Original size 1140x1600

Семейные ценности в фильмах Голливуда 1910-1930х годов

PROTECT STATUS: not protected
8
This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes
The project is taking part in the competition

«Нет ничего важнее семьи» Рассмотрим роль, образ и ценности семьи в фильмах Голливуда 1910-1930х годов

Семья — это тот аспект, который непосредственно влияет на каждого человека вне зависимости от времени или эпохи. Поскольку это часть жизни общества, эта тема бессмертна, ее всегда будут использовать в творчестве и кинематографе и есть тысячи вариантов как ее можно раскрыть в картинах.

В период с 1910-х по 1930-е года кино училось показывать человеческие отношения: сначала через простые мелодрамы и статичные кадры, а позже — через более сложный монтаж, звук, движение камеры и визуальную атмосферу. Поэтому тема семьи здесь особенно наглядна: видно, как меняются не только сюжеты, но и способы подачи режиссерами в разные года.

Главная идея исследования: проследить, как режиссеры раскрывали важные темы жизненных ориентиров и принципов, как семья влияла на судьбу и решения персонажей, какие проблемы возникали в определенные периоды и как герои могли с этим справиться. Кинематограф не смог бы существовать без визуальной составляющей: монтаж, ракурсы, движения, актерская игра, звук. Именно поэтому интересно проанализировать какими методами пользовались режиссеры для раскрытия задумки, сюжета и героев, как на это влияли временные рамки и возможности техники.

Материал был отобран так, чтобы охватить разные десятилетия и разные подходы к изображению семьи. «Материнское сердце» представляет раннюю мелодраму, где семья трактуется через супружеские отношения. «Аплодисменты» показывает семейные ценности и отношения в большом городе и шоу-бизнесе, а также можно проследить как появление звука влияет на подачу эмоций. «Имитация жизни» расширяет тему семьи, включая вопросы расы, социального положения и сложных отношений между матерью и ребёнком. «С собой не унесёшь» противопоставляет две семейные модели — свободную, творческую и строгую, ориентированную на успех, связи и карьеру. Важно отметить, что фильмы отличаются не только временными рамками: каждый из них показывает свой взгляд на семью и ценности, что можно увидеть и в сюжете, и в визуальных и звуковых приемах.

Все просмотренные фильмы я анализировала не в хронологическом порядке, а по тематическим блокам. В каждой кинокартине затрагивались разные проблемы и жизненные ситуации, а также отличались типы семейных отношений: конфликт между личной свободой, семейным долгом и карьерным ростом, ранние представления о материнстве и ценностях в супружеских отношениях, способность жертвовать собой и своими принципами ради блага родных, структура семьи как отдельная социальная среда с собственной атмосферой и ориентирами.

Рубрикатор

1. «Имитация жизни», 1934 г. Материнская любовь, способность жертвовать своими ценностями, ради счастья ребенка;

2. «Материнское сердце», 1913 г. Взаимоотношения супругов, важность поддержки, любви, партнерства;

3. «Аплодисменты», 1929 г. Стремления дать ребенку жизнь лучше, чем проживал родитель, а также готовность жертвовать собой и своим положением;

4. «С собой не унесешь», 1938 г. Важность правильных приоритетов, жизненных устоев и укладов.

Текстовые источники, взятые для анализа, помогли больше углубиться в контекст, заметить детали фильмов и особые визуальные приемы, узнать подробности закадровой съемки, а также мнения режиссеров и кинокритиков. Статья Senses of Cinema об «Аплодисментах» объясняет, как фильм использует звук и монтаж, что помогает анализировать многие сцены. Материал JSTOR даёт понимание ранней мелодрамы, для разбора «Материнского сердца». Некоторые документы дают исторический контекст и помогают понять социальные темы, например связанные с расой и материнством в фильме «Имитация жизни». А критическая статья о «С собой не унесёшь» помогает понять отношение публики к фильму, мнение о раскрытии темы и противостоянии двух семей, и помогает понять, как это выражено визуально.

«Имитация жизни» 1934 г., Джон М. Стал

Фильм повествует о двух семьях: матерях и дочках, которые которые остались без мужчин в семье. У девочек не было перед глазами примера отца, а матери старались сделать всё, чтобы дети ни в чем не нуждались.

Несмотря на похожие жизненные обстоятельства, взаимоотношения у них складывались по-разному.

Слева: начало фильма, детство Джесси; Справа: середина фильма, подростковый возраст Пеолы Кадры из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

У Беатрис и Джесси были теплые отношения с самого детства. Беатрис показана как любящая мать, старающаяся заработать ради семейного блага и обеспечить дочке хорошее детство и достойное будущее.

