Телесная дисторсия в сюрреалистическом кино Европы XXI века
The Lobster 2015. Yorgos Lanthimos
Телесная дисторсия в современном европейском сюрреалистическом кино XXI века представляет собой один из ключевых визуальных приёмов, формирующих уникальный эстетический язык фильма. Эта тема интересна тем, что искажение телесности не ограничивается чисто техническими эффектами или спецэффектами, а выступает инструментом для передачи внутреннего состояния персонажей, создания абсурдной, тревожной атмосферы и эмоционального воздействия на зрителя.
Funny Games 1997. Michael Haneke
Современные режиссёры, такие как Йоргос Лантимос, Ларс Вон Триер, Леос Каракс и Госпар Ноэ создают свои фильмы на основе телесности. В их фильмах практически всегда присутствует скованная или абсурдная телесность. Например, в «Бедных и несчастных» Йоргоса Лантимоса сюжет фильма построен на сюрреалистическом представлении телесности: в тело главной героини поместили мозг младенца, что создаёт не только визуально и концептуально искажённый образ, но и позволяет режиссёру исследовать границы между физиологическим, эмоциональным и социальным взрослением. Такое радикальное смешение возрастной, психологической и телесной идентичности порождает особую форму дисторсии — не только физической, но и поведенческой, — в результате чего каждый жест, движение и даже мимика героини становятся элементом метафорического языка фильма.
Vargtimmen 1968. Ingmar Bergman
Обоснование выбора темы заключается в необходимости исследовать именно визуальные аспекты телесности, проследить их эволюцию и понять, как телесная дисторсия влияет на восприятие фильма и формирование сюрреалистической эстетики в XXI веке и также автор хочет понять, какие техники используются для телесной дисторсии. Материал для исследования был выбран на основе наличия выразительных визуальных приёмов телесного искажения, которые напрямую воздействуют на зрителя.
Основная гипотеза данного визуального исследования состоит в том, что телесная дисторсия в современном европейском сюрреалистическом кино выполняет одновременно несколько функций: она является средством визуальной стилизации, инструментом психологической и эмоциональной экспрессии и способом формирования уникального визуального языка фильма, который сочетает традиции сюрреализма с современными технологическими и художественными приёмами. Структура визуального исследования построена так, чтобы логично показать развитие темы: введение в концепцию и цели исследования; формирование эстетики телесной дисторсии в историческом и культурном контексте, техники и визуальные методы создания, визуальная поэтика и заключение. Такой подход позволяет не только показать визуальную динамику телесного искажения, но и выделить его функциональные и эстетические аспекты.
The Skin I Live In 2011. Pedro Almodóvar
РУБРИКАТОР
Poor Thing 2023. Yorgos Lanthimos
1. Введение 2. Сюрреалистическая традиция телесного искажения: историко-эстетические предпосылки 3. Техники и визуальные методы создания телесной дисторсии в европейском кино XXI века 4. Визуальная поэтика телесной дисторсии в европейском сюрреалистическом кино XXI века 5. Заключение
Сюрреалистическая традиция телесного искажения: историко-эстетические предпосылки
Телесная дисторсия в европейском сюрреалистическом кино формировалась как художественный приём, позволяющий выражать абсурд, психологическое напряжение и нестабильность человеческого тела.
Salvador Dalí Lois Bunuel, 1929. «Un Chien Andalou»
Истоки этого направления восходят к экспериментам раннего сюрреализма XX века, когда Луис Бунюэль в фильмах «Андалузский пёс» 1929 и «Золотой век» 1930 использовал визуальные искажения тела, например, как разрезанный глаз или известная сцена с «поеданием» рук, как метафора любви. Эти приёмы заложили основы для последующего развития телесной дисторсии как самостоятельного визуального инструмента.
Lois Bunuel «L’age D"or» 1930
В фильме «Отвращение» 1965, Романа Полански пространство начинает «давить» на героиню, а визуальные искажения передают ощущение разрушенной психики. Здесь тело подаётся не реалистично, а как проекция внутреннего кризиса героини.
