Original size 1140x1600

Влияние технических особенностей печати на форму символа

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Концепция

1. Технические приемы, использовавшиеся при печати

1.1. Наличие инктрэпов 1.2. Большие внутрибуквенные просветы 1.3. Большая X-height и увеличение выносных элементов 1.4. Снижение контраста шрифта 1.5. Примеры использования

1.5.1. Миниатюрные книги 1.5.2. Исследования с офтальмологической призмы 1.5.3. Газеты и телефонные справочники

2. Современность: преобразование в выразительный прием

Заключение

Концепция

Визуальное исследование построено вокруг рассмотрения технических приемов, которые были разработаны для наиболее точной его передачи шрифта, избежания его искажений.

Печать — важный фактор в проектировании изданий и шрифтов в частности, который может сильно повлиять на итоговый вид знака и набора в целом. Именно поэтому особенности технологий зачастую требуют правок в форме символов шрифта еще на этапе их создания. Так, несовершенства печати напрямую влияют на форму знака. Например, при использовании неадаптированных к некачественной печати шрифтов, в итоговом виде могут появляться лишние перемычки или же исчезать детали букв, тонкие штрихи.

Original size 1281x209

Фрагменты журнала «Нива», 1887 г.

Необходимость в технических приемах, позволяющих сохранить читаемость при печати низкого качества и/или в мелком кегле появилась еще в ХVI веке и была актуальна вплоть до XXI века, а в некоторых случаях и до сих пор. Со сменой технологий одни решения заменялись другими — вместе с ними менялась и форма символа: утолщались тонкие соединения, появлялись инктрэпы и прочее. Стоит отметить, что исследование сосредоточено на решениях, влияющих на букву в частности: такие приемы верстки, как увеличение кернинга и интрельньяжа не являются предметом изучения.

Исследование поделено на два раздела: исторический и современный.

В первом из них представлены сами технические приемы — как именно они влияют на форму знака и на исправление каких технических несовершенств направлены. Затем в хронологическом порядке рассматривается их применение: от миниатюрных изданий, в которых типографы исследовали границы восприятия мелкого кегля, до газетных и справочных шрифтов, где плотность набора определяла выгодность дела для компаний. Примерами служат издания с мелким кеглем — это обусловлено тем, что именно при выполнении такой задачи возникало больше всего технических сложностей, а значит, именно там и появлялись приемы, позволяющие их решить.

Второй раздел состоит из демонстрации современных шрифтов. Их дизайнеры использовали рассматриваемые в первом разделе приемы как ресурс вдохновения для создания экспериментальных форм символов. Созданные в период с 1990-х до настоящего времени, они переосмысляют решения, бывшие когда-то технической необходимостью и раскрывают их по-новому.

Текстовыми источниками стали статьи, описывающие исторический процесс книгопечатанья, спесимены, заметки о различных способах печати, биографии влиятельных ученых и типографов, а также образовательные статьи по типографике.

Гипотезой исследования является следующее высказывание:

Исторические ограничения, установленные несовершенными технологиями печати, привели к формированию типографических решений, которые в современном шрифтовом дизайне функционируют как стилистические.

1. Технические приемы, использовавшиеся при печати

Рассмотрим приемы, использующиеся в печати для наиболее корректной передачи свойств шрифта: какие они бывают, как влияют на форму знака, на исправление каких технических дефектов направлены.

Стоит отметить, что в большинстве своем их применение сводится к выполнению одной задачи — достижению хорошего уровня пропечатывания и читаемости в мелком кегле для экономии бумаги или сохранения компактного формата издания.

1.1. Наличие инктрэпов

Original size 3840x1917

Шрифт Oddval, студия Type Forward, 2023 г.

Инктрэпы (англ. inktrap — «ловушка чернил») — это заужения в местах соединений штрихов символов. Рассчитаны на компенсацию излишка чернил, скапливающихся в этих зонах. Инктрэпы заметно меняют контур буквы на этапе проектирования, но становятся менее акцентными на итоговой печати благодаря выполнения своей функции. Так, наличие инктрэпов снижает вероятность того, что излишек чернил значительно исказит знак.

Original size 3840x2046

Телефонный справочник, шрифт Bell Centennial, 2008 г.

1.2. Большие внутрибуквенные просветы

Original size 2560x776

Пост издательства «Шрифт» от 29.11.2018

Внутрибуквенный просвет / Counter (от лат. contra – « против») — белое пространство внутри знака. Выделяются два типа — закрытый и открытый. Чтобы сделать знак более удобочитаемым, его внубуквенные просветы, как правило, увеличивают. Это предотвращает затекание чернил и заливку белых пространств.

