Световые технологии как художественный медиум в медиа-арте
Рубрикатор 1. Концепция 2. Ранний медиа-арт 3. Световые инсталляции и перформанс 4. Технологии и медиа 5. Свет в контексте медиа-арта XXI века 6. Заключение
Концепция
Свет в медиа-арте играет важную роль в коммуникациях со зрителями в перформансах, инсталляциях и эволюции визуальной культуры.
Тема исследования раскрывает эстетическое значение света, технологическое развитие и независимость света, как средство художественного выражение в медиа-арте. Фокус исследования был направлен на изучение феномена света в искусстве, ведь он работает не только как элемент освещения, но как носитель смысла инсталляций, который способствует формированию восприятия пространства и эмоциональной реакции аудитории. Цель исследования — призвать проанализировать переход света из простого функционального инструмента в средство художественного выражения, являющиеся неотъемлемой частью мадиа-арта.
Джеймс Таррелл, «Альта», 1968
Джеймс Таррелл, «Амрта», 2011
Отбор материала производился по принципу хронологической и технологической актуальности проектов, способные продемонстрировать влияние света на визуальные коммуникации, а также была важна степень, в которой иллюстрируется взаимодействие света с пространством и аудиторией. Были проанализированы более ранние работы медиа-арта, но больший фокус направлен на современную эволюцию светотехнических элементов. Были проанализированы современные, в некоторой степени экспериментальные, подходы, которые раскрывают возможности света в полном (возможно, максимальном) объеме на сегодняшний день.
Материал, включенный в исследование, презентует значительные технологические инновации и оригинальность подачи и раскрытия проектов, но контент, который не обеспечивает достаточной визуальной оригинальности и концептуальной глубины, был исключен из диапазона исследуемых материалов.
Структурирование исследования представлено в виде глав, содержание которых плавно перетекает из раннего медиа-арта в более поздний, что позволило создать логическую последовательность от экспериментов до современных возможностей функционала света. Каждый раздел рассказывает об актуальных объектах искусства, которые в полной мере отражают цель и задачу исследования.
Отбор текста производился по трем пунктам: критическая, научная и визуальная значимости. Были изучены публикации и статьи про медиа-арт, световые инсталляции, перформансы. Тщательно были изучены сайты музеев и студий, занимающихся медиа-артом. Источники анализировались на предмет их возможности анализа световых явлений, технических эволюций и концептуальной составляющей. Тексты помогли контекстуализировать визуальные примеры и интерпретировать технологические решения для выделения связи между проектом, окружающей средой и аудиторией. Цитаты не использовались.
Олафур Элиассон, «Погода», 2003
Задача исследования — выяснить, как световые технологии проявляются в качестве самостоятельного художественного образа в медиа-арте и каково их влияние на пространственное и человеческое восприятие.
Исследование строится на предположении того, что световые технологии действуют не просто как технические инструменты, а как автономные художественные средства, а авторы искусно создают при помощи света и световых приборов арт-объекты. Исследование было разработано с целью проверить эту гипотезу путем анализа примеров из разных периодов, изучения как технологической реализации, так и эстетических стратегий.
Визуальное исследование было проведено с целью обеспечить всестороннее понимание этого средства выражения, проследив его историческое, технологическое развитие и эстетическое воздействие.
Ранний медиа-арт
Оскар Фишингер работал с абстрактной анимацией, создавая движения света, построенные на ритме и форме.
Оскар Фишингер, «Круги», 1933
Оскар Фишингер, Фильм «Люмиграф» (фрагмент), 1970 г
Оскар Фишингер, «Круги», 1933
Ласло Мохой-Надь, Без названия, Фотограмма, 1925
Первые попытки использовать свет как независимый материал появились в экспериментальных практиках авангарда. Ласло Мохой-Надь исследовал возможности света через проекционные устройства и мобильные конструкции, стремясь освободить изображение от материального носителя.
Энрико Кастеллани, «Политическая», 2008
Энрико Кастеллани, «Суперфицие Бьянка», 2008
Эти практики использовали примитивные, но важные технические средства: механические проекционные установки, зеркальные конструкции, ранние электронные экраны. Свет впервые превращался в динамическую структуру, вступал во взаимодействие со зрителем и создавал новые типы восприятия.
Эксперименты со временем эволюционировали в масштабные инсталляции и перформансы, где свет не просто демонстрируется, а становится частью пространства и действия зрителя.
Световые инсталляции и перформанс
В дальнейшем свет стал основой для иммерсивных проектов, полностью погружающих зрителя в созданную среду.
Джеймс Таррелл, «Skyspaces», 2022
Джеймс Таррелл, «Skyspaces», 2022 Вид снаружи
В пространственных работах Джеймса Таррелла свет создаёт ощущение присутствия внутри чистой цветовой материи.
