Символизм и психология цвета в кино
Концепция
Человек получает информацию об окружающем мире благодаря органам чувств: зрению, слуху, обонянию, осязанию, вкусу. И считается, что зрением человек воспринимает 90% от всей информации, которая поступает из внешнего мира. При просмотре фильмов осязание и обоняние не взаимодействуют, поэтому роль информации, поступающей через зрение, возрастает. Одним из важнейших элементов, который воспринимается зрительно, является цвет. Цвет — не просто эстетическая часть кинокартин, а инструмент эмоционального воздействия и даже дополнение сюжета. Каждый кадр, каждая сцена — визуальный опыт, формирующий наши эмоции и то, как мы воспринимаем сюжет. В этом контексте цвет становится одним из ключевых элементов зрительной информации. Он создает атмосферу, передает настроение, символику, внутренний мир персонажей. Использование определенных цветов позволяет создать необходимую эмоциональную окраску фильму, событиям, какой-либо локации.
Кадр из фильма «Дюна» (2021).
Часто цвет используется для создания динамики и контраста в кадре: цветовой баланс позволяет выделять ключевые элементы сцены, направляя взгляд зрителя туда, где это необходимо. Цвет может использоваться как инструмент создания определенной окружающей среды, погоды, температуры и даже эпохи — например, неоновые цвета и вывески часто могут ассоциироваться с мегаполисами, футуризмом.
Режиссеры, дизайнеры по костюмам и декорациям используют цветовую палитру для создания визуального языка, который на интуитивном уровне понятен зрителю.
Кадр из фильма «Призрак в доспехах» (2017).
В ходе исследования попробуем разобраться, как цвета формируют наше восприятие событий, персонажей, их внутреннего мира и чувств героев, которые они переживают. И ответить на вопросы: как цвета помогают передать сложные эмоциональные состояния, символические значения? Как использование определенных оттенков позволяет создавать эмоциональное напряжение? Выделить ключевые элементы сцены?
Исследование психологии и символики цвета в кино позволит понять, как режиссеры используют такой мощный инструмент для воздействия на зрителя и формирования визуальной истории. Однако при исследовании важно учесть не только уже существующее и широко известное психологическое воздействие цветов и их сочетаний на человека, но и символические, социальные и культурные значения, которые могут разниться в разных регионах или могут существовать лишь в каких-либо произведениях и творчестве. Осознавая эти нюансы, режиссеры могут более эффективно использовать цвета для передачи сложных чувств и идей, делая фильмы более многослойными, глубокими и наполненными деталями. В данном визуальном исследовании рассмотрим символизм и психологию цвета в кино на примере фильма «Бегущий по лезвию 2049».
Кадр с из фильма «Бегущий по лезвию 2049».
Визуальное исследование разделено на три смысловые части: Первый блок описывает концепцию исследования. Второй блок посвящен цветовому анализу фильма с представлением соответствующего визуального ряда. Внутри блока будут рассматриваться цветовые решения, сочетания цветов, которые используются в фильме, соотнесение событий, эмоций персонажей и самой истории с применяемой цветовой гаммой. А третий раздел представляет собой заключение работы.
Бегущий по лезвию 2049
В 2017 году вышел фильм «Бегущий по лезвию 2049», который является продолжением фильма «Бегущий по лезвию» (1982), снятого по повести американского писателя Ф. Дика. Фильм стал знаковым не только благодаря своему сюжету, но и из-за визуальной составляющей. Визуальный стиль фильма был создан благодаря совместной работе режиссера Дени Вильнева и оператора Роджера Дикинса. Они создали красивую картину с сильными кадрами и композицией, выверенными деталями, проведя поистине грандиозную работу.
Постер театрального релиза «Бегущий по лезвию 2049».
С помощью цвета в кино часто обозначаются разные пространства реальности, воспоминаний, фантазии, снов, а также передается субъективное восприятие действительности персонажами [1]. Это легко можно отменить в фильме «Бегущий по лезвию 2049». К нему хочется обратиться в виду его невероятно сильной визуальной составляющей: цвета здесь сопровождают сюжет и создают свой язык общения со зрителем. Каждая локация сопровождается определенными оттенками и тонами, помогая зрителю интуитивно понимать переживания героев и эмоциональную окраску событий. Цвета здесь отображают события и сменяют друг друга, подчиняясь логике сюжета.
Первый кадр фильма.
