Original size 1140x1600

Целостность и скорость. Творчество А. М. Кассандра

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Рубрикатор

1. Концепция 2. Скорость 3. Целостнсоть 4. Живые шрифты 5. Заключение 6. Библиография 7. Источники изображений

Концепция

Во время изучения истории искусств среди множества художественных течений мое внимание особенно привлек Ар-деко. Заинтересовали смелость игры цвета, отказ от излишней детализации и дерзкое разрушение привычных форм. Именно контрасты, геометричность и лаконичность форм придают работам этого стиля невероятную выразительность и уникальность.

«Великий Кассандр», «Мастер французской печатной рекламы» — все это про Адольф-Жан-Мари Мурон, также известного как А. М. Кассандр.

Решила я остановиться на плакатах Кассандра не просто так. В них чувствуется нечто, что не всем удалось передать, а именно: динамичность и глубину. Хоть работы и выполнены «просто», они не оставляют равнодушными, хочется рассматривать детали.

Таким образом, в своей работе я хочу раскрыть приемы и элементы, при помощи которых художнику удалось передать скорость, а также сохранить целостность.

Скорость

Original size 878x360

А. М. Кассандр, «Дровосек», 1923 г.

«Дровосек» — одна из первых работ, которая принесла Кассандру большую известность. Он использовал линии, которые выделил светом и тенью, выстроив так, будто это построение для динамичной композиции. Важно еще и то, что сама ось позы дровосека повторяет линию, вмещаясь целиком.

А. М. Кассандр «Cycles Brilliant», 1925 г. / А. М. Кассандр «Sweepstake», 1935 г.

Эти же работы интересны в другом ключе.

На плакате «Cycles Brilliant» сам велосипед, как и тело велосипедиста, находятся параллельно наклонному тексту, создавая эффект сложного поворота и невероятного разбега.

В «Sweepstake» же используется совершенно другой прием: здесь Кассандр использовал полутона и растушёвку. У лошади будто бы четыре передних ноги, но из-за объединения фигур создаётся ощущение скачки. Силуэты всадников тоже размыты, а руки будто уходят вдаль. Такое мы наблюдаем, когда смотрим в окно машины, сосредоточившись на одном объекте, пока все остальные начинают растягиваться.

Original size 1756x1198

А. М. Кассандр, «Nord expess», 1927 г.

А. М. Кассандр, «Nord expess», 1927 г. / А. М. Кассандр, «LMS Compagnie de Chemin de Fer», 1928 г.

В плакатах для железнодорожных путей Кассандр тоже задействовал схожие приемы: градиент, соединяющий колёса в первом «Nord Express», и «взгляд» снизу во втором, придающий грандиозность изображаемым объектам.

А. М. Кассандр «Северная звезда», 1927 г. / А. М. Кассандр, «Синяя дорога», 1929 г.

Замечательно то, что Кассандр выходил за рамки изображаемых предметов, выделяя силуэт и контур отдельно, что, в свою очередь, оказывает влияние на восприятие работы.

Итак, скорость у Кассандра заключается в динамике композиций, размытии границ, объединении нескольких объектов с помощью этого эффекта и выводе контура за пределы силуэта.

Целостность

Original size 2496x1896

А. М. Кассандр, «L’INTRANSIGEANT», 1925 г.

Яркая работа, отражающая дух неприятия и несогласия. Кассандр использовал ограниченный цветовой круг: синий, золотой и черный, что и удерживает композицию от хаоса, несмотря на обилие линий и фигур.

А. М. Кассандр, «PATHÉ», 1927 г. / А. М. Кассандр, «CHAMPION DU MONDE», 1930 г.

Плакаты не всегда строятся по принципу центральной композиции.

Часто они выходят за границу плакатов, оставляя зрителя с вопросом о том, что происходит за пределами изображения. Для Кассандра этот приём служит другой цели: он помогает сместить акцент на ключевые элементы, благодаря чему вся композиция сохраняет целостность и не рассыпается.

А. М. Кассандр, серия работ «Дубо», 1932–1934 гг.

Композиция каждого плаката строится на балансе.

Исчезающий контур первой фигуры не разрушает форму, а плавно перетекает в более объёмную и цветную следующую стадию. Данный переход является главным связующим элементом, который скрепляет всю серию, делая её не набором отдельных картинок, а единой историей.

А. М. Кассандр, «Chemin De Fer Du Nord», 1929 г. / А. М. Кассандр, «Wagons Lits», 1930 г.

Original size 1270x1888

А. М. Кассандр, «PRUNIER», 1934 г.

А. М. Кассандр, «NICOLAS», 1935 г. / А. М. Кассандр, «NICOLAS», 1935 г.

Кассандр придерживался сдержанной цветовой палитры. Однако автор использовал и один яркий цвет, чтобы привлечь внимание: взгляд задерживался на плакате, человек заинтересовывался и начинал рассматривать плакат более подробно.

