Развитие вестерна в эпоху немого кино
Структура
1. Введение. 2. Истоки и зарождение жанра. 3. Ключевые мотивы раннего вестерна. 3.1 Противостояние как основа сюжета. 3.2 Природные пейзажи и локации. 3.3 Символизм в вестерне. 3.4 Операторские решения, композиция и монтаж. 4. Заключение.
1. Введение
«Вестерн — единственный жанр, истоки которого почти совпадают с истоками самого кинематографа, единственный жанр, который после неизменного полувекового успеха по-прежнему полон жизни» [1]
Андре Базен считал, что вестерн начал зарождаться одновременно с кино и упомянал об этом в статьях сборника «Что такое кино?» Действительно, этот жанр занимает в истории кино значительное место не только как набор сюжетных клише или тематических мотивов, но и как визуальные элементы и символы, знакомые многим зрителям. Эти образы были выработаны в самом начале развития кинематографического искусства и дошли до нашего времени в легко узнаваемой форме. Уже в самых ранних кинокартинах прослеживались сцены, которые были полны главными мотивами жанра: суета в салуне, погоня по прериям, природные пейзажи и фигура всадника на горизонте. Эти образы иллюстрировали сюжет фильма и создавали устойчивые ассоциации с жанром, они затем использовались и переосмыслялись десятилетиями.
«Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
Несомненно, вестерн имеет свои уникальные особенности, любимые многими зрителями. Зачастую они были созданы с помощью ракурса, света, линий горизонта, композиции и ритма смены кадров. Вестерны — это фильмы, где природа часто выступает не фоном, а действующим лицом, где масштаб окружающего мира и пейзажа задает настроение фильма и его смысловую нагрузку. В эпоху немого кино, когда диалог еще не явился ключевым инструментом повествования, режиссеры были вынуждены находить способы рассказать историю с помощью визуальных приемов. Именно в вестерне это было особенно заметно: широкие панорамы прерий, диагональные тропинки, линии железной дороги и караванов. Они стали элементами жанра, так же узнаваемыми, как и ритм монтажа, который режиссер использовал в сценах перестрелки или дуэли. Эти элементы не только передавали сюжет, но и формировали эмоциональное восприятие зрителя — чувство риска, возможности обрести и потерять одновременно.
«Безрассудный» (реж. Джон Форд, 1918г)
Вестерн оказался жанром, в котором технологические особенности раннего кино: мобильность камеры, возможности натурной съемки, приемы в монтаже — дали толчок уникальным эстетическим решениям. Отсутствие звука усиливало внимание зрителя к движению, силуэту, контрасту света и тени. Благодаря этому жанровые элементы закрепились в визуальном сознании зрителей и продолжали функционировать даже тогда, когда в кинематографе появились новые средства выразительности. Поэтому визуальная сторона вестерна — не декоративная деталь, а ключ к пониманию того, как зарождался и укоренялся один из самых стойких и необычных жанров в истории кино.
2. Истоки и зарождение жанра
Ранние фильмы конца XIX века содержали отдельные признаки жанра вестерн. В короткой сцене режиссера Джеймса Х. Уайта «Бар в Криппл-Крике» (1899г) в кадре видна группа мужчин и интерьер помещения, где стоит стол, бар и виден дверной проём. Архитектура локации похожа на привычный для жанра вестерна салун. Кроме того, действия происходят в Крипл-Крике, городе, расположенном на «Диком Западе».
Кадр со съемочной площадки «Бар в Криппл-Крике» (реж. Джеймс Х. Уайт, 1899г)
В похожем коротком фильме Джеймса Х. Уайта «Покер в Доусен-Сити» (1899г) ключевой визуальный элемент — скопление нескольких персонажей в маленьком пространстве, а также большое количество их движений. Кроме того, по сюжету между героями происходит внезапная вспышка конфликта, где оружие и агрессивные действия проявляются как визуальные признаки опасности.
«Покер в Доусен-Сити» (реж. Джеймс Х. Уайт, 1899г)
Первым узнаваемым вестерном принято считать фильм Эдвина С. Портера «Большое ограбление поезда» (1903г). Здесь видна сразу целая совокупность визуальных элементов, которые позднее станут жанровыми признаками. Например, погоня в лесу снята таким ракурсом, чтобы было видно как проносятся всадники, это создает ощущение динамики. Кроме того, в фильме присутствуют визуальные элементы, присущие жанру вестерна: поезд, салун, перестрелки.
«Большое ограбление поезда» (реж. Эдвин С. Портер, 1903г)
«Большое ограбление поезда» (реж. Эдвин С. Портер, 1903г)
Финальный выстрел прямо в камеру, превращает экран в активный элемент, персонаж взаимодействует со зрителем напрямую. Именно в этом фильме впервые совмещены визуальные признаки и мотивы погонь и перестрелок, которые затем станут узнаваемыми элементами вестернов и будут переосмысляться и повторяться в последующих десятилетиях.