Фильм начинается с холодных цветов, которые подчеркивают пустоту и внешнюю безжизненность окружающей местности. Локации окутаны густым туманом. Цвета при переходе из одной сцены в другую перетекают очень мягко и плавно. Холодные и серые тона занимают главное положение в начале и конце фильма. Ярким пятном выделяется центральная часть повествования, где преобладают желтые и рыжие цвета.
Холодные серые оттенки создают гнетущую атмосферу и вызывают тревогу.
Для создания атмосферы городских трущоб в постапокалиптическом стиле используются серые и синие цвета, которые разбавляются яркими неоновыми вывесками. Использование темных синих и серых оттенков позволяет создавать дискомфорт и чувство одиночества и страх перед неизвестностью. Так, холодные и серые тона занимают главное положение в начале и конце фильма, ярким пятном лишь выделяется центральная часть повествования, где преобладают желтые и рыжие цвета.
Кадры с мрачным городским пейзажем Лос-Анджелеса. Использование темных цветов с яркими акцентами создает тревожную атмосферу и чувство таинственности.
На всех кадрах преобладают темные и холодные тона, при этом, насыщенность цветов увеличилась по сравнению с начальными сценами фильма: кажется, что чувства и переживания нарастают.
Между тем в сценах с Джой цвета уже не кажутся такими холодными и мрачными, как на улицах города. Оттенки становятся теплее и кажутся более комфортными по сравнению с некой враждебностью городского окружения.
Сцены в доме Кея. Здесь появляются теплые цвета, а атмосфера кажется более спокойной и расслабленной.
Для многих сцен с Джой используется зеленый цвет. Считается, что он символизирует умиротворение и жизнь. Так, зеленый в «Бегущий по лезвию 2049» применяется, когда необходимо сделать акцент на человечности, чувствах, теме жизни и рождения. Так выделяется и любовная линия: в моменты чувственности и нежности фон заполняется зеленым цветом.
Моменты чувственности героев сопровождаются зеленым цветом.
Зеленый цвет в фильме также может отображать и надежду. Кей исследует найденную деревянную лошадку, в нем рождается вера, что его воспоминания настоящие и он может быть человеком.
Кей исследует деревянную лошадку.
Тема жизни, чувство рожденной надежды и дальше сопровождается зелеными оттенками, которые становятся более мягкими и теплыми, когда Кей приходит к Ане Стеллин — создательнице воспоминаний. Такие цвета создают ощущения гармонии и умиротворения, также интуитивно показывая нового персонажа в светлом и добром ключе. Сцену также сопровождает и обилие белого цвета: это свет, помещение, одежда Аны. Считается, что белый цвет во многих культурах символизирует чистоту и мир [2].
Кадры с объектами природы, которые сопровождают тему жизни и человечности. Является ли Кей тем потерянным чудом — сыном Рейчел? Реальны ли его воспоминания?
Кадры природы, воссозданной Анной.
Холодные серые тона города, утопающего в дымке, зеленные оттенки надежды, чувственности сменяются контрастным рыжим и оранжевым цветом. Такой выбор главного цвета фона имеет свое обоснование. Считается, что рыжий способен пробуждать активность и внимание и вызывать бодрость. Оранжевый цвет — тонизирующий [3]. Фильм, который сопровождался до этого тусклой или темной цветовой гаммой, резко усиливает ярким фоном внимание зрителя и повышает напряжение. Такой фон словно предупреждает зрителя о грядущих опасностях, усиливает ощущение безжизненности руин Лас-Вегаса. Между тем такой фон символизирует и состояние Кея, который не знает, что ждет его впереди. Это важнейший момент фильма, в котором происходит встреча Кея и Декарда. Этот акт является ключевым для фильма, сопровождающийся столкновением сил, и имеет наибольшее эмоциональное напряжение [4].
Силуэт Кея на ярко-оранжевом фоне пустыни.
Насыщенный рыжий вызывает напряжение, показывает опасность и задает подходящий ритм для предстоящей борьбы.
Один из важнейших цветов и оттенков, пронизывающих весь фильм — желтый. Этот цвет следует за героем в течении всего сюжета. Режиссер Дени Вильнёв, также упоминает об этом:
Идея, что персонаж проследует по дороге из желтого кирпича из «Волшебника из страны Оз», связана с детскими мечтами и чистыми детскими желаниями. Когда-то давно я читал, что этот цвет связан с безумием. Работает бессознательное восприятие, вы не должны ничего понимать — это то, что вы чувствуете.