Джеймс Таррелл, «Wedgework», 2025
Джеймс Таррелл, «Wedgework», 2025
Олафур Элиассон, «Погода», 2003
Олафур Элиассон, «Погода», 2003
Проекты Олафура Элиассона демонстрируют, как свет может моделировать атмосферу и воздействовать на эмоциональное состояние зрителя.
Олафур Элиассон, «Погода», 2003
Пространства Random International, такие как «Комната дождя», показывают, что свет может задавать интерактивность для объектов и людей.
Random International, «Комната дождя», 2012
Random International, «Комната дождя», 2012
В этих проектах зритель включён в художественную среду — его движение, тело и взгляд становятся элементами произведения. Свет формирует архитектуру, изменяет её восприятие и превращает пространство в опыт.
Чтобы реализовать такие эффекты, художникам нужны новые технологии — от неона до современных цифровых систем, которые позволяют управлять светом с большей точностью.
Технологии и медиа
Развитие технологий позволило расширить художественный язык световых работ.
Дан Флавин, Без названия / Искусственный барьер из синего, красного и синего флуоресцентного света, 1968
Дан Флавин, «Воскресное вдохновение»
Дан Флаивн, «Диагональ личного экстаза», 1963 / Без названия, 1964
Неоновые конструкции Дана Флавина показали, что световая линия может быть пластичной.
Дженни Хольцер, «Ксенон для Брегенца», 2004
Дженни Хольцер, «Рам», 2017
Дженни Хольцер, «Рам», 2017
LED-технологии и бегущие строки сделали возможными тексты Дженни Хольцер, в которых свет используется для политических и социальных сообщений.
Дженни Хольцер, «Вся осень», 2012
Дженни Хольцер, «Вся осень», 2012
Рефик Анадол, «Лиминальность v2.0», 2013
Рефик Анадол, «Лиминальность v2.0», 2013
Цифровые и проекционные системы позволили создавать генеративные работы, например — проекты Рефика Анадола, где свет структурируется потоками данных.
Рефик Анадол, «Архивные сновидения — скульптура данных ИИ», 2017
Рефик Анадол, «Архивные сновидения — скульптура данных ИИ», 2017
Технологии не только формируют новые визуальные эффекты, но и расширяют возможности взаимодействия света с пространством и аудиторией. Свет может реагировать на движение, звук, данные и алгоритмы, создавая в живую систему.
Сегодня световые технологии достигли уровня интерактивности и генеративности, создавая сложные медиа-проекты XXI века.
Свет в контексте медиа-арта XXI века
Современный медиа-арт активно использует потенциал света в интерактивных и генеративных системах.
Random International, «Наши будущие „я“», 2019
Random International, «Наши будущие „я“», 2019
Random International, «Наши будущие „я“», 2019
Random International, «Никто не остров», 2020
Random International, «Никто не остров», 2020
Рефик Анадол, «Машинная галлюцинация», 2020
В работах Рефика Анадола данные и алгоритмы формируют световые паттерны, превращая цифровые процессы в визуальное переживание.
Рефик Анадол, «Машинная галлюцинация», 2020
Рефик Анадол, «Машинная галлюцинация», 2020
Рефик Анадол, «Машинная галлюцинация», 2020
Рефик Анадол, «Эхо Земли: Живой архив», 2024
Рефик Анадол, «Эхо Земли: Живой архив», 2024
teamLab, «Вселенная частиц воды», 2013
teamLab, «Мегалиты в вечном существовании открытой Вселенной», 2019
В проектах teamLab световые структуры реагируют на движение зрителей и преобразуются в реальном времени.
teamLab, «Вселенная частиц воды», 2013
teamLab, «Вселенная частиц воды», 2013
teamLab, «Мегалиты в вечном существовании открытой Вселенной», 2019
teamLab, «Вороны преследуются, и преследующие вороны тоже обречены быть преследуемыми», 2013
teamLab, «Вороны преследуются, и преследующие вороны тоже обречены быть преследуемыми», 2013
Свет в этих работах выступает как динамическая, самообновляющаяся среда. Он управляется кодом, данными, сенсорами и вычислительными системами, создавая новые модели взаимодействия между произведением и аудиторией.
Заключение
Световые технологии прошли путь от простых оптических экспериментов до сложных интерактивных и алгоритмических систем. Свет стал полноценным художественным медиумом, формирующим пространство, эмоции и взаимодействие зрителя с работой. Его способность изменять архитектуру восприятия делает его ключевым инструментом медиа-арта. Современные технологии расширяют границы этого медиума, создавая перспективу дальнейших исследований и новых художественных форм, где свет продолжает выступать как материал, язык и среда одновременно.
Школа Дизайна НИУ ВШЭ. Оскар Фишингер. Между двух божественных машин. [Электронный ресурс]. URL: https://design.hse.ru/news/3343 (дата обращения: 06.10.2025).
