Архетипы супергероев в комиксах «Хранители» и «Чёрный Молот»
КОНЦЕПЦИЯ
Во время прочтения комиксов о супергероях, зачастую мы начинаем искать в них образы, похожие на те, что видели раньше. И это происходит небезосновательно, поскольку комиксы Большой двойки (Marvel и DC Comics) заложили определённый фундамент в формировании образов супергероев, которые стали неким шаблоном, используемым другими авторами или даже в тех же Marvel и DC Comics впоследствии. Феномен архетипов супергероев в комиксах является поистине удивительным, так как он служит неким мостом среди всех комиксов этого жанра, объединяя читателей и будто специально заигрывая с ними, заставляя всё больше искать параллели среди персонажей абсолютно разных произведений. Удивительно и то, насколько разные подходы и методы существуют в использовании архетипов этих героев: от полного списывания до максимального стёба и иронии над ними.
Свою историю архетипы супергероев начинают с середины двадцатого века, но если углубиться, то и отчасти, а порой и полностью, они сами являются архетипами героев из литературы, разного фольклора, мифов и легенд разных эпох и культур. Marvel и DC Comics смогли мастерски скомбинировать архетипы своих супергероев в комиксах, найдя отклик в душах читателей и став частью целой культуры, позволив вымещать свои чувства справедливости и желания бороться со злом через их образы на страницах.
Detective Comics (1969) issue 389, Publisher: DC Comics, Frank Robbins, Bob Brown
Данное визуальное исследование охватит основные образы супергероев Большой двойки, механизмы их создания и интерпретации, позволит глубже узнать место архетипов супергероев на примере комиксов «Хранители» и «Чёрный молот», которые, в свою очередь, используют архетипы супергероев классических, уже шаблонных, образов Marvel и DC Comics, совсем другим образом, наделяя их большей человечностью. Подобные изменения в архетипах, в первую очередь, зависят от контекста и времени их создания. В современных реалиях нам, читателям, уже не так интересно наблюдать за всемогущими супергероями, хорошими и борющимися со злом, поскольку люди более многогранны и не всегда всё настолько однозначно. Нам интереснее видеть в супергероях и человеческие черты: их слабости, экзистенциальные кризисы, внутреннее противостояние добра и зла. Поэтому сейчас, например, очень популярен запрос аудитории на произведения, где вообще главный герой — известный злодей, как тот же Джокер, но нам показывают его мысли, мотивацию, какую-то более глубокую и человеческую историю, позволяющую нам проникнуться героем. Исследуемые комиксы и покажут нам эволюцию архетипов супергероев.
Рубрикатор: 1. Концепция 2. Основные архетипы супергероев Золотого и Серебряного веков комикса и их эволюция 3. Архетипы персонажей комиксов:
- Хранители
- Чёрный молот
Основные архетипы супергероев золотого и серебряного веков комикса и их эволюция
Супергерои Золотого и Серебряного веков комикса задали определенный стандарт в создании их образов.
Открыл Золотой век комиксов, пожалуй, самый узнаваемый супергерой — Супермен, публиковавшийся в «Action Comics» с 1938 года и проложивший путь супергероям в массы. Образ Супермена делится на две личности: обычный Кларк Кент, работающий репортером, и основной лик героя, борца со злом и защитником людей, «Сверхчеловека», воплощающего в себе всё то могущество, которого у простых людей нет. Это максимально выкрученный образ героя, борющегося еще и за социальные классы, что в то время было направлено на политику Нового Курса Рузвельта с 1933 по 1939 годы. В мае 1939 года в качестве альтернативы идеальному сверхчеловеку, Супермену, приходит Бэтмен, уже в публикации «Detective Comics», воплотившего в себе образ героя мстителя, борца за справедливое возмездие. Являясь обычным человеком, без каких-то суперспособностей и с более мрачной атмосферой, такой образ стал сильным контрастом с Суперменом.
