Выставка. Золотое поколение. Модернизм в финской архитектуре и дизайне.
Золотое поколение. Модернизм в финской архитектуре и дизайне/ Golden generation. Modernism in Finnish architecture and design.
Масштабная выставка, посвященная истории финского модернизма, прошедшая в Государственном Эрмитаже в 2015 году. На выставке были показаны архитектурная графика, макеты, фотографии, документальное кино, ткани, стекло, мебель из архивов ведущих музейных собраний Финляндии. В каталоге к выставки были собраны уникальные материалы, многие из которых публиковались впервые.
Автор концепции, куратор выставки — Ксения Малич.
Рабочая группа (Государственный Эрмитаж): Елена Гетманская, София Кудрявцева, Анастасия Лесникова, Екатерина Лопаткина, Екатерина Орехова, Надежда Синютина, Арсений Соколов, Юлия Хохлова, Марина Шульц. В работе над выставкой принимали участие: Антти Аалтонен, Паула Алавуо, Елена Аралова, Анна Аутио, Елена Вешнякова, Анне Каллинен, Харри Кивилинна, Сани Контура-Вебб, Петтери Куммала, Анна Небаева, Елена Перова, Тимо Риекко, Элина Стандершольд, Сюзанна Тиль, Пяйви Укконен, Катарина Парома. Дизайн каталога: Дарья Гаскевич
Финская архитектура прошла уникальный путь всего за сто последних лет. От сдержанного национального романтизма, который складывался в основном под влиянием других европейских школ, к одному из важнейших и самобытных направлений Интернационального стиля.
Формально профессии архитектора в Финляндии не многим более 100 лет. В Политехническом институте Хельсинки специальность «архитектура» была выделена из общего инженерного курса лишь в 1907 году, немногим раньше появилось и первое профессиональное издание. Масштабы градостроительной практики были скромными, ведь в начале XX века в городах проживало 10% населения Финляндии, в 1920-е годы — 20%. Местная архитектурная дискуссия на рубеже XIX–XX веков развивалась в рамках узкого круга единомышленников — архитекторов, художников, писателей, — вдохновленно обсуждавших в хельсинских кафе пути развития отечественной культуры. В 1917 году Финляндия получает независимость. Молодые финские зодчие мечтали о новой, современной архитектуре, соответствовавшей последним техническим достижениям и по актуальности не уступавшей практике других европейских городов. Архитектура в Финляндии становится частью масштабного национального проекта «поиска
Финские архитекторы, как и пионеры европейского Современного движения, с огромным воодушевлением изучали технологии первого машинного века. Все новое, отвечавшее требованиям прогресса наделялось свойствами эстетического объекта. Железобетонные конструкции и обширные полосы остекления, хромированная фурнитура, алюминиевые жалюзи и линолеумные покрытия, раздвижные двери и встроенный свет. Строительная индустрия была еще недостаточно развита, чтобы позволить повсеместно использовать арсенал новых технологий в жилом строительстве, но общественные здания — отели, кинотеатры, — построенные в 1930- е годы в Финляндии, стали классическими памятниками раннего модернизма, «белого функционализма» как был позже назван этот этап.
Специфика финского модернизма заключается в паритетных отношениях зодчего и природы. Один из основоположников историографии Современного движения в архитектуре, Зигфрид Гидион, был первым, кто обратил внимание на сочетание противоборствующих приемов функциональной стандартизации и иррациональности в финском модернизме. Психологическую базу для этой эмоциональной составляющей критик находил в специфике финского пейзажа. В статье, посвященной Алвару Аалто, Гидион патетично сопоставляет первозданность финского пейзажа с чистотой мира в первые дни творения. Аалто, по его мнению, «берет с собой» Финляндию в любой проект, в любую точку планеты. Знаменитый павильон, спроектированный архитектором Алваром Аалто для международной выставки в Нью-Йорке, символизировал двойственность, под знаком которой суждено будет в XX веке развиваться современной архитектуре Финляндии: от гуманизма к материализму, от функционального к живописному подходу, от рассудительности к эмоциональности.
«Золотое поколение» — зодчие и художники, составившие славу финской архитектуры и дизайна в 1930–1960-е годы, позаимствовали у Современного движения и Интернационального стиля в первую очередь те приемы, которые отвечали национальной ментальности и традиции. Возможно, благодаря последнему обстоятельству возник феномен финского модернизма: это достаточно прагматичная и интровертная школа, всегда следующая локальным традициям, ориентированная на местные материалы и климатические особенности. Независимость помогает существовать вне конъюнктурных тенденций, и образы, которые архитекторы и дизайнеры создавали 70 лет назад, по прежнему актуальны.
Инструментарий финского модернизма оказался настолько богат, практичен и эмоционально убедителен, что по-прежнему остаётся востребованным несмотря на заявления как о смерти новой архитектуры, так и о смерти большого модернистского нарратива. Молодые финские архитекторы не отбрасывали опыта предшествующих поколений, и с этим связана уникальная солидарность профессионального архитектурного круга в современной Финляндии. Да и можно ли говорить о «смерти» большого стиля, если его язык остается функциональным и востребованным. Если у целой нации
