюда вытекает и организация данной работы: поиск источников вдохновения, изучение контекста появления первых супергеройских ориджинов, развитие этого жанра на территории России, анализ работы с клише в самом «Майоре Громе» и характер взаимодействия авторов с фанатами, как неотделимая часть истории франшизы, напрямую влияющая на её успех.
ИДЕЙНЫЕ ВДОХНОВИТЕЛИ
«Я рос на комиксах и экранизациях графических романов, так что люди со сверхспособностями с ярких страниц лежат в общем поп-культурном коде. Я пропустил зарубежные комиксы через себя.»
Арам Габрелянов
Начать следует с того, что создатели комикса напрямую не обозначают, какими именно историями вдохновлялись сценаристы для создания «Майора Грома». В интервью можно найти лишь упоминания вскользь, что за вдохновение были взяты супергеройские комиксы вселенных Marvel и DC. Однако особо внимательные читатели любят сравнивать «Майора Грома» с Бэтменом и Шерлоком. С первым — на почве идейности, мотивации и отсутствия явных нечеловеческих суперсил. Общие черты с Шерлоком зрители подметили только после выхода сериала от HBO, где главную роль сыщика сыграл Бенедикт Кембербетч. С тех пор Гром в комиксах стал попадать в ситуации похожие на психологические игры. Подобные проходили между Холмсом и Мориарти.
Именно потому, что чётких примеров для подражания у серии не было, далее я буду рассматривать не конкретные примеры, а специфику жанра супергероики в целом.
РОЖДЕНИЕ СУПЕРГЕРОИКИ И ФЕНОМЕН ЕЁ ПОПУЛЯРНОСТИ
Американский супергеройский комикс — один из самых громких жанров американских нарративов. В Соединенных Штатах это направление начало свое развитие довольно давно, в 1938 году, когда был создан первый супергерой (в журнале «Action Comics № 1»). Но с чем связана такая популярность супергероики в Америке и мире? Начнём с истории.
Супергеройский комикс имеет не только развлекательную функцию. Сюжеты о сверхлюдях появились в один из самых тяжёлых для США годов, во времена пика Великой Депрессии и за несколько лет до начала Второй мировой войны. Чтобы точнее понять контекст и настроения общества в тот момент, нужно помнить, что в 20-е Америка переживала экономический бум. У людей начали появляться деньги, которыми они не знали как распоряжаться, а так же расцвело мошенничество, организовавшее первые масштабные финансовые пирамиды. Как неожиданно простой американский рабочий обоготился в 20-е, так же резко разорился в 30-е. В пирамидах держали свои деньги и банки, поэтому у разбитого корыта остались практически все.
Обманутые люди нуждались в отмщении и защите. Людям нужен был герой, кто-то на кого можно надеяться, с кого брать пример в сложных жизненных ситуациях. Герой — символ хорошего и свободного будущего. Так первым супергероем в эпоху крайней нестабильности стал Супермен. Представлял он из себя невероятно развитого физически сверхчеловека, убивал преступников и, не заботясь, мог вмешиваться в личные жизни людей. Только в 1940 году Супермену запретили убивать, похищать детей и говорить с ошибками.
комикс-журнал «Супермен», 1940-х годов
Стоит сказать, что тогда герои не имели такой большой популярности, как имеют сейчас. Масштабное распространение и признание супергеройских комиксов началось с момента участия Америки во второй мировой войне, в 1941 году. Создатели Супермена (Джерри Сигел и Джо Шустер) не отрицали, что персонаж разрабатывался с целью усилить патриотические настроения в кругу молодёжи. К этому времени он был настолько популярным, что его решили использовать для поднятия боевого духа американских солдат, воюющих за рубежом. В 1943 году комикс про Супермена даже включили в солдатский паек. Ради такого дела редакторы комикса решили сделать Супермена еще большим патриотом и изменили его девиз «За правду и справедливость!» на «За правду, справедливость и американский образ жизни!».
