Современная фотография без камеры

Визуальный ряд докажет, что эти авторы последовательно отказываются от камеры как нейтрального посредника. Вместо этого они используют природу и материю как прямой инструмент для создания изображения.

Исследование будет проведено через анализ трёх уровней материальности:

1. Прямое воздействие на эмульсию. Это стратегия Сугимото, Брандта и Дергес. Они вообще отказываются от камеры. Электрический разряд («Разряды молний»), вода из сфотографированного водоема напрямую контактируют со светочувствительным материалом.

2. Создание изображения вручную в лаборатории. Это стратегия Тильманса в сериях Freischwimmer и Greifbar. Он использует камеру как фотоувеличитель, но не для печати снимка, а для создания абстракции. Изображение рождается от манипуляций со светом и химикатами на бумаге. Визуальный ряд покажет, что это след рукотворного процесса, а не съёмки.

3. Позиционирование фотографии как объекта. Эта стратегия работает с материальностью самого носителя. У Тильманса это проявляется в инсталляциях, в которых фотографии ценны еще и своим способом размещения и взаимодействием со зрителем. У Брандта материальность становится буквальной: его крупноформатные цианотипии, созданные с использованием природных материалов (гравия и песка), превращают фотографию в скульптурный артефакт.

Если гипотеза верна, визуальный ряд докажет, что объединяет представленные в исследовании работы этих авторов общая логика: ценность изображения — в материальности процесса его возникновения. Цель этого исследования — показать, что их подход — это не технический эксперимент, а новая художественная стратегия.