World’s Finest Comics (1969) № 187, DC Comics
Поскольку взрослые люди все еще скептически относились к комиксам, нужно было расширить детскую целевую аудиторию. Поэтому в 1940 году в публикации «Whiz Comics» появляется новый архетип Юного героя. Шазам, Билли Батсон, является обычным мальчиком подростком, получившим древнюю суперсилу превращаться во взрослого мужика супергероя. Это позволило детям больше ассоциировать себя с персонажем. Символом Американского патриотизма в 1941 году становится Капитан Америка, публиковавшийся «Captain America Comics». Во время войны этот образ борца с нацистами за мир и свободу стал очень близким людям, поэтому заслуженно получает архетип героя-патриота. Путь к созданию сильного и независимого женского персонажа проложила Чудо-женщина в феврале 1940 года в «All Star Comics», став архетипом Женщины супергероини и Воина за правду и справедливость.
Shazam! (1973) #1, DC Comics, E. Nelson Bridwell, Nick Cardy
В общем и целом, герои пока что не были особо многогранными, но тем не менее, они заложили фундамент в формировании и развитии супергероики, взяв яркие и понятные образы героев, дали материал для их будущего совершенствования. Под влиянием социальной и политической обстановки, войны их образы стали всё глубже проникать в массовую культуру, отражая ценности и настроения того периода. Однако, по окончании Второй Мировой войны, образы супергероев стали менее актуальными и их популярность пошла на спад, вернувшись только в эпохе Серебряного века комиксов
World’s Best Comics (1941) issue #1, DC Comics, Cover Artist: Fred Ray
Серебряный век комиксов (1956-70) вдохнул новую жизнь старым супергероям и породил новых.
В силу развития технологического прогресса того времени, героем стали давать суперсилу, связанную с научной стороной вопроса, то есть, она появлялась не просто из воздуха, а вследствие технологического или инъекционного вмешательства. Это также повлияло на формирование новых архетипов супергероев. Открывает этот период в 1956 году в «Showcase» супергерой Флэш, Барри Аллен, обладающий суперскоростью и получивший данную способность вследствие взаимодействия с химикатами и молнией. Таким образом, он задал новый тренд в объяснении получения суперспособностей, их использования научным путем.
Читателям все еще нужен был обычный парень подросток, студент, со своими жизненными проблемами и бытовыми неудачами, с которым они могли бы себя ассоциировать. Поэтому в августе 1962 года выходит «Amazing Fantasy» с новым супергероем: Человеком пауком. Так как уже задался тренд на научное обоснование получения способностей, то и данный персонаж не стал исключением, приобретя их вследствие укуса радиоактивным пауком. Человек паук создал новый архетип супергероя в виде Славного парня, добродушного соседа, пытающегося балансировать между большой ответственностью супергероя и личной жизнью, что так и полюбилось читателям. В это же время становится актуальной космическая тема и, помимо Зелёного Фонаря, являющегося архетипом Космического героя, в в Detective Comics. в 1959 году появляется супергерой Марсианский Охотник, марсианин, оказавшийся на земле, он может менять свой облик с зеленого инопланетянина на человеческий под видом детектива, представляющий архетип Инопланетного воина-одиночки, Стража пустошей.
Stans Soapbox: The Collection (2020), The Hero Initiative, Stan Lee
Также в 1963 году в «Tales of Suspense» появляется Железный человек, тоже обычный человек без каких-либо суперспсобностей, но сказочно богатый и являющийся гениальным изобретателем, соорудившим себе железных высокотехнологичный костюм, позволивший ему тоже бороться со злом. Этот персонаж помимо прочего интересен и уникален на то время своей метаморфозой из богатого плейбоя с манией величия в защитника мира. Его больше характеризует архетип Героя-изобретателя.
Таким образом, Серебряный век супергероев своим научным прогрессом, новым разнообразием героев, затрагивая тему космоса, мультивселенных, продолжая отражать политические реалии в контексте Холодной войны и технологического прогресса США, сделав героев более многогранными и чуть ближе к людям, расширил аудиторию и поднял комиксы на новый уровень.