Пост издательства «Шрифт» от 26.02.2018

Апертура (лат. apertura — «отверстие») — просвет между внутрибуквенным и внешним пространствами символа. Для лучшей различаемости знака и повышения качества печати используется открытая (большая) апертура. С ней буква легче распознается при быстром чтении, а также уменьшается вероятность затекания чернил и ненужного слияния штрихов.

1.3. Большая X-height и увеличение выносных элементов

Original size 2560x1162

Материал из статьи «Разборчивость и удобочитаемость: в чём разница?» от 29.05.2025, студия TypeType.

Высота по оси Х / X-height — расстояние между базовой линией и верхним краем штриха таких строчных, как х, п, ж. Как и высота выносных элементов, этот параметр влияет на удобочитаемость и различаемость символа в мелком кегле.

1.4. Снижение контраста шрифта

Материал из статьи «Разборчивость и удобочитаемость: в чём разница?» от 29.05.25, студия TypeType.

Высококонтрастные шрифты не работают в мелком кегле из-за плохого пропечатывания тонких штрихов. Зачастую узкие соединения перестают быть видны вовсе. Поэтому при низкокачественной печати и в наборе мелким кеглем используются символы с низким контрастом.

Original size 3840x1836

Выворотка и бордюры в рекламном объявлении из журнала «Нива», 1887 г.

1.5. Примеры использования

В подразделе приведены примеры использований приемов, компенсирующих несовершенства печати, от исторических к более современным.

1.5.1. Миниатюрные книги

Original size 3840x2073

«Classiques en Miniature, Choix de Vieux Poëtes Français», Дюфур и компания, 1827 г.

Малоформатные книги получили распространение в XVI веке в Европе. Именно тогда появилась потребность в создании удобочитаемых в мелком кегле шрифтов. Например, типографами был разработан Нонпарель (от фр. nonpareil — «несравненный»,"бесподобный»), кегль которого равен всего шести пунктам, а затем в 1620-х годах Жан Жонном выпускается и Sedanaise (около 5 пунктов). В конце XVII века также появились шрифты Robijn и Diamant (около 4 пунктов), которые получили широкое распространение в Европе и вдохновили британских типографов. Так, Эдмунд Фрай в своем спесимене 1787 года назвал шрифт Diamond «Smallest Letter in the World» (с англ. — «самым маленьким в мире»). Перечисленные шрифты низкоконтрастны, не имеют тонких соединений. Тем не менее, они оставались эксклюзивными из-за сложности изготовления литер — настолько мелкий размер могли вырезать для отливки далеко не все мастера. Таким образом, микро-шрифты служили скорее демонстрацией типографического и технического мастерства, а не массово использующимся практически прикладным инструментом.

Original size 3840x2325

Шрифт Diamond, 1787 г.

1.5.2. Исследования с офтальмологической призмы

В XIX веке начались офтальмологические исследования восприятия шрифтов при чтении. Так, французский офтальмолог Эмиль Жаваль публиковал серии статей на эту тему. В них он подробно описывал способы для улучшения удобочитаемости мелких кеглей. Совместно с Шарлем Дрейфусом Эмиль Жаваль разработал два варианта буквенных форм, которые сохраняли читаемость при уменьшении до 5–1 пунктов.

«Typographie compacte, Physiologie de la Lecture et de l’Écriture», Эмиль Жаваль, 1905 г.

Основные принципы состояли в увеличении ширины знаков, сбалансированном межбуквенном расстоянии. Важно также изменение формы засечек — они смягчены, их концы зарукруглены. Это снижает контрастность шрифта, что также делает его более удобочитаемым.

Original size 2560x1704

«Spécimen des caractères de labeurs», производство Renault, 1911 г.

В 1911 году производство Renault переработало свой шрифт Série 36 в соответствии с принципами, предложенными Эмилем Жаваль.

«Série Nº 36», производство Renault, 1911 г.

Разработанный для использования в издании Cheltenham Press одноименный шрифт был также создан в результате эксперимента по удобочитаемости. В его основе лежит мысль о том, что верхняя часть строки шрифта важнее для легкости считывания знаков. Поэтому верхние выносные элементы удлинены, а нижние — укорочены. Это решение также позволило сократить межстрочные расстояния и начать вмещать большее количество текста на одну газетную полосу.

Original size 2560x998

Original size 2560x1026

Реклама Ford Model T, Saturday Evening Post от 3.10.1908

1.5.3. Газеты и телефонные справочники

В ХХ веке в разработке удобочитаемых мелких кеглей, устойчивых к печати низкого качества, были заинтересованы прежде всего газетные издательства: способность вместить наибольшее количество текста на наименьшую площадь полосы напрямую влияла на успешность дела. Так, в 1922 году компания Mergenthaler Linotype разработала серию газетных шрифтов Legibility Group (с англ. — «группа разборчивости»).

