Геометрия как язык новой реальности
Геометрия как язык новой реальности: трансформация формы у Малевича, Кандинского и Татлина
Русский авангард в первые десятилетия XX века стал пространством радикального художественного поиска, в котором геометрическая форма была признана новым универсальным языком, способным выразить изменения в духовной, социальной и материальной структуре мира. Художники, отвернувшись от традиционного реализма, стремились создать визуальную систему, независимую от предметного изображения и ориентированную на новые философские принципы.
Геометрическая форма: квадрат, круг, линия, плоскость, объём стали фундаментом этого языка, превратившись не в элемент декоративной стилизации, а в философский инструмент исследования реальности.
Среди множества художников русского авангарда именно Казимир Малевич, Василий Кандинский и Владимир Татлин сформировали три наиболее влиятельные концепции абстракции.
1. К. С. Малевич 2. В. В. Кандинский 3. В. Е. Татлин
Они использовали одну и ту же «азбуку» геометрических форм, но наполнили её совершенно разным смысловым содержанием. Малевич стремился создать «мир чистого чувства», оторванный от предметности; Кандинский видел в абстракции проявление духовной вибрации; Татлин, напротив, считал форму материальным объектом и инструментом конструирования нового мира.
Цель исследования
Данное исследование посвящено сравнению их идей и анализу того, как геометрическая форма трансформируется в трёх абсолютно разных и самостоятельных художественных системах. Текст состоит из трёх больших частей — по одной на каждого художника, а завершается сравнительным выводом о различиях и точках пересечения их творчества.
Казимир Малевич: геометрия как метафизический абсолют
Творчество Казимира Малевича занимает центральное место в русском авангарде. Он не только разработал новую художественную систему — супрематизм, — но и предложил философское обоснование абстракции.
Казимир Малевич Автопортрет 1910-1911
Геометрия в его искусстве выступает не как модель материального мира, а как выражение высшего духовного состояния, абстрактного и нематериального.
Малевич Казимир (1879-1935) ВЕСНА — ЦВЕТУЩИЙ САД 1928–1929
Малевич Казимир (1879-1935) ПЛАЩАНИЦА 1908
К началу 1910-х годов Малевич прошёл через символизм, импрессионизм, кубизм и футуризм. Все эти стили, по его словам, оказались недостаточными, поскольку оставались привязанными к изображению видимого мира. Художник искал форму, которая бы не отражала, а утверждала новое бытие.
Купальщик, 1911
После нескольких лет поисков и экспериментов Казимир Малевич приходит к идее «беспредметного» искусства — живописи, не изображающей ничего из видимого мира. Этот шаг был не просто стилистическим решением, а глубокой художественной и философской революцией. Малевич считал, что любые предметы, фигуры, ландшафты и сцены связывают искусство с земной реальностью, ограничивая его способность выражать универсальные, космические состояния.
Поэтому художник стремится избавиться от всякой изобразительности, от любых аллюзий на материальные объекты, и создать форму, которая будет существовать сама по себе, словно знак иной, чистой реальности.
Именно в этот период он формулирует концепцию супрематизма — искусства, освобождённого от предметности и построенного на первичных геометрических формах. Центральным событием этого этапа становится появление «Чёрного квадрата». Впервые он был показан на выставке «0,10» в Петрограде в 1915 году. Малевич сознательно повесил картину на месте, где по традиции размещали икону, тем самым подчёркивая, что перед зрителем не просто произведение искусства, а новый символ эпохи, «икона» модернистского мироощущения.
Библиография
Источники изображений
1.https://bessmertnybarak.ru/filesSt/6334_Malevich_Kazimir_Severinovich/Malevich_Kazimir_Severinovich.jpg 2.https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/14554/content_kandinsky.jpg 3.https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/96/Татлин.jpg/500px-Татлин.jpg 4.https://cdn.tretyakov.ru/mytretyakov/26/83de3d5a8e0c783ba58973038c96980d/thumb/ec45abcc5db2f58db0664603120aae58_x1.jpg 5.https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/21744 6.https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/drawings/rs_56720/index.php 7.https://aif-s3.aif.ru/images/011/099/d6a572441657b35732b4090dc1423a08.jpg