АРХЕТИПЫ ПЕРСОНАЖЕЙ КОМИКСОВ «ХРАНИТЕЛИ» И «ЧЕРНЫЙ МОЛОТ»
С течением времени образы и архетипы классических супергероев претерпели значительные изменения. Если раньше они изображались по большей части безупречными защитниками и борцами со злом с минимальными личными недостатками, особенно, если мы берем супергероев Золотого века комиксов, то начиная с 1980-х годов они становятся более сложными и многогранными персонажами. Это произошло, как из-за изменения общественных, зрительских потребностей, так и из-за эволюции индустрии комиксов и кино. Супергерои стали трансформироваться, углубляя в своих историях психологические проблемы, делая истории более жизненными и реальными, стали больше касаться глобальных проблем, связанных с экологией, дискриминацией и так далее. Люди стали более критически относиться к идеализированным образам. Да, образ всемогущего супергероя поначалу может казаться крутым и классным, но со временем интерес к нему сойдет на нет, так как ты не можешь ассоциировать себя с ним, сочувствовать, понимать, что создает огромный разрыв между читателем и персонажем. Поэтому трансформация героев в более сложные и даже отрицательными сторонами было просто необходима.
Хранители
Комикс Хранители (ориг. Watchmen) издавался DC Comics с 1986 по 1987 годы. Авторами произведения выступили писатель Алан Мур, художник Дэйв Гиббонс и колорист Джон Хиггинс. Алан Мур в Хранителях решил более революционно подойти к созданию образов супергероев, которые значительно отличались от традиционных супергеройских комиксов, в том числе и прошлых работ DC Comics. Его подход заключается в глубоком переосмыслении и деконструкции классических архетипов супергероев, превращении их в более человечных и многогранных персонажей с реалистичными психологическими и моральными дилеммами. Алан Мур посмотрел в Хранителях на героев с мрачной стороны, поставив их в ситуацию, где они люди без суперспособностей в обычных трико.
Watchmen international edition (2014) #1, DC Comics, Alan Moore (Author), Dave Gibbons (Artist)
Многих героев Хранителей часто сравнивают с супергероями Charlton Comics и в этом действительно есть правда. Известный факт, что многих персонажей DC Comics выкупала у Charlton Comics и включали в свою вселенную DC. Алан Мур делился тем, что изначально герои Капитан Атом, Синий Жук, Громовержец, Миротворец и Вопрос должны были использоваться в Хранителях с сохранением уже готовых образов. Но было решено сделать новых героев на основе тех, заполняя пробелы в их историях и добавляя большей многогранности персонажам.
Captain Atom (1965) #89, Charlton Comics, Writer: Joe Gill, Artist: Steve Ditko
РОРШАХ VS ВОПРОС
Архетипом Роршаха стал персонаж Вопрос, работающий детективом и тоже носящий обезличивающую маску. Оба персонажа обладают острым умом и сильными детективными способностями, борются с преступностью и не боятся нарушать законы ради правды. Если архетипом Вопроса больше является борец за правду и справедливость ближе к образу Бэтмена, то Роршах обладает более сложными личностными чертами: подобно своей маске, он видит мир лишь в черно-белых тонах, не пренебрегая жестокими и беспощадными методами во имя достижения своей правды, убивая, как людей, так и животных.
Before Watchmen: Rorschach (2012) #1, DC Comics, Artist: John Higgins || The Question (1987) #6, DC Comics, Writer: Dennis 'Denny' O’Neil, Artist: Denys Cowan
ДОКТОР МАНХЭТТЕН VS КАПИТАН АТОМ
Архетип Доктора Манхэттена взят с Капитана Атома, как с истории его создания, так и с суперспособностью идентичной. Оба героя являются своего рода живым ядерным оружием и создают аллюзию на Сверхчеловека. Несмотря на общие суперспособности Доктора Манхэттен в течение истории приобретает более отчужденное от людей мировоззрение, в то время как Капитан Атом больше погружен в свои обязанности в качестве супергероя и моральные дилеммы.