«While actually taking up no more space and giving more words to the column than the types that had been in general use, appear to be much larger and are more readable.» — See The Legibility of Type, Mergenthaler Linotype Company, 1935 г.

(с англ. — «Несмотря на то, что на самом деле они занимают не больше места и содержат больше слов в колонке, чем обычно используемые шрифты, они кажутся намного крупнее и более удобочитаемыми».)

Original size 2560x1076

Шрифт Textype, 1935 г.

Шрифтам этой серии характерна низкая контрастность, открытые апертуры и большие внутрибуквенные просветы. Первым шрифтом в серии стал Ionic No. 5, а дальнейшие разработки были созданы под разные условия печати, а также эксперементировали с высотой по оси х. В дальнейшем Legibility Group получила большую популярность и широкое распространение по всему миру.

Original size 2560x614

«The Baddest», от 4.07.1972

«The majority of the world’s newspapers are typeset in one or another of the traditional Linotype „Legibility Group“, and most of the rest in their derivatives.» — Аллен Хатт, 1972 г.

(c англ. — «Большинство газет в мире набраны тем или иным шрифтом традиционной „Группы разборчивости“, а большинство остальных — их производными».)

Разработка удобочитаемых в мелком кегле шрифтов была также актуальна для телефонных справочников, которые имеют схожую с газетами специфику задач и сталкиваются с теми же проблемами с печатью на низкокачественной бумаге.

Original size 2560x1950

Шрифт Bell Gothic, телефонный справочник Ист-Чикаго, 1941 г.

Чонси Х. Гриффит, руководивший группой дизайнеров при создании Legibility Group, создал в 1938 году Bell Gothic — стандартный шрифт для телефонных справочников.

Шрифт Bell Gothic, версия студии Paratype, 1999 г.

К 1970-м годам произошел переход на электронно-лучевой набор текста (CRT/ЭЛТ) и высокоскоростные офсетные литографские станки. В связи с новыми методами производства появились и новые технические проблемы и требования к шрифту, сильно повлиявшие на форму знака.

Bell Gothic, разработанный специально для печати на линотипном станке, ушел в прошлое. Взамен ему был разработан Bell Centennial, который соответствовал новым техническим потребностям.

Original size 2560x1776

Спесимен Bell Centennial, 1976 г. // Шрифт Bell Centennial, The Wichita Eagle от 14.08.2013

Bell Centennial, как и остальные газетные шрифты для мелкого набора, имеет большую высоту по оси х и открытые апертуры. Главным и новаторским изменением в форме знака стало появление инктрэпов. Почти незаметные на итоговой печати в мелком наборе, они значительно сокращали вероятность растекания чернил на местах соединения штрихов, а значит, гарантировали сохранение различаемости знака.

Original size 2560x1482

Шрифт Bell Centennial, 1978 г.

Original size 2562x866

Шрифт Bell Centennial, телефонный справочник, год неизвестен.

Так, спользование подходящих для мелкого кегля шрифтов позволило компании значительно сократить расходы на печать благодаря экономии места: адреса теперь помещались в одну строку, объем страниц значительно уменьшился.

Опираясь на опыт прошлого века, современные дизайнеры продолжают разрабатывать шрифты для мелкого набора, используя все те же безотказно работающие приемы.

Original size 2560x966

Шрифт Gemeli Micro Bold, студия Production Type, 2014 г.

2. Современность: преобразование в выразительный прием

Стоит отметить, вне точечных задач и заказов, современные типографы чаще используют иные способы для сохранения удобочитаемости в мелких кеглях, нежели проектирование шрифтов специально для мелкого набора. Например, для многих шрифтов разрабатывается ось вариативности optical size (с англ. — «оптический размер»), которая уменьшает контрастность и детализированность знаков.

Материал из статьи «Отрисовка базовой латиницы: высота знаков, контраст и оптические размеры» от 11.04.2025, студия TypeType.

Некоторые приемы же, такие как инктрэпы, служившие только для корректности печати знака, неактуальны вне контекста низкокачественной печати. Тем не менее, современные типографы не отказываются от их использования. Изменилась лишь функция: теперь они декоративны.

Рассмотрим на конкретных примерах, как перечисляемые в исследовании приемы преобразовались в современном дизайне в исключительно выразительные.

Original size 2560x738

Шрифт FF Blur, Невилл Броди, 1992 г.

Original size 2562x494

Шрифт FF Blur, Невилл Броди, 1992 г.