фото американского солдата с комиксом, 1943
Но война кончилась, жизнь постепенно начала налаживаться. Общая большая человеческая проблема в виде кризиса распалась на множество маленьких и частных. Супергеройские журналы в том числе и DC со своими чересчур идеализированными персонажами, занимающиеся решением крайне абстрактных вопросов о спасении мира, отошли на обочину. Но супергеройский комикс не вымер, а эволюционировал. Вместе с ними и новые герои переросли в более живых, имеющих человеческие слабости и свои маленькие повседневные трудности, понятные простым людям. Таким образом читатели всё сильнее могли ассоциировать себя с супергерями и продолжать вдохновенно следить за историями, в которых место было и быту, и подвигам. Глобализация же помогла этим работам распространиться по всему миру.
все супергерои издательства DC
Подведем итог этого раздела. Супергероика появилась как реакция на потрясения и собой закрыла общественную потребность в фигуре справедливого и сильного защитника. С изменением нужд читателей, меняются и проблемы, что решают супергерои. Если рассуждать глобально, то супергерои заменяют собой фигуру Бога, смерть которого провозгласил Ницше в начале XX века. Определение главного героя типичного сюжета ранней супергероики очень похожи на то, как философ охарактеризовал сверхчеловека (идеальный человек, воплощающий истинный потенциал людей, способен свободно формировать свои ценности и цели, преодолел все свои ограничения в виде убеждений, моральных норм и традиций). Таким образом супергерои по своей сути — примеры для подражания. Оттого то американское общество делится на тех, кто яро верит в Бога и тех, кто взрощен на супергероике и верит в себя.
По причине же своей способности воодушевлять она и стала такой популярной во всём мире.
СЛОЖНЫЕ ОТНОШЕНИЯ РОССИИ С СУПЕРГЕРОЯМИ
На территории постсоветского пространства супергероика попала, конечно же, не сразу, только после падения железного занавеса. Однако нельзя сказать, что в Союзе общественная потребность в герое и защитнике не имелась, просто ее удовлетворяла государственная идеология. Самое примечательное, что «герои спущенные сверху» в народные массы имели похожие характеристики, что и первые американские супергерои: патриотизм, стойкость духа, невероятная сила и благородство в помощи слабым и нуждающимся. Отличия же заключались в том, что советские супергерои масок не носили и большей частью базировались на исторических личностях. В роли всенародно любимых героев выступали реальные участники войн, такие как Чапаев, Котовский, Буденный. Однако если персонаж и сочинялся, он всё равно мало чем отличался от обычного человека и продолжал спокойно жить (например, дядя Стёпа великан). Даже функции супергероев с двух разных точек света совпадали: успокаивать и мотивировать народ. (слева представлена полоса из советского журнала «Безбожник»)
В одно из самых тяжёлых времён в русской истории, распад СССР, показалось, что весь мир рухнул, и утащил за собой не только привычный уклад и предсказуемое будущее, но и идеологию вместе с ее героями.
В это же время с заядлой частотой начинают сниматься криминальные фильмы о жизни бандитов и их отношениях с законом (жанр расцвёл в 90-00, тогда вышли обе части «Брата», «Бригада», «Спец», «Бандитский Петербург», «Жмурки», «Бумер»). Выдвигать на позиции главных героев бандитов начало авторское кино, стремившееся зафиксировать события, к примеру, А.Балабанов со своим «Братом». Есть две версии, обуславливающие появление этого тропа. Первая — попытка отрефлексировать всё происходящее. Позже это перешло и в более массовый и дешёвый формат — в тв-сериалы. Вторая версия высказана политиком Е. Гайдаром, который называл всё произошедшее в 90-е обменом власти на собственность, т. е. первоначально накопленный капитал, классически добываемый преступным путём. Проще говоря, некогда «крышующие район парни» благодаря деньгам поднялись по карьерной лестнице до «крышевания» теперь более обширной территории и начали активно финансировать киноиндустрию в обмен на выбеливание репутации бандитских фигур.