Captain Atom (1987) #19, DC Comics, Writer: Cary Bates, Artist: Pat Broderick || Watchmen (1986) #4, DC Comics, Writer: Alan Moore, Artist: Dave Gibbons
НОЧНАЯ СОВА VS СИНИЙ ЖУК VS БЭТМЕН Алан Мур также рассказывал о том, что архетип Ночной совы взят с Синего жука. Если углубиться, то очевидно здесь появляется и архетип Бэтмена. Все трое персонажей обычные люди, использующие свой высокотехнологический арсенал в борьбе с преступностью. Тем не менее, личностные характеристики Ночной Совы являются более проработанными: он сталкивается с кризисом среднего возраста, что позволяет нам более глубоко прочувствовать драматизм героя, вышедшего на пенсию в связи с физической неспособностью продолжать геройствовать, в то время, как Синий Жук представлен более веселым и легкомысленным персонажем, а Бэтмен более собранный и несгибаемый.
Before Watchmen: Nite Owl (2012) #1, DC Comics, J. Michael Straczynski || Blue Beetle (1986) #14, Writer: Len Wein, Artist: Paris Cullins
Detective Comics (1992) #649, Publisher: DC Comics, Chuck Dixon, Tom Lyle || Before Watchmen: Nite Owl (2012) #1, DC Comics, J. Michael Straczynski || Blue Beetle (1986) #24, DC Comics, Len Wein
ОЗИМАНДИЯ VS ГРОМОВЕРЖЕЦ Озимандия архетип Громовержца. Они оба обладают высокими интеллектуальными способностями, стремятся к глобальным изменениям и совершенствованию мира. Углубить личность Озимандия позволило то, что он более неоднозначен в моральном плане, чем Громовержец: для него нет преград в достижении цели, даже если это будет стоить массовой гибели людей, его мышление и действия заставляют нас испытывать сомнения. Образ Громовержца является более классическим с традиционным подходом к моральным ценностям, в то время как у Озимандия он скорее аморальный.
Thunderbolt (1966) #52, Charlton Comics, Created, written & drawn by Pam || Watchmen (1986) #10, DC Comics, Writer: Alan Moore, Artist: Dave Gibbons
КОМЕДИАНТ VS МИРОТВОРЕЦ VS НИК ФЬЮРИ VS КАПИТАН АМЕРИКА
Архетип Комедианта, несмотря на его небольшое появление в комиксе, оказался максимально многогранным и является собирательным из нескольких супергероев. И Комедиант, и Миротворец, и Ник Фьюри, и Капитан Америка имеют военное прошлое, что, конечно же, сказывается на их мировоззрении. В первую очередь, в него заложен образ Миротворца, который является довольно жестоким героем, но пытающийся достичь мира любой ценой. Ник Фьюри, побывав практически на всех фронтах Второй Мировой войны, является очень опытным стратегом и шпионом, балансирующим между моральными принципами и необходимостью. Капитан Америка несет на себе, как мы разбирали ранее, образ идеального патриота без каких-то сильных моральных дилемм (если брать комиксы, выходившие до Хранителей). Все эти образы позволили создать Комедианта, но с одним разительным отличием от всех его прообразов: особая жестокость. Он может изнасиловать женщину, угрожать обычным гражданским оружием, чтобы те слушались, всё это делает из образа, казалось бы, героя, скорее злодея, не стремясь поддерживать порядок и справедливость.
Watchmen (1986) #2, DC, Alan Moore, Dave Gibbons|The Peacemaker (1967) #1, Charlton, Pat Boyette|Sgt. Fury… (1963) #12, Marvel, Stan Lee, Jack Kirby|Captain America (1968) #1, Marvel, S. Lee, Kirby
ШЕЛКОВЫЙ ПРИЗРАК VS ПРИЗРАЧНАЯ ЛЕДИ VS ЧЕРНАЯ КАНАРЕЙКА VS НОЧНАЯ ТЕНЬ
Хотя в своих интервью Алан Мур и говорит о том, что Шёлковый призрак является обычным женским персонажем, которого он добавил просто потому, что нужна была женская героиня, но все же можно увидеть архетипы героинь, с которых формировался её образ. Самой узнаваемой является архетип Ночной тени, которая так же выступает любовным интересом Капитана Атома, как и Шёлковый Призрак со стороны Доктора Манхэттена. Она так же выступает героиней, унаследовавшей свой «статус». Все эти героини: Шёлковый Призрак, Ночная тень, Черная Канарейка и Призрачная Леди, — являются сильными женскими образами, борющимися с преступностью, владеющие боевыми навыками и хорошо развитыми физически. Отличает от этих образов Шёлковый призрак то, что в ней много сомнений о своём месте и предназначении. Если другие героини сосредоточены на своих подвигах, то она изображается более уязвимой, а также делается больший акцент на её личных драмах.
