Проявление жанра нуар в детективных комиксах серии «Vertigo Crime»
Фрагмент из комикса «Noche Roja» (2011)
Концепция
До сих пор многие люди считают, что комиксы существуют только для детей, однако за многолетнюю историю развития этот вид визуального сторителлинга зарекомендовал себя как уникальный графический жанр со множеством стилей и образов. Пройдя путь от газетных разворотов до авторских серий, комиксы стали захватывать все большую аудиторию. Так например, издательство «Vertigo Comics» также известный как «DC Vertigo» или просто «Vertigo», специализируется только на сюжетах для взрослых: цель импринта «DC Comics» публиковать истории, которые бы не соответствовали ограничениям основной линии «DC», что давало больше творческой свободы. В комиксах «Vertigo» присутствует нагота, изображение запрещенных веществ, ненормативная лексика и графическое насилие.
Изначально, импринт*, основанный Карен Бергер в 1993 году вырос из линии комиксов для зрелых читателей «DC» 1980-х годов, которая началась после того, как «DC» прекратил продавать «Сагу о болотной твари» на одобрение «Управления по кодексу комиксов». Хотя первоначальные публикации были в основном в жанрах ужасов и фэнтези, со временем «Vertigo» стали публиковать работы, посвященные криминалу, социальным комментариям, спекулятивной фантастике, биографии и другим жанрам. Среди них: нуарный суб-импринт под названием «Vertigo Crime», о котором пойдет речь в моем визуальном исследовании. Он был запущен в 2009 году с двумя первыми ваншотами*: «Непристойно богата» Брайана Аззарелло и «Темные записи» Яна Рэнкина.
Каждый ваншот* — законченная история в одной или двух книгах без продолжений.
(*Импри́нт — подразделение издательства или бренд, под которым выпускаются некоторые печатные издания, например, для определённых потребительских сегментов.
*Ваншо́т, ван-шо́т — комикс, опубликованный как единый самостоятельный выпуск с законченным сюжетом, то есть не являющийся продолжением ранее опубликованного сюжета.)
Несмотря на то, что цвет — один из выразительных приемов выделения практически в любом виде визуального искусства, авторы «Vertigo Crime» намеренно избегают использования широкой цветовой палитры. Так, в комисах серии присутствуют только черный и белый, за исключением обложек, которые всегда окрашены насыщенными яркими красками. Безусловно, такой прием обусловлен не только жанровой составляющей, но и жесткостью иллюстрированных сюжетов. Стилизуя детективные истории в черно-белую палитру, авторы и художники серии одновременно отсылают к кинематографическому нуарному стилю, «применяемому к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма», а также к истокам индустрии комиксов, когда цветная печать была слишком дорогой и недоступной для многих издательств. Во многом ощущается стилистическое влияние японской манги: не только в избранном двуцветном выразительном средстве, но и в изображении персонажей.
Ещё один аспект, который бы я хотела рассмотреть в данном визуальном исследовании — развитие и повторение образов и сюжетов в серийных комиксах «Vertigo Crime». Несмотря на то, что все тринадцать изданий объединены жанровой составляющей и рассказывают абсолютно уникальные детективные истории, все же, некоторые элементы и темы связаны, словно красной нитью, переходящей из комикса в комикс. Изображение женщин, сцены драк и экспозиционные кадры — лишь немногие повторяющиеся сюжетные приемы.
В своем визуальном исследовании я бы хотела сравнить повторяющиеся образы, обратить внимание на стилистические составляющие жанра, проследить связь между двуцветной палитрой и символами на страницах серии, рассмотреть, как авторы используют прием контраста и противопоставления.
Фрагмент из комикса «The Chill» (2010)
Обложки комиксов серии «Vertigo Crime»
Обложки комиксов «Filthy Rich» (2009), «Dark Entries» (2009), «The Chill» (2010)
Обложки комиксов «Area 10» (2010), «The Bronx Kill» (2010), «The Executor» (2010)
Серия «Vertigo Crime», состоящая из тринадцати комиксов, отличается не только унифицированным черно-белым стилем, но и яркими обложками, контрастирующими с основным художественным стилем.
Так, на обложках часто появляется красный цвет — ассоциация с кровью, все те же оттенки черного и белого, как отсылка к сюжету, а также дополнительные «тревожные оттенки»: зеленый, желтый, светло-голубой.
У яркости обложек серии есть и другое предназначение — взгляд читателя в первую очередь должна цеплять насыщенная и контрастная визуальная история, которую, безусловно, захочется купить.
Обложки комиксов «Fogtown» (2010), «A Sickness in the Family» (2010), «Rat Catcher» (2011)
Несмотря на сильный цветовой контраст между обложками и сюжетом историй, это не идет вразрез с концепцией.
