Закулисье цирка
Заявка на ВКР
Запах попкорна, сена, лошадей и пота
Темно, шумно и тесно. Все толкаются
Липкие от сладкой ваты руки
На нас с сестрой клоуны высыпали муку
«Я с тобой больше не пойду»
Тема диплома: Закулисье цирка
С. Мишин-Моргенштерн, 1960 г. Цирк. Надежда Маяцкая в гримерной.
Описание
Мои детские воспоминания о цирке складываются
из запахов, шума, тесноты, смеха, неловкости и чужих
оценок. Спустя годы я возвращаюсь в это пространство уже
взрослым человеком, чтобы познакомиться с ним заново.
Через фотографию я буду наблюдать за тем, что происходит
на арене и вокруг: за артистами, работой, бытом,
ожиданием и жизнью между выступлениями.
Мне важно не подтвердить или опровергнуть свое детское
впечатление, а предложить свой новый взрослый взгляд на
цирк.
Рейнхард Берг, н. д.
Воплощение
Проект будет реализован в формате документальной
серии, основанной на наблюдении за цирком изнутри.
Я планирую снимать репетиции, подготовку, ожидание, быт, взаимодействие артистов и моменты после выступлений.
Важной частью проекта станет длительное присутствие в цирковой среде и постепенное знакомство с ее героями.
Визуально серия будет строиться на сочетании репортажа, портретов и наблюдении за пространством и средой.
Отдельное внимание я хочу уделить деталям: предметам в примерках, костюмам, гриму,
реквизиту, мелким жестам. Через эти наблюдения я хочу постепенно собрать собственное впечатление о цирке.
Брюс Дэвидсон, 1965
Ограничения
В проекте я не хочу использовать животных как декоративный
или зрелищный элемент и не планирую провоцировать ситуации
намеренно ради кадра.
Работа с животными будет строиться из принципов гуманности
и невмешательства. Их присутствие в серии будет минимальным
и оправданным только в тех случаях, когда оно действительно важно
для понимания циркового пространства.
Визуальное исследование
Тема визуального исследования:
Бекстейдж как фотографическое пространство
Исследовательский вопрос:
Как фотография конструирует образ
закулисья?
Гипотеза:
Фотография закулисья возникает из интереса
к моменту, когда человек перестаёт
исполнять роль для зрителя.
Сценический образ ещё может сохраняться
во внешности, костюме или гриме, но
поведение уже ему не подчинено. Именно это
несовпадение образа и состояния становится
предметом фотографии.
Описание
Визуальное исследование посвящено бэкстейджу как отдельному пространству. В центре внимания остаются моменты, которые остаются вне поля зрения обывателя: подготовка к выходу, ожидание, репетиции, переодевания, отдых и состояния после выхода.
Исследование строится на материалах разных зрелищных практик: цирк, театр, балет, музыкальные выступления, модные показы, спорт. Такой сравнительный подход позволяет проследить, как фотография работает с исполнителем за пределами публичного действия и какими средствами фиксирует несовпадение между сценическим образом и реальным состоянием человека.
