Готические реминисценции: от Эбботсфорда к Алупкинскому дворцу
Рубрикатор
— Концепция — Введение — Вальтер Скотт и формирование неоготики — Родовое поместье Эбботсфорд — История зарождения русской неоготики — Краткая биография Михаила Семёновича Воронцова — Связующее звено: архитектор Эдвард Блор — Алупкинский дворец: гибрид нескольких архитектурных стилей — Реминисценция или заимствование — Заключение — Источники
Концепция
Готические реминисценции в русской художественной культуре XIX века: что именно объединяет Эбботсфорд и Алупкинский дворец на уровне идеи, композиции и набора приёмов, и где проходит граница между реминисценцией и заимствованием?
Сопоставление усадьбы Вальтера Скотта Эбботсфорд (Шотландия) и Алупкинского дворца М. С. Воронцова (Крым) позволяет на конкретном материале проследить, как европейская неоготика трансформируется при переносе в иной культурно-политический и природный контекст.
Структура исследования
В ходе исследования анализируется вклад Вальтера Скотта в формирование шотландско-баронского варианта неоготики, прежде всего через архитектурные решения его усадьбы Эбботсфорд. Рассматриваются истоки «готических» тенденций в Европе и их зарождение в Российской империи, а также последующая эволюция русского «готического вкуса» (неоготики) в первой половине XIX века. Отдельное внимание уделяется фигуре Блора как «проводника» британского баронского языка в российский контекст на примере Алупкинского дворца. После проведенного анализа, исследование отвечает на ключевой вопрос: где проходит граница между допустимой для эпохи реминисценцией и заимствованием «чужого почерка»?Гипотеза
Алупкинский дворец является памятником архитектуры, где европейские веяния получили новую русскую интерпретацию. Определяющим фактором сходства является не механическое копирование деталей, а перенос и адаптация основных форм и композиционных приёмов шотландско-баронского стиля через посредничество Эдварда Блора — это и есть граница между реминисценцией и заимствованием.
Принцип выбора и анализа источников
В качестве материала для визуального исследования использовались эскизы и планы, архивные и современные фото из национального реестра исторической среды Шотландии, а также фото из других открытых источников.Анализ текстовых источников осуществлялся с помощью архивных описаний, статей и публикаций.
Введение
«…Здание летело к небу; узкие окна, столпы, своды тянулись нескончаемо в вышину; прозрачный, почти кружевной шпиц, как дым, сквозил над ними […] всё соединено вместе: этот стройно и высоко возносящийся над головою лес сводов, […] эта лёгкая паутина резьбы…»
— Н. В. Гоголь
Готическая архитектура, основанная на геометричности, сочетала в себе три ключевых элемента: стрельчатая арка, нервюрный свод и аркбутан. Получив широкое распространение в европейском средневековье, она была замещена архитектурой эпохи Возрождения в период с XIV по XVI век. Однако интерес к готике в XVIII веке снова начал распространяться во многом благодаря историческим романам и иной романтической литературе.
Петр Парлерж, стрельчатая арка, Собор Святого Вита (Прага), 1385 г. Джон Уэстелл, нервюрный свод, Капелла Королевского колледжа в Кембридже (Великобритания), 1512–1515 гг.
Вальтер Скотт и формирование неоготики
Одним из значимых лиц в формировании неоготики (одного из неостилей, сложившихся в европейском искусстве XVIII–XIX веков) являлся Вальтер Скотт. Он оказал существенное влияние на его формирование, популяризировал интерес к средневековью и романтизировал его в своих произведениях. Это привело к возрождению готического стиля в искусстве, архитектуре, литературе, философии.
Неизвестный гравёр, «Портрет Вальтера Скотта», гравюра по картине сэра Генри Реберна, 1891 г.
«Вальтер Скотт первый отряхнул пыль с готической архитектуры и показал свету всё её достоинство. […] вкус к готическому распространился быстро везде и проникнул во всё. Еще не сделавшись великим, он уже сделался мелким: сельские домики, шкафы, ширмы, столы, стулья — все обратилось в готическое.» — Н. В. Гоголь.
что-то ещё
Родовое поместье Эбботсфорд
Контекст
Эбботсфорд — загородный дом писателя на берегу реки Твид на юге Шотландии, построенный в 1811–1824 годах как один из первых и наиболее влиятельных образцов шотландско-баронского стиля. Стиль шотландских баронов — архитектурный стиль, зародившийся в XVI веке, в котором здания стиля сознательно моделируют образ средневекового замка. Во многом благодаря писателям-романтикам в XIX веке — прежде всего Вальтеру Скотту, — этот язык был переосмыслен и возрождён как «баронский стиль» в составе неоготического движения. Поместье остаётся глубоко личным проектом писателя, в котором ощутимо его внимание к шотландскому наследию.Фасад поместья Эбботсфорд, вид с террасы, 1845–1975 гг.
План здания
В основе — «параллелограмм с нерегулярным контуром»: анфилада парадных помещений (вестибюль, приёмная, гостиная, библиотека, кабинет) тянется вдоль северного фасада к реке. С обратной стороны — ограждённые сады, служебные дворы, хозяйственные постройки и конюшни
Уильям Бёрн, архитектурный чертёж «Изменения и пристройки юго-западного угла главного корпуса», 1855 г. Ordnance Survey, индексная карточка поместья Эбботсфорд по объекту учёта наследия, 1958 г.
Композиция и приёмы
Многоуровневая крыша, зубчатые парапеты, ступенчатые фронтоны, остроконечные турели, навесные бойницы, ризалиты, эркеры — всё это формирует замковый силуэт поместья. Главные фасады строятся на контрасте вертикалей башен и горизонтали зубчатых парапетов.Вид на сад с крыши поместья с турелями на переднем плане, 1999 г.
Фасад поместья с зубчатыми парапетами и ступенчатыми фронтонами, 1999 г.
Включение подлинных исторических фрагментов в кладку садовых стен и фасадов — приёмы, которые Скотт осознанно собрал в единый «язык» усадьбы.
ПОМЕНЯТЬ Для строительства и украшения Абботсфорда использовались материалы из разрушенных аббатств и замков, которые писатель собирал по всей Шотландии. Например, каменные фрески из замков были установлены в стенах вокруг сада рядом с особняком.
Вывод
Способ реминисценции носит творческий и интеллектуальный характер, этим он отличается от простого копирования, компиляции или плагиата, близок по смыслу стилизации, вариации и репликации.