Желтый цвет и его оттенки, которые явно отображаются в сценах.
Желтый цвет — тонизирующий, бодрящий [5]. Особенно контрастным и ярким он кажется по сравнению с серыми цветами и холодными оттенками, которые наполняют большую часть сцен. Желтый цвет подсвечивает важные моменты, повороты сюжета и привлекает внимание зрителя.
Желтый цвет встречается на протяжении всего фильма, иногда в менее явном виде. С помощью желтого цвета режиссер акцентирует внимание зрителей на том или ином моменте.
На смену желтому приходят очень насыщенные синие, розовые и фиолетовые цвета. Они символизируют пик, самый накал внутреннего конфликта героя — он узнал правду о своем происхождении, осознал лживость своей жизни и воспоминаний. Но здесь герой принимает для себя решение о спасении Декарта и помощи в воссоединении семьи.
Сцена яркими розовыми, фиолетовыми и синими оттенками.
К концу фильма цвета теряют свою яркость и становятся приближенными к тому, что мы видели в начале фильма. Надежды и ожидания героя болезненно рушатся и умирают. Кей осознал ложность своей уверенности в собственной человечности. Кей осознает, что его жизнь была искусственной и наполненной ложью. Но теперь он свободен. Финальные сцены фильма наполнены серым и белым цветом. Серый — символ опустошения, разрушенной веры и жизни героя. Белый — чистота, свобода. Кей поступает по своему усмотрению и делает то, что ему кажется правильным.
Кей отдает лошадку Декарту.
Смешение белого и серого в этой сцене подчеркивают эмоциональное состояние героя, смысл происходящего действа. Воспоминания, пусть даже и ложные, дали Кею смысл в его жизни. Они заставили его почувствовать себя особенным и живым, достойным большего. Кей отдал деревянную игрушку Декарту, которая служила для героя связью с воспоминаниями, ведь именно она убедила репликанта в том, что он избранный и заставила его поверить, что Декард — его отец. Белый цвет здесь выступает как показатель искренности Кея и чистоты его помыслов: он по своей воле спас человека и решил отдать жизнь за то, чем дорожил. И помог Декарту и Ане воссоединиться, таким образом, наполнив свою жизнь новым смыслом. Кроме того, белый цвет в некоторых культурах может символизировать и смерть, траур. Такое значение цвета тоже можно применить для отображения происходящего.
Сцены наполнены приглушенными оттенками белого и серого.
Герой остается снегу. Его история заканчивается.
Заключение
Анализ этой кинокартины позволил понять, как соотносится визуальный ряд фильма (цвета и их сочетания, насыщенность, контрастность) с событиями, поступками героев и с их переживаниями. В работе были рассмотрены цветовые решения и приемы, позволяющие оказывать влияние на атмосферу фильма и эмоциональное состояние зрителя. Цвет способен невольно акцентировать внимание на каких-либо элементах или вовсе отвести внимание от чего-либо, чем могут пользоваться режиссеры в своих целях. Изучение символизма и психологии цвета в фильме «Бегущий по лезвию 2049» позволило увидеть детали, которые не демонстрируются напрямую, но способны скрыто воздействовать на зрителя. В фильме цвет сопровождал все события, внутренний конфликт героев, благодаря чему оставляя их интуитивно понятными и простыми для восприятия. Таким образом, цвет — не просто эстетический элемент, а важный компонент нарратива, который помогает раскрыть сюжетные линии и характеры персонажей.
Познин В. Ф. Цвет как элемент драматургии фильма //Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. — 2021. — Т. 11. — №. 3. — С. 410-436.
Болотина М. А., Шабашева Е. А. Символика цвета в русском и английском языках //Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. Серия: Филология, педагогика, психология. — 2011. — №. 2. — С. 7-12.
Прохоров В. Д. Индивидуально-психологическое восприятие человеком цвета //Вестник науки. — 2019. — Т. 3. — №. 6 (15). — С. 299-304.
https://vk.com/@sweethursdaynotoday-bladerunner2049 (дата обращения 06.08.2024).
Дидоренко М. О. ВЛИЯНИЕ ЦВЕТА НА ПСИХОЭМОЦИОНАЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ ЧЕЛОВЕКА //Управление человеческими ресурсами: теория, практика и перспективы. — 2022. — С. 297-302.
https://vk.com/@digitalpaintingclasses-visual-analysis-of-bladerunner (дата обращения 09.08.2024).
