«Все должны быть как все: публичный одиночка Энди Уорхол»

3 июня 1968 года Валери Соланас совершила покушение на Энди Уорхола. Она подкараулила Энди у Фабрики, решительно поднялась вместе с ним в его же мастерскую, где, пока никто не видел, вытащила пистолет тридцать второго калибра и дважды выстрелила в художника. Пуля прошла рикошетом сквозь брюшную полость, прошила насквозь оба легких, пищевод, желчный пузырь, кишечник и селезенку и вылетела наружу, проделав дыру в правом боку творца. Так, вырисовывается главный парадокс Энди Уорхола — человек, грезивший быть любимым и полезным, главное не одиноким, наконец стал открываться людям и тут его так безжалостно предают и подставляют. Однако для Уорхола быть не одиноким — это быть как все, незаурядной серой мышью, а он чужой, с бледной кожей и болезненным видом, такой инопланетный, такой «не такой как все». Страх банальности — вот главный двигатель художника. И как говорят бойся своих желаний, банальной и простой его судьбу уж точно не назовешь, за свое желание быть уникальным он поплатился пулей. Зато на следующее утро после покушения все заголовки пестрили новостями о его несчастье. Вот он у всех как на ладони, но все еще предельно одинок, рядом никого, его все еще предали. Как жизнь завела его в такое положение?

Создание альтернативной, иллюзорной реальности из своего искусства не спасет тебя от реальных проблем. Они лишь могут приглушить боль и помочь выжить в этом мире.
Уорхол тому прямое доказательство, как человек при помощи своего машинного искусства, пытается собрать свою жизнь по кусочкам, сделать вид, что все прекрасно, хотя это не так.
История о том, что усидеть (сбежать от реальности) на двух стульях (желание самореализации, уникальности и внутренне страхи, предубеждения) не получится, зачастую такое приводит к плачевным последствиям и разочарованию.

Сюжет начинается с покушения Валери Соланас на Энди Уорхола, мы видим новостные заголовки, материалы из медиа с того дня. Это переломный момент для героя: стрельба не только потрясла его физическое состояние. Формально, это предательство от знакомой, коллеги, которой он искренне хотел помочь продвинуть ее искусство в мир. Он просто хотел быть полезным.
Но вернемся немного назад, чтобы понять, почему покушение разрушило его восприятие на мир.
Энди Уорхол или когда-то в далеком прошлом Андрей Вархол, с самого детства не вписывался в общество. Как бы он не пытался, сверстники прозвали его «прыщ» за сыпь на лице. С ним мало кто дружил, потому что он часто болел. Однако один верный друг у героя все же был — мать, которая открыла ему мир творчества. Именно с ней он создал свои первые «работы». Да и болтливым Уорхола не назовешь, он никогда не любил вербально делиться мыслями с миром даже во взрослом возрасте. Отчасти дело в его акценте: родители художника иммигранты из Словакии, это оставило свой отпечаток на герое. Среда и антисоциальность Энди начала закладывать «плоды» в его вечный внутренний конфликт —он хочет принятия от окружающих, но он «не такой как все», люди его не считывают, не понимают. Возможно Уорхолу надо приземлиться и стать более обычным? Нет, это тоже не выход для героя.
Переместимся в 60-е годы, в самый расцвет карьеры творца, а точнее посмотрим, что же он изображает в своих картинах: банка простецкого томатного супа, банки кока-колы, банкнота и тд. Уорхол рисует самые простые, повседневные предметы не просто так. Таким образом, он возводит массовость, банальность в «верхний ранг» искусства, стирает грань между «слоями» общества. Он начинает создавать из своего искусства, из себя самого и своей жизни бренд. Уорхол не мог найти себе место в мире, поэтому он создал его сам. И вот, герой появляется на каждой вечеринке в студии 54, везде носит с собой полароид, на который запечатляет всех-всех. Параллельно круг общения Уорхола расширяется. Он случайно «натыкается» на Валери Соланас. Энди привлекли ее вспыльчивые и дерзкие пьесы, он решает помочь ей в реализации ее творческого потенциала. Не все планируемое удается осуществить, но хотя бы Валери становится главной героиней в одном из фильмов Энди. Получается, у Уорхола всё-таки удалось усидеть на двух стульях: остаться уникальным, но в то же время найти принятие в окружении.

Но в жизни не может быть все так просто. Мы возвращаемся к изначальному эпизоду. Валери совершает покушение на Уорхола, она дважды стреляет в него. Тут начинает осыпается часть его иллюзорной реальности: знакомые, коллеги, друзья не так уж близки, доверия нет.
Ближайшие день два после покушения медиа массово говорили о произошедшем несчастье и о том, какое чудо, какая необыкновенно Уорхол смог выжить. Вот вроде так много переживают, восхищаются стойкостью героя, но спустя пару дней все забывают об этом. Будто ничего и не случилось. Тут и рушиться «вторая часть» иллюзорной реальности Уорхола: даже его уникальность ненадолго, она впадает в привычный темп жизни массовых медиа.
Казалось бы, после реабилитации от такого события Уорхол должен был пересмотреть свои взгляды на жизнь. Но даже после 1968 года мы видим, как его произведения пестрят банальными предметами, героями, а он все еще пытается найти точки соприкосновения с окружающим миром, создает журнал The Interview, в котором голос каждого важен.