Repulsion 1965. Roman Polanski
Repulsion 1965. Roman Polanski
В 1980-е телесная деформация приобретает более радикальный характер. В «Одержимой» 1981, Анджей Жулавски физическая истерика превращается в пластическую аномальность: движения героини становятся нечеловеческими, а сама телесность — нестабильной.
Possession, 1981. Andrzej Żuławski
Possession, 1981. Andrzej Żuławski
В 1990-е влияние медиа и технологий меняет отношение к телу: оно начинает восприниматься как объект наблюдения и контроля. В «Видео Бенни» 1992, Михаэль Ханеке тело почти лишено эмоциональности — оно нейтрально, холодно, отчуждено и показано через экран.
Benny’s Video, 1992. Michael Haneke
Таким образом, формирование эстетики телесной дистопсии в европейском сюрреалистическом кино опирается на сочетание классических сюрреалистических экспериментов, гипертрофии и деформации тела, психологической экспрессии и драматизации, что стало фундаментом для визуального языка современных режиссёров XXI века.
Техники и визуальные методы создания телесной дисторсии
Эволюция визуальных приёмов телесной дисторсии в европейском сюрреалистическом кино XXI века проявляется через сочетание традиционных методов и современных технологий, и это хорошо прослеживается на конкретных фильмах
ГРИМ / ПРОТЕЗЫ / ФИЗИЧЕСКАЯ ДЕФОРМАЦИЯ ТЕЛА
Holy Motors Леоса Каракса, 2012 — телесная трансформация через грим, костюмы и макияж: персонаж последовательно меняет облик, пол, возраст и социальную идентичность, создавая визуально извращённое и гротескное тело.
Holy Motors, 2012. Leos Carax
Holy Motors, 2012. Leos Carax
Dogtooth Йоргоса Лантимоса, 2009 — физические действия персонажей, такие как постоянные порезы создают ощущение дискомфорта.
Dogtooth, 2009. Yorgos Lanthimos
The Killing of a Sacred Deer Йоргоса Лантимоса, 2017 — кровь из глаз, создают зловещую атмосферу в кадре.
The Killing of a Sacred Deer, 2017. Yorgos Lanthimos.
ХОРЕОГРАФИЯ / ПЛАСТИКА
Dogtooth Йоргоса Лантимоса, 2009 — дети и взрослые двигаются с роботизированной, контролируемой пластикой; отсутствие естественных жестов во время танца усиливает впечатление «закованного» тела.
Dogtooth, 2009. Yorgos Lanthimos
The Lobster Йоргоса Лантимос, 2015 — движения персонажей угловатые, механические, словно животные.
The Lobster 2015, Yorgos Lanthimos.
The Lobster 2015, Yorgos Lanthimos.
Antichrist Ларса Вон Триера, 2009 — судорожные, хаотичные движения героев во время панических и травматических сцен; пластика тела передаёт психологический и физический кризис.
Antichrist, 2009. Lars von Trier
Poor Things Йоргоса Лантимоса 2023 — хаотичные движения и танцы героев в течении всего действия, создают некомфортно состояние на протяжения всего фильма.
Poor Things, 2023 Yorgos Lanthimos.
ОПТИЧЕСКИЕ ИСКАЖЕНИЯ
Dogville Ларса Вон Триера, 2003 — минималистичная световая схема (сцена без полноценного декора, только разметка на сцене) превращает тело актёра в «геометрический объект».
Dogville, 2003. Lars Von Trier
Dogville, 2003. Lars Von Trier
Climax Гаспара Ноэ, 2018 — световые пятна, туман, резкие контрастные цвета создают иллюзию растворения и мутации тела.
Climax, 2018. Gaspar Noe
Climax, 2018. Gaspar Noe
Climax, 2018. Gaspar Noe
Визуальная поэтика телесной дисторсии
Визуальная поэтика телесной дисторсии в европейском кино представляет собой сложный язык, призванный не просто шокировать, но и показать зрителю пространство иррационального, нарушая привычные эстетические нормы и исследуя пределы человеческого восприятия. Искаженное тело в этой поэтике часто становится визуальным выражением уязвимости, страданий, потери контроля и отчуждения.
Poor Things, 2023 Yorgos Lanthimos.