С начала 10-х годов криминальные истории эволюционировали, обратив внимание теперь на правоохранительные органы («Ментовские войны», «Улицы разбитых фонарей», «Возвращение Мухтара», «Каменская»). Это можно связать с укреплением официальной власти, и ослаблением местных бандитских авторитетов (если не уничтожение их). Государству необходимо было поднять лояльность и доверие к полиции. Забавно, что для этих целей использовались те же методы и инструменты, которые раньше несколько лет подряд и очерняли образ любой государственной структуры. Визуально же фильмы и сериалы подобного жанра очень схожи между собой: большое количество теней, затёртые грязные цвета, неяркость и серость. Это больше работа некачественной аппаратуры, нежели осознанного художественного видения режиссёра.
Сейчас же, начиная с 20 года, внимание зрителя вновь переключилось на бандитов («ЮЗЗЗ», «Слово пацана. Кровь на асфальте», «Кино про бандитов»). Визуальный ряд этих работ пытается пройти по тонкому льду, изкусственно состарив картинку до состояния классических представителей жанра, но при этом оставивь хоть какую-то яркость и качество изображения. Никто не пожертвует качеством картинки ради подражания сердито снятым сериалам. Как говорилось ранее, бандиты вновь вышли на первый план, только теперь уже роли перетасовались.
«В целом можно констатировать, что содержание криминальных сериалов с каждым годом становится всё более „разоблачительным“, напоминая охоту на ведьм. Если в криминальных сериалах 90–00-х годов показывали, как правило, только продажных „ментов“, то затем стали всё активней „разоблачать“ работников прокуратуры и даже сотрудников ФСБ („Профессионал“, „Игра на выбывание“)
М. П. Клеймёнов, И. Б. Клеймёнов
С супергероикой же дела в нашей стране обстояли интересным образом. После распада Союза прошло больше 20 лет. К американским героям привыкли как в комиксах, так и в фильмах. Однако свои супер люди долго не появлялись на свет. Первой попыткой стал фильм «Чёрная молния» (реж. А. Войтинский и Д. Киселёв), однако в постсоветском антураже постоянные как визуальные, так и сценарные ходы, подражающие американсеим блокбастерам, смотрелись смешно. Супер машина не сыскала особого признания публики. Ещё более неудачным экспериментом стал второй за историю России супергеройский фильм «Защитники» Сарика Андреасяна.
При всём этом контексте очень примечательно смотрится один случай. Феномен поклонения Даниле Багрову (дилогия А. Балабанова «Брат»). Идеалистические взгляды героя, его стойкость и невозмутимость будто бы являются наследием советских супергероев. Весь фильм описывает знакомые локации и, к сожалению, обычные события для людей того времени. Герой просто и умело разбирается с бандитами, терроризирующими простых людей. Примечательное отличие подобной «супергероики» именно в том, что у Багрова нет цели спасти мир. Он просто спасает родного человека по сути для своего же собственного успокоения. Бандитский бум в кино, в слову, после «Брата» и начался. На подобной криминально-детективной почве за 25 лет было взрощено не одно поколение. Нам настолько же родны разгадки преступлений, как американцем любо-дороги истории о заговорах корпораций и пришельцах.
По сути «Брат» вывел схему построения русской супергероики, которая не вызывает своей неловкостью и чуждостью стыда у зрителей. Осознанно или нет, но «Майор Гром» воплотил этот троп и адаптировал под современность.
КАК МАЙОР ГРОМ РАБОТАЕТ С КЛИШЕ
До Майора Грома никто в России не стремился так настойчиво и долго создать полноценную русскую супергероику, особенно в формате комикса. Bubble потребовалось 6 лет работать с огромными убытками, чтобы дойти до точки, когда выпуск и создание еженедельников смогли бы окупать себя и приносить хоть какую-то дополнительную прибыль. Издательство в этом жанре и формате однозначно стало первопроходцем на российском рынке. Создавая Грома перед А.Габреляновым и командой был далёкий идеал-пример крупных американских комиксистов и два совершенно неудачных эксперимента с жанром от соотечественников. Не удивительно, что баланс между супергеройскими клише и российскими реалиями приходилось нащупывать по пути.