Кадры с ними всегда светлые, делается акцент на актерской игре, лица намеренно высветляются, отделяясь от заднего фона

0

Кадры из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

Джесси выросла в любви, она уважает свою мать и благодарна за все, что она делает. По ее поведению в подростковом возрасте, заметно, что она знает насколько Беатрис ее любит и чувствует ее поддержку. Это было заметно по их диалогам: из детства Джесси, когда она обучалась в колледже.

Также стоит заметить насколько сильно они похожи внешне: обе стройны, белолицы и изящны.

Original size 968x720

Кадр из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

У Делайлы и Пеолы взаимоотношения складывались по-другому. С детства дочь вела себя отстраненно, холодно, несмотря на заботливое, трепетное отношение матери.

В кадрах визуально мать и дочь разделяют предметы заднего плана, они часто отделены друг от друга.

Слева: детство Пеолы; Справа: подростковый период Пеолы Кадры из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

Делайла и Пеола не похожи внешне, не только чертами лиц, но разными национальностями. Мать — афроамериканка, а дочь — белая, однако никогда не ощущала себя равной другим белым детям. Из-за этого происходило много конфликтов и дочь стала вести себя грубо.

Original size 1600x900

Кадр из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

Обе матери готовы жертвовать всем ценным ради детей.

Беатрис временно рассталась с любовью своей жизни ради чувств дочери. Би понимала, что дочь, влюбившаяся в ее партнера, будет несчастна каждый раз, как видит его со своей мамой вместе.

А Делайла еще с юного возраста Пеолы была готова работать даже бесплатно няней, прислугой, уборщицей, лишь бы у дочери был кров над головой и комфортные условия жизни.

0

Кадры из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

Делайла — сильный образ любящей матери. Когда дочь отрекается от нее, Делайла понимает, что не переживет такой потери, потому что всю свою жизнь она посвятила дочери, жила любовью к ней.

Героиня трагично умирает, что символизирует эту всеобъемлющую материнскую любовь.

Кадры из фильма «Имитация жизни» 1934 г., реж. Джон М. Стал

«Материнское сердце» 1913 г., Д. У. Гриффит

Главные герои фильма — молодая супружеская пара. Живут вместе, преодолевают трудности, стремятся к одной цели, однако жизненные ценности у них отличаются. Жена всегда мечтала о детях, а также помогала мужу выйти на высокий доход, а мужа интересовала карьера, о детях не задумывался.

Кадры начала фильма выполнены в светлых тонах, героиня изображена как семейная, заботливая женщина, этот образ передан через платок, который она держит как младенца

Кадры из фильма «Материнское сердце» 1913 г., реж. Д. У. Гриффит

Получив хороший заработок и приглашения на светские мероприятия, муж быстро меняется, для него теперь становится важен внешний вид, статус. А жене это по-прежнему оставалось безразлично. Отсюда пошел разлад в семье, муж начал изменять.

Поэтому кадры в фильме становятся более темными, героиня-любовница с точки зрения световых решений является полной противоположностью главной героини.

Кадры из фильма «Материнское сердце», 1913 г., Д. У. Гриффит

В сцене, где героиня сидит у кроватки с младенцем прослеживаются «иконографические» мотивы, на нее мягко падает свет из окна, а шторы сзади отдаленно напоминают алтарь

Кадры из фильма «Материнское сердце» 1913 г., реж. Д. У. Гриффит

Однако случаются несчастья, ребенок заболевает и умирает, а муж осознает, что измена была большой ошибкой, потому что его главной радостью в жизни была жена и никакие материальные блага этого никогда не заменят.

С художественной точки зрения, сцена с мужем построена так, что большую часть кадра занимает пустая квартира, где его больше не встречает любимая жена.

Кадры из фильма «Материнское сердце» 1913 г., реж. Д. У. Гриффит

Герои осознают, что друг для друга они главный приоритет, и что со всем смогут справиться только вместе.

Виньетка на первом кадре дает акцент на героях и объятия, символизируя возрождение их теплых трепетных чувств друг к другу.

Кадры из фильма «Материнское сердце» 1913 г., реж. Д. У. Гриффит

«Аплодисменты» 1929 г., Рубен Мамулян

Фильм повествует о популярной танцовщице Бурлеска, Китти Дарлинг, и ее дочери, Эйприл Дарлинг.

Главная героиня хорошо понимает, такой Шоу бизнес — не место для ребенка, она желает дочке лучшей жизни, поэтому отправляет в монастырь, где ее обучают всему, что требуется, чтобы стать образованной и воспитанной леди.