Ideelart. The mesmerizing animations of Oskar Fischinger. [Электронный ресурс]. URL: https://ideelart.com/ru/blogs/magazine/the-mesmerizing-animations-of-oskar-fischinger?srsltid=AfmBOooCuy5kRneKVW_q7UhPPCdaBpLfehhBgyl6azz6M_IiOeKw-tvv (дата обращения: 01.11.2025).
Artifex. Дэн Флавин. [Электронный ресурс]. URL: https://artifex.ru/%D0%B8%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D1%8F%D1%86%D0%B8%D1%8F/%D0%B4%D1%8D%D0%BD-%D1%84%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BD/ дата обращения: 09.11.2025).
Huxley Media. Дженни Холцер — крылатые слова американской художницы. [Электронный ресурс]. URL: https://huxley.media/ru/dzhenni-holcer-krylatye-slova-amerikanskoj-hudozhnicy/ (дата обращения: 13.11.2025).
Мишина, Ю. Медиа-арт: интеграция технологий в искусство. [Электронный ресурс]. URL: https://www.calameo.com/books/0073297476ea070a7b816 (дата обращения: 13.11.2025)
https://www.pacegallery.com/artists/james-turrell/ (дата обращения: 22.10.2025)
https://www.pacegallery.com/exhibitions/bending-light-ii/ дата обращения: 23.10.2025)
https://www.pacegallery.com/exhibitions/james-turrell-the-return/ (дата обращения: 24.10.2025)
https://design-mate.ru/read/news/dzheyms-tarrell-sozdal-nebesnuyu-observatoriyu-na-sklone-gory (дата обращения: 25.10.2025)
https://arch-sochi.ru/2014/04/skayspeys-dzheymsa-tarrela/ (дата обращения: 26.10.2025)
https://vimeo.com/13787280 (дата обращения: 27.10.2025)
https://stol.guru/pulse/translations/dream-of-color-music-2022-01-30 (дата обращения: 28.10.2025)
https://olafureliasson.net/artwork/the-weather-project-2003/ (дата обращения: 29.10.2025)
https://ideelart.com/ru/blogs/magazine/abstraction-in-photography-of-laszlo-moholy-nagy-2?srsltid=AfmBOopJxl9W-fS1cGjZSpLFQxYhZZULSVy4fViHPGQtNRcIXnmz7ZyX (дата обращения: 30.10.2025)
https://tribuna.ee/tribuna/culture/raboty-yarkogo-avangardnogo-hudozhnika-xx-veka-v-tallinnskoj-fotografiska/ (дата обращения: 31.10.2025)
https://www.wikiart.org/ru/enriko-kastellani/superficie-alluminio-1969 (дата обращения: 01.11.2025)
https://galeriacayon.com/en/exposiciones/enrico-castellani-2/ (дата обращения: 02.11.2025)
https://www.wikiart.org/ru/enriko-kastellani/superficie-rossa-2006 (дата обращения: 03.11.2025)
https://www.random-international.com/rain-room (дата обращения: 04.11.2025)
https://www.random-international.com/our-future-selves-2019 (дата обращения: 05.11.2025)
https://www.random-international.com/no-one-is-an-island-2020 (дата обращения: 06.11.2025)
https://artifex.ru/%D0%B8%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%BB%D1%8F%D1%86%D0%B8%D1%8F/%D0%B4%D1%8D%D0%BD-%D1%84%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%BD/ (дата обращения: 07.11.2025)
https://huxley.media/ru/dzhenni-holcer-krylatye-slova-amerikanskoj-hudozhnicy/ (дата обращения: 08.11.2025)
https://projects.jennyholzer.com/LEDs/ (дата обращения: 09.11.2025)
https://projects.jennyholzer.com/LEDs/ram-2017/ (дата обращения: 09.11.2025)
https://projects.jennyholzer.com/LEDs/all-fall-2012/ (дата обращения: 10.11.2025)
https://refikanadol.com/works/echoes-of-the-earth-living-archive/ (дата обращения: 10.11.2025)
https://refikanadol.com/works/archive-dreaming/ (дата обращения: 11.11.2025)
https://refikanadol.com/works/liminality-v2-0-tiee/ (дата обращения: 11.11.2025)
https://refikanadol.com/works/machine-hallucination/ (дата обращения: 12.11.2025)
https://www.teamlab.art/w/waterparticles/ (дата обращения: 12.11.2025)
https://www.teamlab.art/w/crows/ (дата обращения: 12.11.2025)
https://www.teamlab.art/w/megalith-universe/ (дата обращения: 13.11.2025)
https://quasimondo.com/2020/08/29/neural-decay/ (дата обращения: 13.11.2025)
https://quasimondo.com/2018/10/28/neural-glitch/ дата обращения: 13.11.2025)