«Poor Things» — является квинтэссенцией визуальной поэтики телесной дисторсии. Центральная героиня, Белла Бакстер, представляет собой крайнюю форму гибридизации: тело взрослой женщины с мозгом младенца. Ее неестественные, почти механические движения, странная мимика и речевые особенности создают мощный эффект дисторсии не столько на физическом, сколько на поведенческом и когнитивном уровне.
Poor Things, 2023 Yorgos Lanthimos.
«The Skin I live» Педро Альмодовара — это яркий пример визуальной поэтики телесной дисторсии. Фильм демонстрирует радикальное хирургическое преобразование человеческого тела, включая создание совершенно новой, искусственной кожи. Эта принудительная реконструкция делает тело объектом искажения и нового, порой жуткого, эстетического переосмысления, глубоко влияя на визуальное восприятие идентичности и реальности.
The Skin I Live In 2011. Pedro Almodóvar
Так же, в вышеупомянутых «Holy Motors» визуальная поэтика фильма строится на идее бесконечной трансформации идентичности. Тела героев не просто меняются, они искажаются и деформируются гримом, костюмами и поведением, чтобы вписаться в новую роль.
Holy Motors, 2012. Leos Carax
Holy Motors, 2012. Leos Carax
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Телесная дисторсия в европейском сюрреалистическом кино XXI века является мощным инструментом для выражения внутренних конфликтов персонажей и исследования границ человеческой идентичности. Через использование грима, пластики тела и оптических искажений, режиссёры создают образы, которые выходят за пределы нормальной реальности, превращая тело в метафору психологической и физической мутации. Этот подход не только продолжает традиции сюрреализма, но и адаптирует их к современным эстетическим и философским запросам, поднимая важные вопросы о природе человеческого существования.
Poor Things, 2023 Yorgos Lanthimos.
The Blueprint. Сюрреализм в кино [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://theblueprint.ru/culture/cinema/surrealism-cinema — Дата обращения: 19.11.2025.
Википедия. Сюрреалистические фильмы [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Категория: Сюрреалистические_фильмы — Дата обращения: 19.11.2025.
The Blueprint. Виды доброты в кино [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://theblueprint.ru/culture/cinema/vidy-dobroty — Дата обращения: 19.11.2025.
The Blueprint. Триер (о режиссёре) [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://theblueprint.ru/culture/cinema/trier — Дата обращения: 19.11.2025.
Видео (vkvideo.ru, video-220018529_456241837, t = 1 ч 35 м 51 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-220018529_456241837?t=1h35m51s — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (Yandex Video, movie entity ruw1275611) [Видеозапись] — Yandex Видео. — Режим доступа: https://yandex.ru/video/touch/movies/entity?onto_id=ruw1275611 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-45909225_456239552) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-45909225_456239552 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-220018529_456240228, t = 12 м 50 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-220018529_456240228?t=12m50s — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-226823918_456239164, t = 1 ч 31 м 10 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-226823918_456239164?t=1h31m10s — Дата обращения: 19.11.2025
Бунюэль, Луис. «Андалузский пёс» (Un Chien Andalou, 1929) [Видеозапись] — YouTube. — Режим доступа: https://youtu.be/c0vydcx4RA8?si=57SttGQKl7vA_ftk
YouTube
— Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-52526415_456243016) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-52526415_456243016 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-152731016_456239595) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-152731016_456239595 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-219595980_456240587, t = 1 ч 17 м 7 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-219595980_456240587?t=1h17m7s — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-53648169_456240839) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-53648169_456240839 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-39165340_456244875) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-39165340_456244875 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-74868793_456239588, t = 1 ч 22 м 51 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-74868793_456239588?t=1h22m51s — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-220018529_456244383) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-220018529_456244383 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-220018529_456241837, t = 1 ч 35 м 54 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-220018529_456241837?t=1h35m54s — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-39165340_456248721) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-39165340_456248721 — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-214776321_456239739, t = 1 ч 32 м 22 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-214776321_456239739?t=1h32m22s — Дата обращения: 19.11.2025
Видео (vkvideo.ru, video-212054141_456239663, t = 1 ч 23 м 27 с) [Видеозапись] — VK Видео. — Режим доступа: https://vkvideo.ru/video-212054141_456239663?t=1h23m27s — Дата обращения: 19.11.2025