Silk Spectre. Watchmen (1986), DC Comics|Phantom Lady. Freedom Fighters (1976), DC Comics|Black Canary. Justice League of America (1960), DC Comics|Nightshade. Captain Atom (1965), Charlton Comics
Таким образом, «Хранители» задали новую планку в том, как нужно перерабатывать классические и уже «уставшие» односторонние образы супергероев. Персонажи Алана Мура являются более психологически проработанными, морально неоднозначными и человечными, делая их более сложными и глубокими в сравнении с изначальными образами.
Чёрный молот
Серия комиксов «Черный Молот» создана писателем Джеффом Лемиром и художником Дином Ормстоном, издаваемая Dark Horse Comics с 2016 года по настоящее время.
Джефф Лемир делился тем, что вселенная DC с детства произвела на него огромное впечатление, что отразилось в том числе и на работах. У персонажей Черного Молота очень хорошо считываются архетипы многих известных супергероев, но, тем не менее, имеют свою уникальную историю и характер. Данный комикс выделяется на фоне ранее издаваемых комиксов уникальными и многогранными образами героев и глубоким сюжетом. «Черный Молот» затрагивает такие важные темы, как возраст, сексуальная идентичность, утрата и травма, что делает его более актуальным и значимым для современной аудитории. Хотя комикс и назван в честь Черного Молота, но события разворачиваются, не о супергероях, они основаны на конфликте с самим собой, принятием своего места в жизни, о выборе. Супергероика здесь скорее как фон, иронизирующий над классическими тропами и архетипами супергероев.
lack Hammer (2016) #1, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston
Говоря о производных образах персонажей, Лемир пояснял, что Золотая Гейл и Эйб были архетипами героев Золотого века комиксов, Варваретянин похож на героев с более научно-фантастической концепцией бронзового века, Полковник Вейрд является научной фантастикой Серебряного века, Стрекоза — прото-хоррором 80-х или 90-х годов. а сам Черный Молот — персонаж Блэксплуатации 70-х. Он использует образы классических супергероев в качестве метафоры для исследования и преобразования.
ЧЕРНЫЙ МОЛОТ VS ТОР VS ДЖОН ГЕНРИ Черный молот, самый первый упоминаемый в 1 выпуске, является архетипом Тора и Джона Генри, фольклорного героя США середины 19 века. Образ Тора основан на архетипе Героя с Божественной силой. В Черном Молоте так же есть место, похожее на Азгард с Местным Одином, зовущегося Старлоком. Главный атрибут Чёрного Молота — сам молот, передающийся достойному, что опять же отсылает на образ Тора. Джон Генри из американского фольклора известен своей битвой против паровой машины, используя молот. Общего с героем комикса у него то, что он настолько много своей жизни отдавал работе во имя правого дела, которая стала причиной его смерти. Явный образ Жертвенного героя, учитывая вдобавок тот факт, что до появления суперсил у героя была работав центре помощи нуждающимся, из-за чего он мало проводил времени с семьей и жили в криминальном районе.
Thor (1998) #5, Marvel Comics, Dan Jurgens, John Romita Jr. | Black Hammer. The World of Black Hammer Encyclopedia (2019), Dark Horse | Молотобоец Джон Генри, почтовая марка США, 1996 г.