Итого, если очень грубо описывать структуру построения основной серии «Майора Грома», получается весёлая картинка: типичный набор персонажей по классическим канонам американской супергероики времён золотого века комиксов в антураже условно намеченного постсоветского Петербурга, в котором происходят обычные (немного заезженные) сюжеты прямиком из полицейско-бандитских сериалов. Однако есть одно «но». Адаптивность истории.
Bubble не ждёт пока выбранный формат сериала (злодей на арку, к примеру) источит себя. Они сразу же создают выпуск, полностью посвящённый этому эксперименту, а иногда и целую арку. Повествование обильно приправляется отсылками к современной поп-культуре, что не только придаёт живости истории, но и помещает её в тот же контекст, в котором варится читатель. (слева представлена полоса из комикса «Майор Гром» том 1, 2015)
«Майора всегда рисовали в кепке и шарфе. Это уход от классического стиля американского супергероя в маске и плаще. Кепка отбрасывает тень на лицо и глаза, так что создаётся эффект визуальной маски. Шарф придаёт герою интересный силуэт».
Артём Габрелянов
концепт-арт Игоря Грома, «Майор Гром. Дополнительные материалы к тому 1», 2015
Давайте же посмотри, как команда справлялась с поиском баланса. Главных персонажей серии в первых главах тяжело назвать интересными. Они появляются только для выполнения какой-то определённой функции, что несомненно отсылает нас к ранним супергеройским традициям: Игорь Гром — что-то среднее между Бэтменом и простым принципиальным полицейским из каждого второго ментовского сериала двухтысячных; Дима Дубин — юный падаван, задача которого запросить объяснения у майора в нужный момент и найти всю нужную информацию вместо главного героя, чтобы не тратить на это «экранного времени»; Юля Пчёлкина — дама в беде и любовный интерес. Однако такой неприглядный расклад держался недолго. По мере развития истории герои обретали свою индивидуальность, при этом не теряя собственной изначально прописанной функции. Подобная адаптация персонажей к негласным требованиям читателей, несомненно пошла франшизе на пользу.
фрагменты комикса «Майор Гром» том 1, 2015
Помимо персонажей начала истории не блещет оригинальность и в взаимоотношения героя со злодеем. Антогонист является отражением протагониста. В первой арке визуально рифмуются дизайны, идеи и даже методы их борьбы с преступниками. Отличие только в том, кого герои считают бандитами. Несмотря на все метаморфозы, произошедшие с личностями персонажей, эта связь никак не видоизменилась до самой смерти главного суперзлодея Сергея Разумовского.
фрагменты комикса «Майор Гром» том 1, 2015
Ещё одной примечательной вещью в «Майоре Громе» является визуальный стиль. Да, художники в этой серии чередуются и не стремятся выработать какой-то единый стиль изображения. Такова уж политика издания насчёт творческой свободы в коллективе. Однако на полосах вне зависимости от художника и выраженности его стиля используются одни и те же инструменты визуального повествования комикса. Подробная проработка задников (погружает героев в конкретные места в Санкт-Петербурге), заполнение гаттеров цветом (усиливает впечатление обилия событий в главе, ведь глазу не остаётся места для отдыха), наложение фреймов на заполненный фон (помогает единовременно воспринять контекст и реакцию героя на него), склонность к использованию строгой сетки (поддерживает традицию американского комикса, самый простой формат для чтения полосы).
внешняя мотивация главного злодея, «Майор Гром» том 2, 2015
КОММУНИКАЦИЯ С АУДИТОРИЕЙ
Чтобы серия продолжала сохранять своё преимущество в виде постоянного изменения, необходимо было наладить прямую коммуникацию с читателями. Благодаря фанатским предложениям, франшиза грома разрослась до целой вселенной.