На визуально привлекательных обложках серии всегда изображен главный сюжетный твист — будь то криминальная драма, семейная история или нечто фантастическое — обложка дает краткий намек читателю, но ответ ему придется найти самому.
Обложки комиксов «Return to Perdition» (2011), «99 Days» (2011), «Noche Roja» (2011), «Cowboys» (2011)
Баланс черного и белого
«Noche Roja» (2011) (фрагменты 1,3,4), «Dark Entries» (2009) (фрагмент 2)
Основной визуальный прием комиксов серии, помимо двуцветного изображения — текстура и контраст. Для того, чтобы выделить основные элементы на странице, авторы добавляют больше белого, используя светотеневой подход. На первый план зачастую выходят лица персонажей, основные экспозиционные элементы, сюжетные твисты, фразы. «Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высококонтрастны», что следует из определения жанра нуара.
Помимо этого используется и текстурное выделение. Текстура халфтон* не нова для комиксов: она применялась как в жанре «pulp», так и в супергероике (и много где еще). Ее основная цель — добавить глубины изображению, текстурировать его, дать некую форму. А в серии «Vertigo Crime» с помощью халфтона в том числе подчеркивается мультижанровость историй.
(*Halftone — полутон, полутоновое чёрно-белое изображение, в котором эффект оттенков серого цвета получается либо изменением частоты (плотности) печати чёрных точек, либо изменением их размера.)
«Filthy Rich» (2009) (фрагменты 1,3), «The Chill» (2010) (фрагмент 2)
«The Bronx Kill» (2010) (фрагменты 1-2), «Filthy Rich» (2009) (фрагмент 3)
Возвращаясь к приему контраста, можно заметить, что в некоторых комиксах серии с помощью белого также изображается прошлое персонажей. Флэшбеки* и воспоминания наполнены светом, в отличие от настоящего, зачастую погруженного во тьму.
Так например, в «Filthy Rich», герой вспоминает детство — оно предстает перед нами белой картинкой, где черный цвет применяется лишь в тенях. А в «The Bronx Kill» светлые флэшбеки это то, что напоминает персонажу о хороших моментах. В первую очередь, через снежное изображение, которое позже в сюжете появляется лишь едва.
(*Флешбэк — воспоминания героя, психологическое явление, при котором у героя возникают внезапные, обычно сильные, повторные переживания прошлого опыта или его элементов.)
«Return to Perdition» (2011), «Cowboys» (2011), «Fogtown» (2010)
Экспозиционные развороты
Экспозиционные развороты из комикса «Cowboys» (2011)
Экспозиционные развороты из комиксы «Noche Roja» (2011)
Важная цель экспозиции — показать место действия, ввести читателя в курс происходящего. Это словно пилотная серия сериала, рассказывающая о том, что же случится далее.
Экспозиция в серии «Vertigo Crime» практически всегда словно заходит с конца истории. На первых разворотах показано то, что уже произошло. Места преступлений, лица жертв, расследования и так далее. Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации — одна из отличительных черт нуара.
Экспозиционные развороты из комикса «Rat Catcher» (2011)
Безусловно, экспозиция следует по ходу сюжета. Параллельно истории, она словно дает некую паузу читателю, показывая твисты истории на отдельных, насыщенных действием страницах. Они же, практически всегда, лишены диалогов — это событие, происходящее в молчаливых рамках.
Частая экспозиция в сюжетах серии — больницы. В них происходят одни из самых важных событий. Наравне с клубами, описание больниц появляется так же часто и выступает в роли основной декорации.
Так например, в комиксах «Rat Catcher» и «A Sickness in the Family» часть преступлений совершается в стенах госпиталя. Таким образом, экспозиция играет практически ключевую роль в сюжете детективных историй.
Экспозиционные развороты из комикса «A Sickness in the Family» (2010)
Сцены драк и перестрелок
Сцены драк из комикса «Filthy Rich» (2009)
Трудно представить настоящую криминальную историю без красочных драк и перестрелок. Несмотря на то, что жанру нуара «ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу, а не суета, погони, потасовки», серия «Vertigo Crime» словно на время переходит от саспенса к экшену, превращаясь в своеобразный боевик.
Как и в кинематографическом жанре, «следовавшего традиции немецкого экспрессионизма», в сюжете изобилуют искажённые ракурсы: сцены драк и перестрелок всегда показаны с разных углов. А разделение страницы на отдельные фреймы, добавляет скорости происходящему.