Original size 1500x1160

Кадр из фильма «Аплодисменты» 1929 г., реж. Рубен Мамулян

Режиссер намерено создает особую атмосферу Бурлеска: шум, грязь, большая толпа восторженных или негативно настроенных зрителей, чтобы показать обратную сторону славы и популярности таких заведений.

Сам фильм называется «Аплодисменты» не просто так, это метафора, Рубен Мамулян хотел показать что остается после аплодисментов зрителей, там, за кулисами сцены.

Original size 2000x1606

Кадр из фильма «Аплодисменты» 1929 г., реж. Рубен Мамулян

Между дочерью и матерью сохранились очень чистые, трепетные и близкие отношения, несмотря на долгую разлуку.

Очень значимая сцена, которая показывает различие героинь и наглядно показывает разницу воспитания: когда перед сном Китти напевает колыбельную песню, а Эйприл молится. На этой сцене Мамулян настоял, несмотря на советы вырезать сцену или не записывать их реплики одновременно.

Кадры из фильма «Аплодисменты» 1929 г., реж. Рубен Мамулян

Трагичность сюжета заключается в том, что Китти очень доверчивая и мягкая, она готова слушать своего «возлюбленного» и делать все как он приказывает, поскольку боится потерять. Эта мягкость привела к тому, что дочь все равно попала в шоу-бизнес, вопреки страхам матери.

Интересный визуальный прием используется в сцене с Хитчем Нельсоном, самого персонажа в кадре не видно, видна лишь его большая тень, нависающая над Китти. Такая метафора подчеркивает, что герой сам по себе не имеет голоса и не достоин внимания, но тем не менее обладает большой властью.

Кадры из фильма «Аплодисменты» 1929 г., реж. Рубен Мамулян

Эйприл встречает молодого человека, влюбляется и понимает, что хочет провести с ним всю жизнь.

Однако ситуация ее матери в Бурлеске усугубляется, ее считают уже слишком старой для выступлений. Теперь перед дочерью встает выбор: заменить маму на сцене или же уехать с Тони и обрести счастье.

Кадры из фильма «Аплодисменты» 1929 г., реж. Рубен Мамулян

Китти хотела, чтобы хотя бы у дочери была достойная жизнь и возможность обрести счастье, ради нее она жертвует собой, чтобы дочь не заняла ее место.

Многих критиков и зрителей концовка поразила, такой трагичный конец фильма удался благодаря актерской игре, выстроенному кадру, свету и музыке.

Кадры из фильма «Аплодисменты» 1929 г., реж. Рубен Мамулян

«С собой не унесешь» 1938 г., Фрэнк Капра

Фильм о двух совершенно разных семьях и двух влюбленных. Их разделяют колоссально разные жизненные ориентиры и взгляды на жизнь.

Семейство Кирби — интеллигенты, аристократы, для них деньги и связи являются главной ценностью жизни.

Семейство Сикамор же ставят в приоритет дружбу, свободу, самовыражение, для них самое главное — обрести счастье.

Слева: семейство Кирби; Справа: семейство Сикамор; Кадры из фильма «С собой не унесешь» 1938 г., реж. Фрэнк Капра

Главными приоритетами для семьи Сикамор всегда были взаимоотношения, саморазвитие, личное счастье.

Дедушка, глава семейства, начал этот образ жизни после нелюбимой работы, благодаря ему вся семья смогла выбраться из «порочного круга», страха не реализоваться в профессии, не стать удачным карьеристом и не заработать «состояние».

Кадры из фильма «С собой не унесешь» 1938 г., реж. Фрэнк Капра

Как отмечает сын семейства Кирби, Тони, на то, чтобы бросить все, оставить карьеру и жить как хочется, нужно мужество.

Original size 1200x968

Кадр из фильма «С собой не унесешь» 1938 г., реж. Фрэнк Капра

Дедушка Мартин твердо убежден, что большинством людей, входящих в эту гонку карьерного роста и чинопочитания, на самом деле обладает страх, именно он их движет по жизни.

А для того, чтобы обрести счастье, нужно перестать бояться и начать прислушиваться к себе. Этому он учит своих детей, внуков, родственников и даже незнакомых людей. И такая всеобъемлющая атмосфера царит в их доме.

Original size 1200x907

Кадр из фильма «С собой не унесешь» 1938 г., реж. Фрэнк Капра

В семье Кирби принято придерживаться совсем других ориентиров. Самое главное — это иметь много связей и денег, чтобы купить что угодно: лучших адвокатов, которые не приехали вовремя (когда семью посадили под арест), врачей, которые не могли назначить правильного лечения.

Несмотря на обеспеченность, семейству не хватало человечности: они могли позволить себе нужных специалистов, работников, но не осознавали как важно относиться к ним с уважением и благодарностью.