В отличие от любимого хода американской супергероики (где с перезапуском серии меняются главный герой, его окружение и встающие перед ним проблемы, однако концепция супер силы героя остаётся той же), сценаристы Грома продолжают основной сюжет, большей частью изменяя только интонацию повествования. Таким образом «Игорь Гром», прямое продолжение основного сюжета, перешедшее от структуры супергеройского экшн детектива со спасением общества до психологического триллера с мистическими элементами. (слева представлена обложка к комиксу «Игорь Гром» том 1, 2017)
Следующая же часть в серии («Майор Игорь Гром») больше напоминает роуд-муви из-за отодвигания на второй план полицейских будней и уделения большего внимания именно взаимоотношениям главных героев, их внутреннему росту и преодоления травм Громом, заработанных в предыдущих двух частях. Параллельно с этим от основной истории отщепляются уже родные и знакомые нам персонажи, обретая сольники. Так произошло и с Дубиным, и с Разумовским. Зритель имеет возможно пронаблюдать всю жизнь героя. Ведь здесь важен персонаж, а не концепция, на которой он строится. Благодаря этому ходу читатели маневрируют между несколькими разными сериями, всё больше погружаясь в контекст этой вселенной. (слева представлена обложка к комиксу «Майор Игорь Гром» том 1, 2021)
полоса «Игорь Гром» том 1, 2017
Отдельно хочется уделить внимание состоянию, передаваемому в «Игоре Громе». Насколько же сильно эта манера рисунка (больше всего похожая на манеру рисования в «Тёмном рыцаре») отличается от визуального стиля оригинальной ветви «Грома». При этом привычные для франшизы приемы всё ещё сохраняются.
Отлельным особняком стоят две ветки с альтернативными вселенными Грома. «Игорь Угорь», выросший из шуток фанатов, стал сборников мемов всей франшизы. Эта вселенная подразумевается как коллективное творчество не только команды Bubble, но и поклонников.
Альтернативная ветка, где Игорь — милиционер в Союзе, борящийся против врагов народа в сталинскую эпоху, серия «Майор Гром: 1939», является поклоном золотой эпохе комиксов. Детально воссоздаётся здесь не только визуальный ряд, но и манера повествования, строгая форма фреймов и множество других деталей, что полностью погружают в эпоху. (слева представлен фрагмент из комикса «Майор Гром 1939», 2022)
обложки к изданиям «Игорь Угорь» том 1, 2017 и «Майор Гром 1939», 2022
«Игорь Угорь» том 1, 2017
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подведём итоги. Серия комиксов «Майор Гром» так популярна благодаря своему балансу между традиционным вдохновляющим супергеройским пафосом, способностью к адаптации под нужды читателя и постоянными экспериментами. Эта франшиза очень живуча именно потому, что не боится пробовать новое, переосмыслять традиционные мировые жанры и их локальные вариации и прислушиваться в нуждам собственной аудитории. Подобная демократичность со стороны издательства — не частая вещь в индустрии комиксов, но именно она помогает Bubble держаться на плаву и развиваться.
И.В.МАЛЬКОВ Доклад «Культура Супергероев, как фактор воспитания личности» / И.В.МАЛЬКОВ [Электронный ресурс] // toyster: [сайт]. — URL: https://toyster.ru/forum/archive/index.php/t-4167.html (дата обращения: 18.11.2024).
Алексей Юсев Эволюция российских супергероев / Алексей Юсев [Электронный ресурс] // regnum: [сайт]. — URL: https://regnum.ru/article/2242376 (дата обращения: 18.11.2024).
- О серии Майор Гром / — [Электронный ресурс] // bubble: [сайт]. — URL: https://bubble.ru/category/pecatnye-komiksy/maior-grom/about (дата обращения: 18.11.2024).