А. М. Кассандр, «Вагон-бар», 1932 г. / А. М. Кассандр, «Wagons Lits Cook»», 1933 г.

Визуальный ритм в рекламных плакатах — важная составляющая. Он задается не только повторением цвета и фигур, как на плакате «Wagons Lits Cook», но и разно ярусном расположением предметов.

Original size 1174x1886

А. М. Кассандр, «Итальянский спорт», 1936 г.

А. М. Кассандр, «Thomson», 1931 г. / А. М. Кассандр, «Spidoleine», 1931 г.

Некоторые детали, как канат на плакате «Итальянский спорт», являются связующими, благодаря которым компонуются несколько вещей сразу: и экипировка для спорта, и пейзаж, и само место. А главное, все они объединены нежно-белым цветом, как неделимое целое.

Схожий прием присутствует на плакатах «Thomson» и «Spidoleine».

А. М. Кассандр, обложка модного журнала «Paris Openings American Shoes and Stockings», 1938 г. / А. М. Кассандр, винтажная обложка журнала летней моды «Midsummer Fashions», 1939 г.

Original size 1424x1898

А. М. Кассандр, «Eyes on the Paris Openings», 1939 г.

Долгое время А. М. Кассандр делал плакаты для BAZZAR, которые были выполнены за рамками его привычного стиля: с большей детализацией и обилием компонентов. Однако не дает «рассыпаться» всем этим работам сдержанность в выборе цветовых решений, которая помогает «дышать» и не утомляет взгляд смотрящего.

Original size 1442x1846

А. М. Кассандр, «Fairs de Paris», 1957 г.

Кассандр использовал градиент и деформацию с искажением форм (наложение букв друг на друга, плавный переход между «R» и «S») не только с реальными объектами, но и в типографике.

Целостность плакатов Кассандра — продуманная система, где все элементы, такие как шрифт, цвет, композиция подчинены одной коммуникационной цели. Ни один элемент не существует сам по себе.

Живые шрифты

А. М. Кассандр, «Le Bifur», 1927 г. / А. М. Кассандр, «Le Bifur» для завода «Deberny & Peignot», 1929 г.

Bifur создан лаконично и гармонично. Состоит он из двух компонентов: толстых залитых линий, которые являются скелетом, и тонких линий, помогающих уравновесить буквы.

Именно раздвоение, заложенное в названии, делает шрифт цельным.

Original size 1140x582

А. М. Кассандр, «Peignot», 1937 г.

Peignot основан на каллиграфическом стиле исторического письма, однако его элегантность и сдержанность обладают ярко выраженным модернистским характером, благодаря чему его можно отнести к ар-деко.

Original size 1408x1896

А. М. Кассандр, «Acier Noir», 1936 г.

Acier Noir — такой же акцентный шрифт, как и Bifur, однако он отличается тем, что внутри букв присутствуют различные текстуры: белые элементы, чёрные участки, а также области, залитые полосами.

Он более строгий, но при этом остаётся прекрасно скомпонованным и сохраняет читаемость на пёстром фоне.

Типография Кассандра доказывает, что визуальная устойчивость рождается из продуманного взаимодействия контрастирующих элементов.

Вывод

Таким образом, творчество А. М. Кассандра остается ценностью мирового искусства до сих пор, потому что отличается прекрасной игрой различных визуальных элементов.

Скорость, которая образуется благодаря размытию, изменениям перспективы, направляющим и целостность, воплощённая из акцентных цветов, связующих элементов из ритма, являются его визитной карточкой и узнаваемостью.

Визуальная целостность у Кассандра — это не статичный порядок, а динамическая система, где энергия и движение являются не просто эффектом, а фундаментальным принципом организации всех элементов.

Bibliography

Кассандр — Мастер французской печатной рекламы // kreativ magazine URL: https://kreativ-magazine.ru/kassandr-master-francuzskoj-pechatnoj-reklamy/ (дата обращения: 10.11.2025).

Adolphe Mouron Cassandre // LUC DEVROYE URL: https://luc.devroye.org/fonts-26316.html (дата обращения: 10.11.2025).

The Great Cassandre 1901/1968 // grapheine URL: https://grapheine.com/en/magazine/cassandre-the-magnificient/ (дата обращения: 10.11.2025).

Image sources

Show

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-79a53640-5a9e-4c4c-934f-3eb5bf9d522c (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-229be0bd-b86d-409a-ac37-a5ed19875a0a (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-91ea7949-2aab-4ffa-8f43-c702de0efe51 (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-066a056a-9932-4893-90f4-1709053cffe0 (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-a3b37c1b-8c0d-4a40-b52f-375c6db5d08f (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-932b5c95-488b-4f1c-81e8-ad4dfb6203b6 (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-b2e61497-88cc-4151-96f8-d0b03fd7a2c1 (дата обращения 10.11.25)

https://www.cassandre-france.com/poster-gallery-by-cassandre?pgid=mca9ydqd-4e32273c-60f7-4f66-9725-adc75e6ab527 (дата обращения 10.11.25)