«Cowboys» (2011), «Fogtown» (2010), «Rat Catcher» (2011)
«The Chill» (2010), «The Bronx Kill» (2010), «Area 10» (2010)
Главный герой и толпа
«Filthy Rich» (2009) (фрагменты 1,3), «Noche Roja» (2011) (фрагмент 2)
Наравне с изображением больничных стен, в сюжетах часто появляется образ ночного клуба или бара. Ведь, следуя принципам жанра нуар, «естественная „среда обитания“ не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности». Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
Освещение не выделяет героя среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчёркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере
«Fogtown» (2010), «The Bronx Kill» (2010) (фрагменты 2-3), «The Chill» (2010)
Изображение женщин
«Cowboys» (2011), «Noche Roja» (2011), «Filthy Rich» (2009)
Немаловажным является и изображение женщин в комиксах серии. Так, их можно разделить на несколько категорий: жертвы, распущенные и самодостаточные.
Девушки в сюжетах чаще мужчин подвергаются нападениям, убийствам и насилию. В основном изображение строится на чрезмерной сексуализации персонажей, их несостоятельности и слабости. Женщины, за исключением комикса «99 Days», в котором есть детектив-девушка, никогда не выступают в качестве главных героев — они всегда второстепенны и словно выполняют роль цели для главного героя.
«Filthy Rich» (2009) (фрагменты 1,3), «Dark Entries» (2009) (фрагмент 2)
На этих примерах виден еще один отличительный прием нуара. Во фреймах преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через жалюзи наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны словно через дымчатое стекло.
«The Executor» (2010), «Return to Perdition» (2011), «A Sickness in the Family» (2010), «Fogtown» (2010)
Так, чаще всего женщины в этой серии выступают в роли слабых и беззащитных. Они словно приманка, а иногда и просто доступная вещь, искушение для главного героя. Авторы также подчеркивают развратность женских образов через их внешний вид и диалоги (практически в каждой истории присутствует «девушка легкого поведения», которой безусловно пользуются).
Несмотря на это, в некоторых сюжетах женщины показаны самодостаточными и сильными — они умны и способны бороться за собственную свободу. Например, в «Area 10» это врач, а в «Fogtown» психиатр. Но такие женские персонажи не обходятся без скелетов в шкафу — их героини гораздо многограннее и сильнее, что словно идет вразрез основной философии серии.
«The Bronx Kill» (2010), «Area 10» (2010), «The Chill» (2010)
«Fogtown» (2010), «99 Days» (2011), «Dark Entries» (2009)
Сцены преступлений
«Filthy Rich» (2009), «The Chill» (2010) (фрагменты 2-3)
Мотив воды: дождь или снег, влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильмах жанра нуар. Так и в детективной серии комиксов от «Vertigo» вода появляется в каждой истории, но в разных проявлениях.
Наиболее яркая иллюстрация — комикс «Filthy Rich». В нем дождь не утихает практически ни на секунду и появляется в качестве лейтмотива внутренней дисгармонии главного героя. А в «The Chill» протагонист зачастую топит своих жертв.
«The Bronx Kill» (2010), «Area 10» (2010), «A Sickness in the Family» (2010)
Безусловно, в комиксах серии важная часть повествования ветка «преступление — расследование». На их изображение отведена большая часть страниц. Так, преступление чаще сопровождает оружие (оно показано крупным планом), нежели свидетели.
Насилие, убийства и зверства все так же происходят в темноте, что еще раз отсылает к мрачной нуарной атмосфере.
«Rat Catcher» (2011), «Area 10» (2010), «Fogtown» (2010)
«Cowboys» (2011), «Rat Catcher» (2011), «Fogtown» (2010)
Сцены преступлений насыщены деталями и черными оттенками, тенями. Мы видим практически каждый шаг убийцы, а потом так же в подробностях и случившееся.
Из-за эффекта общей дезориентации мотивы преступников не всегда ясны до конца — их герои неуловимы и жестоки. Кажется, будто никто не в силах остановить кровопролитие и зверства.
«Return to Perdition» (2011) (фрагменты 1,3), «Cowboys» (2011) (фрагмент 2)
Сцены расследований
«The Chill» (2010), «Cowboys» (2011), «Rat Catcher» (2011)
Соотвественно детективному жанру, в противостоят преступникам детективы и полицейские. Они зачастую словно сбиты с пути, идут по ложному следу.
Контраст присутствует и в изображении представителей власти. Они делятся на простых городских «следаков», которые не хотят работать и детективов, приехавших разгребать проблемы. Не в пользу первых, показан характер и выдержка сотрудников ведомства. Детективы готовы пойти на все, чтобы разобраться с преступником (иногда и слишком насильственными методами). А вот простые полицейские часто изображены ленивыми простаками, которые не хотят ввязываться в серьезные дела.