«Большое ограбление поезда» (реж. Эдвин С. Портер, 1903г)
3. Ключевые мотивы раннего вестерна
«Формальные атрибуты, по которым обычно распознают вестерн, — это лишь знаки или символы его сокровенной реальности, которую составляет не что иное, как миф» [1]
Ключевые мотивы раннего вестерна — это набор визуальных образов и приёмов, которые вместе создают ощущение пространства, движения и конфликта в фильме. Эти мотивы выполняют и повествовательную, и эмоциональную функцию: они направляют внимание зрителя, подводят к кульминации и делают пространство активным участником сюжета. Именно такое использование образов и технических приёмов закрепило вестерн как легко узнаваемый жанр.
«Крытый фургон» (реж. Джеймс Круз, 1923)
3.1 Противостояние как основа сюжета
Противостояние двух персонажей в вестерне часто оформляется как «визуальная дуэль»: режиссёр выстраивает кадр и монтаж так, чтобы напряжение между ними читалось без слов. Видимая сторона конфликта, например, место встречи, предметы, дистанция между фигурами, всегда передаётся через композицию кадра и ритм монтажа. В центре таких сцен лежат разные приёмы, например, ритмично чередующиеся кадры персонажей-антагонистов. Благодаря такой смене кадров создается ощущение напряженности.
«Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
Однако в вестерне противостояние может быть не только между героями. В сцене из фильма «Адская петля», где антагонист угрожает поджечь церковь, противостояние строится на взаимодействии трёх визуальных элементов: толпы, архитектуры (церковь) и одиночной фигуры ковбоя (защитника).
«Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
Режиссер часто показывает церковь широким планом, усиливая ее значимость в кадре. В этих кадрах человеческие фигуры малы и уязвимы по отношению к зданию и открытому пространству вокруг.
«Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
Иногда конфликт передается с помощью композиции. Два противника появляются в кадре на противоположных сторонах, это автоматически задаёт настроение конфликта и ожидание удара. «Железный конь» (1924г) — еще один пример, где противостояние показано не через конфликт двух героев, а через столкновение человека и машины. Поезд и рельсы в кадре занимают доминирующее место, герои на этом фоне кажутся маленькими и уязвимыми. Частые кадры, где рельс тянется по диагонали, создают ощущение неумолимости и неизбежности движения.
«Большое ограбление поезда» (реж. Эдвин С. Портер, 1903г)
«Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
«Железный конь» (реж. Джон Форд, 1924г)
Кроме того, один из важнейших показателей конфликта в вестернах — большое количество перестрелок и разного оружия.
1. «Железный конь» (реж. Джон Форд, 1924г) 2. «Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г) 3. «Крытый фургон» (реж. Джеймс Круз, 1923)
1. «Честная игра» (реж. Джон Форд, 1917г) 2. «Безрассудный» (реж. Джон Форд, 1918г)
«Честная игра» (реж. Джон Форд, 1917г)
3.2 Природные пейзажи и локации
Ключевой визуальный приём вестерна — масштабный общий план, когда человек составляет лишь небольшой, но выразительный элемент сцены. В фильме «Крытый фургон» (1923) используется этот приём систематически: сцены каравана, проходящего по степи сняты крупными панорамами. Композиция строится через линию дороги, расстановку повозок и горизонт. В таких кадрах пейзаж не просто фон — он задаёт тему преодоления и испытания.
«Крытый фургон» (реж. Джеймс Круз, 1923)
Соотношение человека и пространства — ключевой приём в визуальной составляющей вестерна. В своих фильмах режиссёры постоянно играют с масштабом, чтобы передать смысл. Например, часто режиссеры показывают незначительность человека на фоне природных широт. Маленькая фигура на огромном ландшафте — образ уязвимости и испытания, а также способ передать бескрайние горизонты «Дикого Запада».
1-2. «Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г) 3. «Железный конь» (реж. Джон Форд, 1924г)
«Честная игра» (реж. Джон Форд, 1917г)
В вестерне пейзаж — активный элемент повествования. Он передает условия испытаний для героев (прерии, реки, горы) и часто становится основной метафорой фильма (свобода, изоляция, освоение).
1. «Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г) 2. «Железный конь» (реж. Джон Форд, 1924г) 3. «Честная игра» (реж. Джон Форд, 1917г)
«Честная игра» (реж. Джон Форд, 1917г)
3.3 Символизм в вестерне
Визуальные символы: шляпы, лошади, револьверы, салуны, железная дорога, функционируют как быстро считываемые элементы жанра.
1. «Безрассудный» (реж. Джон Форд, 1918г) 2-3. «Честная игра» (реж. Джон Форд, 1917г)
«Безрассудный» (реж. Джон Форд, 1918г)
Однако некоторые символы могут быть более метафоричными. Например, часто встречающаяся в вестернах железная дорога. В фильме «Железный конь» (1924г) образ локомотива и сцены прокладки пути — основа визуального смысла. Поезд как линия, прорезающая пейзаж, становится символом технического прогресса, визуально контрастирующего с необъятной природой вокруг.
«Железный конь» (реж. Джон Форд, 1924г)
«Железный конь» (реж. Джон Форд, 1924г)
В фильме «Адская петля» (1916г) церковь и салун имеют символическое значение конфликта: сцена с угрозой поджога церкви показывает столкновение морали и насилия. Режиссер ставит церковь в центр композиции, а вокруг нее находится хаос.
«Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
4. Заключение
«Очевидно, вестерн таит в себе секрет не только вечной молодости, но даже бессмертия; секрет, который каким–то образом отождествляется с самим существом кинематографа» [1]
Вестерн представляет собой не только как совокупность сюжетных штампов, но и целую визуальную систему, язык образов и приёмов. Он был выработан в самых ранних фильмах XX века и сформировал основу жанра ещё в эпоху немого кино.
«Безрассудный» (реж. Джон Форд, 1918г)
Панорамные планы, контрасты города и прерий, визуальные элементы (шляпы, ружья, рельсы), ритм монтажа погонь и перестрелок — всё это закрепилось как главные визуальные мотивы жанра и пережило переход в звуковую эпоху.
1. «Адская петля» (реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г)
Понимание того, как эти визуальные решения функционировали и взаимодействовали в эпоху немого кино даёт ключ к осознанию последующих трансформаций жанра и к объясняет его устойчивую актуальность.
«Большое ограбление поезда» (реж. Эдвин С. Портер, 1903г)
Фильмография
1. «Адская петля» (Hell’s Hinges, реж. Чарльз Свикард, Уильям С. Харт, Клиффорд Смит, 1916г). 2. «Большое ограбление поезда» (The Great Train Robbery, реж. Эдвин С. Портер, 1903г). 3. «Железный конь» (The Iron Horse, реж. Джон Форд, 1924г). 4. «Крытый фургон» (The Covered Wagon, реж. Джеймс Круз, 1923). 5. «Честная игра» (Straight Shooting, реж. Джон Форд, 1917г). 6. «Безрассудный» (Hell Bent, реж. Джон Форд, 1918г). 7. «Бар в Криппл-Крике» (Cripple Creek Bar-Room Scene, реж. Джеймс Х. Уайт, 1899г). 8. «Покер в Доусен-Сити» (Poker at Dawson City, реж. Джеймс Х. Уайт, 1899г).
Базен А. Что такое кино? // Искусство. 1972. URL: https://psv4.userapi.com/s/v1/d/7z_GP6rvqpgndeHanKka3tIrLL3xOFyBTJB-xcDRY3C_NkkFaPjkyKUH614Eho4Kew19_SLIMflR61kykDTnavv_6U5vw-nmmjEdM44OqXD3q6e-JlT6VQ/Bazen_Chto_takoe_kino_1972.pdf (дата обращения: 05.11.2025).
Неубиваемый вестерн: взлёты и падения самого американского жанра // портал DTF. URL: https://dtf.ru/cinema/25570-neubivaemyi-vestern-vzlety-i-padeniya-samogo-amerikanskogo-zhanra (дата обращения: 05.11.2025).
Симмон С. The Invention of the Western Film: A Cultural History of the Genre’s First Half-Century. — Cambridge: Cambridge University Press, 2003. URL: https://books.google.ru/books?id=EN64jzq4Q3AC&printsec=frontcover&hl=ru#v=onepage& q& f=false (дата обращения: 06.11.2025).
Горячок Кирилл Леонидович Эволюция американского вестерна: витальность, эстетика, мифология // Художественная культура. 2020. № 2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/evolyutsiya-amerikanskogo-vesterna-vitalnost-estetika-mifologiya (дата обращения: 06.11.2025).
https://i.pinimg.com/originals/af/cf/76/afcf76bd38edfebe285d9c92d2b6cf1c.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://en-images-s.kinorium.com/movie/1080/196992.jpg?1726040299 (дата обращения: 05.11.2025).
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Great_Train_Robbery_(1903_film)#/media/File: The_Great_Train_Robbery_0007.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b4/The_Great_Train_Robbery_0018.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/The_Great_Train_Robbery_0002.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://www.kino-teatr.ru/blog/1381/32032.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://images.kinorium.com/movie/shot/12969/w1500_1652374.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://images.kinorium.com/movie/shot/12969/w1500_1652372.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://images.kinorium.com/movie/shot/12969/w1500_1652360.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://images.kinorium.com/movie/shot/12969/w1500_1652367.jpg (дата обращения: 05.11.2025).
https://yandex.ru/search?text=The+Covered+Wagon+(1923)& source=tabbar& lr=145813 (дата обращения: 05.11.2025).
https://leonardo.osnova.io/541242ff-eacd-5a72-1dc1-7543381c634d (дата обращения: 07.11.2025).
https://www.moma.org/d/assets/W1siZiIsIjIwMTUvMTIvMDQvMmNvMGo5Z2h6bl9IZWxsX3NIaW5nZXMxOTE2XzAyLmpwZyJdLFsicCIsImNvbnZlcnQiLCItcXVhbGl0eSA5MCAtcmVzaXplIDc3NXg1MjVeIC1ncmF2aXR5IENlbnRlciAtY3JvcCA3NzV4NTI1KzArMCJdXQ/Hell%27sHinges1916_02.jpg?sha=cc746acce8d123d0 (дата обращения: 07.11.2025).