Слева: герои под арестом; Справа: Кирби со врачом Кадры из фильма «С собой не унесешь» 1938 г., реж. Фрэнк Капра

Резкий переход от карьеры к делу, к которому лежит душа, это далеко не простое решение.

Только оказавшись в такой атмосфере беззаботности, радости мелочам, детской наивности и мечт, можно прочувствовать всю прелесть такого образа жизни, задуматься о смене приоритетов.

Что в итоге и случилось с отцом семейства Кирби, он, вопреки своим принципам, разрешил сыну жениться на «простой секретарше», дал волю эмоциям и позволил себе проявить «слабость», почувствовать себя ребенком.

Original size 3072x2176

Кадр из фильма «С собой не унесешь» 1938 г., реж. Фрэнк Капра

Вывод

Семья — это круг самых близких людей, совокупность принципов и ценностей, поддержка, взаимопонимание, принятие, совместное развитие, взаимопомощь, самопожертвование, забота и еще много других аспектов.

Благодаря семейным ценностям выстраивается мировоззрение, взгляд на мир. В каждой семье ценности разные, что делает мир разносторонним и обширным.

С помощью кинематографа можно наглядно увидеть насколько бывают разные люди, проблемы, жизненные ситуации. И как через визуальные приемы можно усилить восприятие и раскрыть героев и их судьбы в полной мере.

Bibliography
Show
1.

«Имитация жизни» («Imitation of life», реж. Джон М. Стал, 1934 г.)

2.

«Материнское сердце» («The Mothering Heart», реж. Д. У. Гриффит, 1913 г.)

3.

«Аплодисменты» («Applause», реж. Рубен Мамулян, 1929 г.)

4.

«С собой не унесешь» («You Can’t Take It with You», реж. Фрэнк Капра, 1938 г.)

5.

Applause / [Электронный ресурс] // sense of cinema: [сайт]. — URL: https://www.sensesofcinema.com/2002/cteq/applause/ (дата обращения: 19.11.2025).

6.

Transition through Tension: Stylistic Diversity in the Late Griffith Biographs / [Электронный ресурс] // jstor: [сайт]. — URL: https://www.jstor.org/stable/1224859?origin=crossref (дата обращения: 19.11.2025).

7.

Imitation of Life / [Электронный ресурс] // loc: [сайт]. — URL: https://www.loc.gov/static/programs/national-film-preservation-board/documents/imitation_life.pdf (дата обращения: 19.11.2025).

8.

You Can’t Take it With You (1938) / [Электронный ресурс] // Christian Sauve: [сайт]. — URL: https://www.christian-sauve.com/2018/02/you-cant-take-it-with-you-1938/ (дата обращения: 19.11.2025).

Image sources
Show
1.

https://en.kinorium.com/23838/gallery/?photo=38714453 (дата обращения: 18.11.2025).

2.3.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277793 (дата обращения: 18.11.2025).

4.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277805 (дата обращения: 18.11.2025).

5.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277802 (дата обращения: 18.11.2025).

6.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/ (дата обращения: 18.11.2025).

7.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277799 (дата обращения: 18.11.2025).

8.

https://ru.pinterest.com/pin/354025220704268333/ (дата обращения: 18.11.2025).

9.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277803 (дата обращения: 18.11.2025).

10.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277800 (дата обращения: 18.11.2025).

11.

https://ru.kinorium.com/23838/gallery/screenshot/?photo=277796 (дата обращения: 18.11.2025).

12.

https://www.afisha.ru/movie/imitaciya-zhizni-246182/ (дата обращения: 18.11.2025).

13.

https://en.kinorium.com/23838/gallery/?photo=38714450 (дата обращения: 18.11.2025).

14.

https://ru.kinorium.com/2800/?photo=1057929 (дата обращения: 18.11.2025).

15.

https://ru.kinorium.com/2800/ (дата обращения: 18.11.2025).

16.

https://nicolya.livejournal.com/330231.html (дата обращения: 18.11.2025).

17.

https://ru.kinorium.com/18468/gallery/?photo=48897022 (дата обращения: 18.11.2025).

18.

https://www.moma.org/calendar/events/5329?high_contrast=false (дата обращения: 18.11.2025).

19.

https://www.imdb.com/title/tt0030993/mediaviewer/rm1605946880/ (дата обращения: 18.11.2025).

20.

https://www.imdb.com/title/tt0030993/mediaviewer/rm1371065856/ (дата обращения: 18.11.2025).

21.22.23.24.25.26.27.
Семейные ценности в фильмах Голливуда 1910-1930х годов
8
We use cookies to improve the operation of the website and to enhance its usability. More detailed information on the use of cookies can be fo...
Show more