«Area 10» (2010), «The Executor» (2010), «Cowboys» (2011)
«The Chill» (2010) (фрагменты 1-2), «Fogtown» (2010)
Сцены расследований из комикса «99 Days» (2011)
Темнота
«Dark Entries» (2009)
Несмотря на то, что сюжеты и без того словно погружены в тьму, в историях появляются сцены, в которых персонажи теряют сознание или оказываются в полной темноте. Перед читателем появляется еще больше черных экранов, и он может только догадываться, что происходит с героем в это время.
Комикс «Dark Entries» словно исключение из общих правил серии. В нем действие происходит только во тьме, изображение света практически нет. Помимо этого, комикс отходит от детективного жанра и повествует о чисто фантастической истории с переходами из одного мира в другой. Представители тьмы появляются где захотят, а герои должны пробраться не только сквозь окружающий мрак, но и через собственные темные страхи.
«Fogtown» (2010), «The Executor» (2010), «A Sickness in the Family» (2010)
«The Bronx Kill» (2010), «Area 10» (2010), «The Executor» (2010)
Образы животных
«The Chill» (2010) (фрагменты 1-2), «Rat Catcher» (2011)
В некоторых комиксах серии появляются образы птиц, рыб и животных, которые словно отсылают к противостоянию природы и человека.
Звери — такие же жертвы. Их убивают, держат на привязи, используют в своих целях. Лишь немногие из них получают свободу. Пускай изображение животных не отличительная черта жанра нуара, однако это все же говорит о максимальной порочности мира в сюжетах «Vertigo Crime».
«Noche Roja» (2011) (фрагменты 1,3), «99 Days» (2011)
Момент таинства
«The Chill» (2010), «Area 10» (2010), «Return to Perdition» (2011)
Изображение диалогов персонажей раскадрировано и показано «лицом к лицу». В основном этот прием используется только при речи двух персонажей, словно для передачи некой тайной информации.
«Filthy Rich» (2009), «Return to Perdition» (2011), «Cowboys» (2011), «A Sickness in the Family» (2010)
Еще один повторяющийся прием для изображения диалогов и договорённостей между персонажами — рукопожатия. Это не только иллюстрирует чисто маскулинный подход, но и некое таинство. Словно через пожатие рук герои без слов понимают намерения друг друга.
«Fogtown» (2010), «Dark Entries» (2009), «Filthy Rich» (2009)
«Return to Perdition» (2011), «Cowboys» (2010), «Dark Entries» (2009), «99 Days» (2011)
Концептуальность концовок
«The Bronx Kill» (2010), «Fogtown» (2010), «Rat Catcher» (2011)
«The Executor» (2010), «99 Days» (2011), «Cowboys» (2011)
Серия «Vertigo Crime» — законченные истории без продолжения. Поэтому ключевую роль для сюжета играют и завершающие развороты.
В основном они не только финальная иллюстрация действия, но и открытая концовка, которою оставляют читателю для самостоятельного вывода. Сюжет словно обрывается на самом интересном и ты ждешь продолжения, которого не будет.
«Return to Perdition» (2011), «Area 10» (2010), «Filthy Rich» (2009)
Соотвественно жанру нуара, некоторые комиксы преследуют мотив «счастливого конца», однако больше историй остаются словно незавершенными, в которых конец одного сюжета это начало чего-то скрытого от читателя.
«A Sickness in the Family» (2010), «Dark Entries» (2009), «Noche Roja» (2011)
Заключение
Таким образом, серия комиксов «Vertigo Crime», состоящая из тринадцати законченных детективных историй, следует всем правилам кинематографичного жанра нуар. Это проявляется как в визуальных решениях, так и в концептуальной составляющей. Атмосферность, дереализация, темнота и повсеместное насилие — одни из немногих приемов этого жанра. Его эра в кино закончилась в 1950-х годах, однако вдохновила авторов серии «Vertigo Crime» на создание новой вехи — детективных графических сюжетов.
Монохромные и текстурные приемы символизируют не только дань определенной традиции, но и некую обособленность от ярких и насыщенных комиксов современности. Кровь и насилие можно показать даже в двух цветах, но эффект от этих вещей останется таким же неизменным.
Безусловно, можно долго размышлять о моральной стороне комиксов серии, однако я больше склоняюсь к тому, что такие истории имеют место быть — ведь они зачастую показывают не только ужасные стороны нашей реальности, но и мораль, которая прочерчена через все страницы. Каким бы жестоким не был мир, в нем есть свет, пускай и не постоянно.
Издательство «Vertigo» прекратил свое существование 5 января 2020 года, однако фанаты до сих пор верят и ждут возвращения издательства, подарившего взрослые истории, вышедшие за рамки условностей и цензуры.
Фрагмент из комикса «Fogtown» (2010)
Список источников