АБРАХАМ СЛЭМ VS КАПИТАН АМЕРИКА VS СУПЕРМЕН
Архетип Абрахама Слэма Капитан Америка, символ американского патриотизма. История становления Абрахама супергероем отсылает нас к началу пути СТива Роджерса: они оба были хилыми молодыми мальчишками, решившими встать на защиту граждан. Но отличает их то, что Роджерс воспользовался сывороткой, наделившей его силой, в то время, как Абрахаму сказали о негодности и отправили домой, вместо чего он начал полагаться исключительно на очень тяжелые тренировки, позволившие приобрести ему силу для защиты людей. Он воплощает в себе образ Воина, превозмогающего все преграды. А также он поднимает вопрос старения и пересмотра своих ценностей, принятие своего нынешнего положения и поиск счастья в нем. Это наделяет героя большей человечностью.
Black Hammer (2016) #3, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Captain America (1968) #383, Marvel, Stan Lee, Jack Kirby
Black Hammer (2016) #1, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Captain America Comics (1941), Timely Comics, France Herron, Jack Kirby
Его образ фермера также отсылает нас на период Супермена, когда тот тоже получал удовольствие от нахождении на ферме, где жизнь идет размеренно, где не нужно быть героем. Забавно, что этот факт учли в выпуске с коллаборацией Чёрного Молота и Лиги справедливости, показав нам Кларка, заряжающегося атмосферой фермы.
ГОЛДЭН ГЕЙЛ VS ШАЗАМ
Архетипом Золотой Гейл явно стал Шазам. Я бы сказала, что это даже больше сатира, поскольку здесь героиня произнося заветное слово ЗАФРАМ становится не взрослым мужиком, а маленькой девочкой, что достаточно комично. Проблема Гейл здесь заключается в том, что получив по сути вечную физическую молодость, это скорее приносит героине много психологических травм. Глубокая старушка, заключенная в теле ребенка, не может жить своей жизнью и вынуждена играть роль школьницы. Тем не менее, это не мешает ей вести вредный образ жизни, не стесняясь курить и распивать алкоголь, находясь в теле ребёнка. Говорят, что старики, как дети, и на примере Гейл это тоже видно: она ведёт себя капризно и эгоистично не из-за тела, а из-за возраста души, который по сути сравнялся с ее физическим.
Black Hammer (2016) #1, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Justice League: Hammer of Justice! (2019) #1, Dark Horse, Jeff Lemire, Michael Walsh
Black Hammer (2016) #2, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston | Shazam! (1973) #1, DC Comics, E. Nelson Bridwell, Nick Cardy | Black Hammer (2016) #2, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston
ВАРВАРЕТЯНИН VS МАРСИАНСКИЙ ОХОТНИК
Один из самых очевидных архетипов в Чёрном Молоте — Варваретянин и Марсианский Охотник. Оба персонажа — марсиане с множеством сверхспособностей, включая изменение формы, суперсилу, а так же выполняющих под видом человека работу детектива (Марсианский Охотник) и полицейского (Варваретянин). Оба несут образ героя Аутсайдера, поскольку не могут найти свое место ни на Земле, ни на родной планете. Их любимых людей убили. Отличает их то, что Варваретянин больше сосредоточен на своих внутренних проблемах о жизни в обществе, поиске спутника жизни, когда Марсианский Охотник больше сосредоточен на своей роли в Лиге Справедливости.
Black Hammer (2016) #3, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Martian Manhunter (1998) #34, DC Comics, John Ostrander, Tom Mandrake
Black Hammer: Age of Doom (2018) #9, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Martian Manhunter (1998) #0, DC Comics, John Ostrander, Tom Mandrake
ПОЛКОВНИК ВЕИРД VS АДАМ СТРЭЙНДЖ VS ДОКТОР МАНХЭТТЕН
Полковник Веирд поначалу предстает нам самым загадочным персонажем: странным старикашкой, пропадающем неизвестно куда. его архетип — Адам Стрейндж, образ Космического Рейнджера. Когда нам показывают становление Полковника Веирда, то у них можно заметить больше сходных черт, когда он занимается больше приключениями и героическими свершениями. Но Веирд проходит метаморфозу и из человека, у которого была личная жизнь и нормальный рассудок, становится мрачным персонажем с психическими проблемами и оторванным от реальности. У него размываются границы между прошлым, настоящим и будущем, постоянно пребывая в Паразоне, что невольно напоминает Доктора Манхэттена, только Полковник погружается туда не для философских размышлений, а для поиска решения проблемы вселенского масштаба. И несмотря на все это нам показывается, что он хочет быть нормальным и иметь те радости жизни, которых лишен, но не может, поэтому несет Жертвенный образ.