Получив в диджитал среде контроль над степенью «растекаемости» чернил и многими другими параметрами, дизайнеры начали эксперементировать с формами знаков. Так, появились шрифты, имитирующие низкокачественную печать. Нераспознаваемые в наборе, эти знаки хорошо работают при уместном использовании, в акциденции.

Original size 2560x1408

Шрифт Editorial Old, студия Рangram Рangram, 2023 г.

Original size 2560x350

Шрифт Editorial Old, студия Рangram Рangram, 2023 г.

Шрифтовые дизайнеры экспериментируют не только с жирностью символов, но и видоизменяют соединения штрихов: усиливают их и добавляют между знаками, создавая лигатуры, или же вовсе убирают их, оставляют якобы «непропечатанными».

Original size 2556x1444

Шрифт Exposure, студия 205TF, 2022 г.

Original size 2560x862

Шрифт Exposure, студия 205TF, 2022 г.

Так, например, шрифтовая студия TypeType разработала для своего шрифта Marxiana альтернативный сет, имитирующий дефекты печати.

Original size 1680x556

Шрифт TT Marxiana, студия TypeType, 2020 г.

«Мы решили сохранить эту особенность и сделали отдельный стилистический сет с дефектами печати, благодаря которому современный дизайнер может прочувствовать проблемы, возникавшие у его печатника-предшественника.» — студия TypeType

Original size 2564x1030

Шрифт FF Trixie, Эрик ван Блокланд, 1991 г.

Original size 2560x1124

Шрифт FF Trixie, Эрик ван Блокланд, 1991 г.

(с англ. — «Чем больше мы погружаемся в диджитал среду, тем больше мы скучаем по аналоговому. Чем больше мы скучаем по аналаговому, тем лучше диджитал становится в его имитировании».)

Крайне популярным приемом стали декоративные инктрэпы: в современных шрифтах они углубляются, утрируются, добавляются не только на места соединений штрихов и меняются по форме.

Original size 2560x386

Шрифт Whyte, студия Dinamo, 2019 г.

«Раз уж мы полностью уходим от их (инктрэпов) функционального назначения, почему бы не размещать их где угодно в букве? Так родилась идея шрифта с инктрэпами в неожиданных местах.» — Асылбек Умурзак для TT Labs

Original size 2560x1186

TT Labs, Асылбек Умурзак, 2025 г.

Original size 2560x948

Шрифт Сamera, студия Dinamo, год неизвестен.

Original size 2560x1428

Шрифт Сamera, студия Dinamo, год неизвестен.

Многие шрифтовые дизайнеры свободно эксперементируют с формами инкрэпов, а также вдохновляются самим концептом «прорези», деформирующей форму буквы. Эта идея становится сильным стилистическим приемом, воплощаясь в новых неожиданных и экспериментальных решениях.

Original size 2560x1026

Шрифт Noad Sans, студия Groteskly Yours, 2022 г.

Заключение

Итак, были рассмотрены технические приемы и решения, использовавшиеся на протяжении нескольких веков для улучшения качества передачи шрифта при печати. Были проанализированы как сами приемы, так и то, как они работают, на исправление каких несовершенств направлены. Рассмотрена также и трансформация этих решений в декоративный прием в современном дизайне: их утрирование, вдохновленные ими эксперементальные поиски, доработки до выразительных акцидентных шрифтов.

Так, в визуальном исследовании прослеживается, как технические приемы, разработанные для удобочитаемости в условиях несовершенства печатных технологий, оказали значительное влияние на формирование выразительных решений в современном шрифтовом дизайне.

Bibliography

Show

https://readings.design/PDF/the_elements_of_typographic_style.pdf (дата обращения: 16.11.2025)

https://vk.com/wall-98648786_360 (дата обращения: 16.11.2025)

https://en.wikipedia.org/wiki/Ink_trap (дата обращения: 16.11.2025)

https://typetype.ru/blog/legibility-vs-readability-what-is-the-difference/ (дата обращения: 16.11.2025)

https://typetype.ru/blog/universitty-lesson-7-designing-basic-latin-characters-glyph-height-contrast-optical-sizes/#opticheskie_razmery (дата обращения: 16.11.2025)

https://typetype.ru/blog/the-perfect-moment-is-now-launching-our-creative-lab-tt-labs/#asylbek_umurzak_shriftovoj_dizajner (дата обращения: 16.11.2025)

https://typofonderie.com/gazette/garamond-french-typeface-par-excellence (дата обращения: 16.11.2025)

https://en.wikipedia.org/wiki/Legibility_Group (дата обращения: 16.11.2025)

https://tedium.co/2025/03/05/phone-book-typography-bell-centennial-ink-trap (дата обращения: 16.11.2025)

10.