Роль коллажа в творчестве Тимура Новикова
Рубрикатор
— Концепция — Коллаж как язык неофициального искусства — Текстильный коллаж — новая живопись — Цитата, канон, коллажность мышления — Заключение — Список источников
Концепция
Тимур Новиков (1958–2002) — художник и создатель двух движений: «Новые художники» в 1980-е и Новая Академия Изящных Искусств в 1990-е годы. Фигура, отражающая эпоху и эстетику ленинградского авангарда.
История авангарда в Ленинграде 1980–1990-х годов представляет собой уникальный культурный феномен, возникший в условиях политических трансформаций позднесоветского и раннего постсоветского периода. В отличие от официального искусства независимая художественная сцена Ленинграда развивалась как пространство свободы и эксперимента. Здесь сформировались новые формы художественной коммуникации: квартирные выставки, неформальные группы и объединения.
Одной из ключевых фигур этого явления стал Тимур Новиков — художник и лидер объединения «Новые художники», а позднее — основатель «Новой Академии изящных искусств».
Автопортрет 1979/ Тимур 1985
Автопортрет., 1986
Особое место в творчестве Новикова занимает коллаж как художественная техника и как принцип мышления. Коллаж становится способом фиксации визуальной памяти эпохи, методом переосмысления культурных кодов прошлого и настоящего.
Цель работы — проследить роль коллажа в творчестве Тимура Новикова, определить его эволюцию и место в культуре Ленинграда 1980–1990-х годов.
Коллаж как язык неофициального искусства
Ноль-Объект-2 стор. 1 и 2, 1983
В своих первых коллажах начала 1980-х Новиков активно использует газеты, журналы, фотографии, рекламные материалы, небольшие по размеру форматы. Источником изображения становится непосредственная среда жизни художника — обрывки печатной продукции, которая в обыденной культуре лишена эстетической ценности.
Тимур Новиков, Олег Котельников Ленинград-Стокгольм, 1980-е
Стокгольм, 1985/ Москва, 1986
Эти фрагменты вырываются из контекста, переосмысляются, вступают в конфликт друг с другом. Коллаж превращается в визуальную метафору городской и идеологической фрагментации позднесоветского общества.
Тогда же формируется один из ключевых принципов Новикова:
Искусство как конструирование знаков, а не изображения мира.
Ялта зимой, 1987
Вид на остров Ситэ с вертолёта, 1983
В 1982 году Новиков становится лидером группы «Новые художники». Коллаж сразу становится не только его личным художественным методом, но и обычным языковым движением.
Через коллаж «Новые художники» заявляют о себе в городской среде, торгуются в массовом визуальном поле и устанавливают права на собственную художественную реальность.
2-й зал выставки «Удар кисти». Коллажи Котельникова (1986), Козлова (1984), картины с наклейками Сотникова (1984 и 1989)
Олег Котельников Сафари, 1980-е/ Танцующий Тимур Новиков, 1980-е
Тимур Новиков, Олег Котельников Ладога-2М, 1988
Текстильный коллаж — новая живопись
Пингвины, 1988
С середины 1980-х годов творчество Тимура Новикова претерпевает важное качественное изменение: бумажные коллажи уступают место тканевым панно и аппликациям.
Роттердам, 1985/ Белая ночь, 1990
Эта комбинация превращает плоскую живопись в объектно-пространственную практику, где работа существует как панно и инсталляция одновременно.
Тимур часто использует контрастные цветовые блоки, приемы наложений текстур и визуальных отсылок к глобальной культуре.
Аэропорт, 1983
Обстрел ракетами, 1986/ Белая ночь, 1990
Подводная лодка, 1986/ Автобан II, 1986/ Чемпион по прыжкам в воду, 1988
Дискотека, 1989
Восход, 1990/ Амур и Психея, 1993
Цитата, канон, коллажность мышления
К началу 1990-х годов творчество Тимура Новикова вступает в новую фазу — фазу постмодернистской рефлексии. Новиков осознаёт, что культура конца XX века живёт не созданием новых форм, а цитированием и переосмыслением старых. В этом контексте коллаж выступает как метод реконструкции культурного наследия: разборки и сборки традиции заново.
Он сочетает несовместимые пласты — античные сюжеты, советские эмблемы, декоративные мотивы, фотографические изображения.
Последняя императрица, 1995/ Петр II, 1993
Примером может служить серия работ по мотивам русских правителей и деятелей искусств, где художник использует фото-образы, орнаменты, символику Петербурга, превращая их в компоненты коллажных панно. Здесь возникает особая ирония: высокая культура становится материалом для игры, но игра не разрушает канон, а напротив, оживляет его.
Серия работ на тему монархов, 1996–1998
Заключение
Исследование творчества Тимура Новикова позволяет рассматривать феномен ленинградского авангарда 1980–1990-х годов как синтез художественных и социальных практик, в которых коллаж становится не просто изобразительной техникой, но универсальной методом выражения культуры.
Лебединое озеро, 1995
Новиков показал, что коллаж — это не разрыв, а соединение: не разрушение формы, а её переизобретение, не отказ от прошлого, а его новое прочтение.
Тимур Новиков утвердил коллаж как язык художественного и культурного единства, ставший метафорой эпохи и одним из центральных достижений постсоветского искусства.
Новые художники и рок-музыканты с подарками от журнала Interview, 1986. Фото: Джоана Стингрей.
Тимур Новиков на фоне работы Вид на Невский проспект ночью из космоса
Гуревич, Л. Художники ленинградского андеграунда: 2-е изд. / Любовь Гуревич. — СПб. :, 2019.
Художники ленинградского андеграунда в американском [Электронный ресурс] // vladey: сайт. — 2020. — https://vladey.net/ru/news/147
Тимур Новиков. Ноль объект [Видеозапись] / реж. А. Шейн. — 2014. — https://rutube.ru/video/3abae0f0770e22e2b7cd2f2dffe6640e/?utm_source=embed&utm_medium=referral&utm_campaign=main_logo&utm_content=3abae0f0770e22e2b7cd2f2dffe6640e&utm_term=yandex-video.naydex.net&t=0
timurnovikov.com
timurnovikov.ru
vladey.net