Adam Strange. Showcase (1956) #17, DC Comics, Arnold Drake, Henry Boltinoff, John Prentice || Colonel Weird. Black Hammer (2016) #5, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston
Colonel Weird. Black Hammer (2016) #6, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Dr. Manhattan. Watchmen (1986) #3, DC Comics, Alan Moore, Dave Gibbons
Из-за дизайна Полковника Веирда, как человека, выросшего на произведениях Союзмультфильма, в течение прочтения Черного Молота меня не отпускала прямая ассоциация с Капитаном Зеленым из м/ф «Тайна третьей планеты». И по характеру он такой же меланхоличный, находится где-то в чертогах своего разума, и тема футуристичная, космическая тоже присутствует. Интересное совпадение, история создания пока что такие подробности не раскрывала, но что-то точно в этом есть.
м/ф Тайна третьей планеты (1981), Союзмультфильм, Роман Качанов || Black Hammer (2016) #9, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston
МАДАМ СТРЕКОЗА VS ЧАРОДЕЙКА VS РЕЙВЕН VS БОЛОТНАЯ ТВАРЬ
Образ Стрекозы несет в себе несколько архетипов. Один из них — архетип Чародейки. Они обе обладают сильными магическими способностями и часто балансируют между добром и злом, но Стрекоза менее склонна к злодейству. Однако, образ Мадам Стрекозы является более мрачным и таинственным, поскольку несёт за собой очень трагичную историю в виде жертвы собой во имя спасения ребенка и бремя ответственности за хижиной. С Рейвен их объединяет также темная магия и борьба с внутренними демонами. Также с Мадам Стрекозой очень ассоциируется архетип Болотной Твари. И не просто так: Лемир упоминал комикс «Болотная Тварь» как один из вдохновляющих его. Оба героя тесно связаны с природой. Используя магию, Стрекоза может превращать вещи/объекты в природное нечто, как и Болотная тварь, пользующаяся своими природными силами. Как и Стрекоза, он когда-то тоже был человеком но в ходе определённых событий переродился в болотную тварь.
Madame Dragonfly. Black Hammer (2016), Dark Horse | Enchantress. Batman Legends of the Dark Knight (2000), DC Comics | Raven. Teen Titans (2003), DC Comics
Black Hammer (2016) #6, Dark Horse, Jeff Lemire, Dean Ormston || Swamp Thing (2011) #27, DC Comics, Scott Snyder, Yanick Paquette
ДОКТОР СТАР VS СТАРМЕН VS ЗЕЛЕНЫЙ ФОНАРЬ
Доктор Стар — прямой архетип Стармена. Но так кажется только на первый взгляд из-за суперспособностей, костюма, по мере знакомства с судьбой персонажа, она становится более трагичной и меланхоличной, поскольку связана с утратой и жертвами, в то время, как Стармен изображался оптимистичным персонажем. Также образ Доктора стар отсылает нас на архетип Зелёного Фонаря, оба используют космическую энергию для борьбы с преступностью, а также факт, что он не ейдинственный доктор стар и есть остальные герои с этой же способностью, подобно тому, как в Зелёном Фонаре. Образ Доктора стара несёт в себе сложный вопрос выбора, стоит ли приобретение суперспособностей последствий и цены, которую придется за них заплатить.
Doctor Star and the Kingdom of Lost Tomorrows (2018) #1, Dark Horse, Jeff Lemire || Adventure Comics (1941) #61, DC Comics, Gardner Fox, Jack Burnley
Green Lantern (1990) Annual 1, DC Comics, Ron Marz, Darryl Banks || Doctor Star and the Kingdom of Lost Tomorrows (2018) #3, Dark Horse, Jeff Lemire
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Золотой век комиксов создал прочный фундамент для супергеройского жанра, введя архетипы, которые остаются актуальными и по сей день. Эти герои не только развлекали, но и вдохновляли поколения, отражая идеалы и ценности своего времени. Их влияние продолжается и сегодня, с новыми интерпретациями и развитием персонажей, которые сохраняют дух и наследие классики.