Юлия Шампорова Михаил Китаев: «История майора Грома — это классическая история русской драмы. Нужно было достигнуть дна, чтобы стать важным культурным явлением» / Юлия Шампорова [Электронный ресурс] // Бюллетень кинопрокатчика: [сайт]. — URL: https://www.kinometro.ru/interview/show/name/int_kitaev_22042024 (дата обращения: 12.11.2024).
Юлия Саламатина Русский фандом: как «Майор Гром» выстраивал отношения с фанатами / Юлия Саламатина [Электронный ресурс] // ЯНГСПЕЙС: [сайт]. — URL: https://youngspace.ru/hobbies/major-thunder-fandom (дата обращения: 12.11.2024).
Максим Ершов Вселенная майора Грома: как появилась и чего ждать от франшизы BUBBLE / Максим Ершов [Электронный ресурс] // Кино ТВ: [сайт]. — URL: https://kinotv.ru/read/articles/vselennaya-mayora-groma-kak-poyavilas-i-chego-zhdat-ot-franshizy-po-komiksam-bubble/ (дата обращения: 12.11.2024).
Призрачная редакция Как создаётся индустрия комиксов в России — интервью с редактором Bubble Comics / Призрачная редакция [Электронный ресурс] // Дзен: [сайт]. — URL: https://dzen.ru/a/Xrv3o-NjnlIbkRAt (дата обращения: 12.11.2024).
- История комиксов: рождение супергероев / — [Электронный ресурс] // diletant: [сайт]. — URL: https://diletant.media/articles/26254609/ (дата обращения: 12.11.2024).
Наталия Хомякова От «Бригады» до «Слова пацана»: как менялись российские сериалы про бандитов / Наталия Хомякова [Электронный ресурс] // daily.afisha: [сайт]. — URL: https://daily.afisha.ru/cinema/26397-banditskie-serialy-v-rossii-skrepa-posilnee-mentovskih-vot-vam-slovo-pacana/ (дата обращения: 13.11.2024).
М. П. Клеймёнов, И. Б. Клеймёнов Криминальные сериалы современной России: криминологический анализ / М. П. Клеймёнов, И. Б. Клеймёнов [Электронный ресурс] // cyberleninka: [сайт]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kriminalnye-serialy-sovremennoy-rossii-kriminologicheskiy-analiz/viewer (дата обращения: 13.11.2024).
Весь Супермен в 50 фактах / [Электронный ресурс] // kommersant: [сайт]. — URL: https://www.kommersant.ru/doc/3651318 (дата обращения: 20.11.2024).
Как читать Вселенную Bubble / [Электронный ресурс] // bubble: [сайт]. — URL: https://bubble.ru/category/pecatnye-komiksy/how-to-read?utm_source=yandex&utm_medium=cpc&utm_campaign=bubble_yandex_search_brand&utm_term=bubble&utm_content=ad_id|16079781313|banner_id|16079781313|campaign_type|type1|campaign_id|109897539|device_type|desktop|group_id|5437541468|phrase_id|53604269542|position|1|position_type|premium|placement|none|placement_type|search|region_name|%D0%91%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%88%D0%B8%D1%85%D0%B0|correction|0& yclid=14863831265664827391 (дата обращения: 20.11.2024).
Фото: ЮЗЗЗ / Кадр из сериала «ЮЗЗЗ» (2021) #3972779 / [Электронный ресурс] // kinopoisk: [сайт]. — URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/3972779/ (дата обращения: 20.11.2024).
Фото: Слово пацана. Кровь на асфальте / Скриншот сериала «Слово пацана. Кровь на асфальте» (2023) #4053544 / [Электронный ресурс] // kinopoisk: [сайт]. — URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/4053544/ (дата обращения: 20.11.2024).
Кино про бандитов (2023) — фото и кадры из сериала — Кинопоиск / [Электронный ресурс] // kinopoisk: [сайт]. — URL: https://www.kinopoisk.ru/film/5134541/stills/page/1/ (дата обращения: 20.11.2024).