На примере комиксов «Хранители» и «Чёрный Молот» видно, как иначе можно построить образы супергероев на уже устоявшихся архетипах, открыв их с новой стороны и позволив больше проникнуться персонажами.
The Question (1987) #1, DC Comics, Writer: Dennis 'Denny' O’Neil, Artist: Denys Cowan
Jeff Lemire opens up about BLACK HAMMER // The Beat Comics URL: https://www.comicsbeat.com/jeff-lemire-interview-black-hammer/ (дата обращения: 23.05.2024)
Alan Moore discusses the Charlton-Watchmen Connection // TwoMorrows URL: https://www.twomorrows.com/comicbookartist/articles/09moore.html (дата обращения: 24.05.2024)
Антиутопия // Arzamas URL: https://arzamas.academy/micro/komiks/6 (дата обращения: 21.05.2024)
Архетипы в произведении Алана Мура «Хранители» // Cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/arhetipy-v-proizvedenii-alana-mura-hraniteli/viewer (дата обращения 21.05.2024)
Эволюция образа супергероя в культуре западного общества // Dzen URL: https://dzen.ru/a/ZBiI9nSqVWuVn00U (дата обращения: 27.05.2024)
Вселенная «Чёрного Молота» // Dzen URL: https://dzen.ru/a/YE4Pu69Bo2ZB70DT (дата обращения: 27.05.2024)
Ron Marz, Darryl Banks, Green Lantern // DC Comics, Annual 1, 1990
Jeff Lemire, Doctor Star and the Kingdom of Lost Tomorrows // Dark Horse, issue #1-3, 2018
Gardner Fox, Jack Burnley, Adventure Comics // DC Comics, issue #61, 1941
Jeff Lemire, Dean Ormston, Black Hammer // Dark Horse, 2016
Jeff Lemire, Dean Ormston, Black Hammer: Age of Doom // Dark Horse, 2016
Jeff Lemire, Michael Walsh, Justice League: Hammer of Justice! // DC Comics, 2019
Alan Moore, Dave Gibbons, Watchmen // DC Comics, 1986
Scott Snyder, Yanick Paquette, Swamp Thing // DC Comics, issue 27, 2011
Archie Goodwin, Batman Legends of the Dark Knight // DC Comics, 2000
Geoff Johns, Mike McKone Teen Titans // DC Comics, 2003
Роман Качанов, Тайна третьей планеты // Союзмультфильм, 1981
Arnold Drake, Henry Boltinoff, John Prentice, Showcase // DC Comics, 1956
John Ostrander, Tom Mandrake, Martian Manhunter // DC Comics, 1998
E. Nelson Bridwell, Nick Cardy, Shazam! // DC Comics, 1973
Stan Lee, Jack Kirby, Captain America // Marvel, 1968
Dan Jurgens, John Romita Jr., Thor // Marvel, 1998
Martin Pasko,: Ernie Chan, Freedom Fighters // DC Comics, 1976
Gardner Fox, Mike Sekowsky, Justice League of America // DC Comics, 1960
Cary Bates, Pat Broderick, Captain Atom // DC Comics, 1987
Joe Gill, Steve Ditko, Captain Atom // Charlton Comics, 1965
Pat Boyette, The Peacemaker // Charlton Comics, 1967
Stan Lee, Jack Kirby, Sgt. Fury and his Howling Commandos // Marvel Comics, 1963
Stan Lee, Jack Kirby, Captain America // Marvel Comics, 1968
Pam, Thunderbolt // Charlton Comics, issue #52, 1966
Chuck Dixon, Tom Lyle, Detective Comics // DC Comics, issue #389-#649, 1969-1992
J. Michael Straczynski, Before Watchmen: Nite Owl // DC Comics, 2012
Len Wein, Paris Cullins, Blue Beetle // DC Comics, 1986
Dennis O’Neil, Denys Cowan, The Question // DC Comics, 1987
