На грани между надеждой и отчаяньем. Психоакустический анализ стиха
Данный проект является учебной работой студента Школы дизайна или исследовательской работой преподавателя Школы дизайна. Данный проект не является коммерческим и служит образовательным целям.
Рубрикатор
- Введение - Литературоведческий анализ стихотворения - Анализ звуковой интерпретации актёра - Анализ звукового оформления стихотворения - Анализ психоакустических средств - Личное восприятие произведения - Вывод - Источники
Введение
Пурыгин Валентин Захарович «Ночной город»
Целью этого визуального исследования является изучение воздействия приёмов звуковой выразительности на восприятие текста слушателем.
Гипотеза исследования — аудиальное оформление текста оказывает решающие влияние на восприятия смысла слушателем.
В рамках визуального исследования будут применены: - литературоведческий анализ - психоакустический анализ - психо-рефлекторная деятельность
Литературоведческий анализ стихотворения
«Ночь, улица, фонарь, аптека, Бессмысленный и тусклый свет. Живи еще хоть четверть века — Все будет так. Исхода нет.
Умрешь — начнешь опять сначала, И повторится все, как встарь: Ночь, ледяная рябь канала, Аптека, улица, фонарь.»
Портрет поэта Александра Александровича Блока. Автор: Константин Сомов. 1907 год.
Краткая фактическая сводка о произведении и базовый литературный анализ:
Автор — Александр Александрович Блок (1880–1921).
Дата написания — 10 октября 1912 г.
Литературное направление — символизм.
Род — лирика.
Жанр — лирическое стихотворение.
Тема — безысходность, цикличность жизни. Философское стихотворение.
Особенности композиции — зеркальная, стихотворение состоит из 8 стихов, 2 строф, входит в цикл «Пляски смерти».
Стихотворный размер — ямб.
Рифмовка — перекрёстная, (abab).
Пафос (эмоциональная окраска) — драматический, психоделический.
Лирический герой (пол, визуальные характеристики) не выражен.
Лирический герой произведения в отчаянии, ощущает бессмысленность происходящего и невозможность выхода или хорошего исхода.
В тексте отсутствует сюжет и развитие событий — вместо этого передаётся настроение, состояние души.
Такой приём характерен для лирики, но от этого не менее действенен.
Изображение безысходности, автор не известен
Контекст.
Создание стихотворения пришлось на непростой этап в биографии Александра Блока: в 1909 году он пережил сразу две утраты — смерть ребёнка своей супруги Любови Дмитриевны и кончину собственного отца. Эти трагические события неизбежно повлияли на восприятие мира поэтом.
Кроме того, в произведении отразилось ощущение безысходности, связанное с ходом истории. На настроение стихотворения повлияло и всеобщее чувство разочарования, оставшееся после Первой русской революции 1905–1907 годов.
Занятна кинемотографичность стихотворения.
Первый кадр — ночь, сразу погружает в темноту и задает мрачное либо таинственное настроение.
Второй кадр — улица. Улица ночью — пространство не безопасное, так что такой поворот событий меняет план с дальнего на общий и усиливает тревогу.
Третий кадр — фонарь. Казалось бы вот он позитив :) Но обычно в стихотворениях такого толка в качестве источника света выступает живая луна, а не безжизненный фонарь. Так что этот выбор автора лишь усиливает мрачное настроение и снова меняет план взгляда зрителя на более крупный.
Четвёртый кадр — аптека. План меняется на более общий, связывая всю мрачную картину воедино. Аптеку ночью можно приравнять к лиминальному пространству.
Мариус Боржо, «Аптека», 1912 год
«Лиминальное пространство — это переходное, пороговое место, состояние или период между двумя этапами, которое может ощущаться как жуткое, сюрреалистичное или тревожное. Оно может быть как физическим (например, пустой коридор, ночной магазин) так и эмоциональным (например, развод, кризис) или метафорическим (например, принятие решения).»
фан-арт к игре «BoodBorne»
Таким образом даже первая строчка уже задаёт нам 4 визуальных плана и погружает в мрачное и загадочное состояние.
Подобная кинемотографичность даёт не только возможность воплощения ярких визуальных образов, но и может стать полем для экспериментов со средствами аудиальной изобразительности.
Анализ звуковой интерпретации актёра
Изображение отчаяния. Автор не известен
Стихотворение читает Денис Семёнов.
В качестве средств звуковой выразительности он использует размеренный темп чтения, не окрашенную интонацию и придыхание. Слышно, что стих читается «на диафрагме», звук низкий, глубокий.
Выше в аудио файле тайм кодами выделены моменты, перечисленные в предыдущем абзаце.
Оскар Цвинчер «Скорьбь»
Монотонность вместе с низким голосом и отсутствием интонации создают у слушателя впечатление безысходности, смиренности, глубокой травмы лирического героя, так как такое «мертвенное», «бледное» звучание не характерно для душевно здорового человека.
Анализ звукового оформления стихотворения
В качестве аккомпанемента актёру выступают фортепиано, звуки дождя, тиканье часов, напоминающее метроном.
Из средств музыкальной выразительности используется эффект эхо на голосе актёра, «затухание» звука и тишина.
Лола Леурдо «Под фонарём»
Этапы развития звуковой картины
Начало. В стартовой части стихотворения задаётся настроение меланхолии и тревоги: сочетание звуков фортепиано и дождя формирует атмосферу ночного одиночества.
Середина. По мере развития текста исходное эмоциональное состояние углубляется: звуковая палитра становится богаче, а фортепианная мелодия меняет тональность, нагнетая напряжение. Включение нового звукового элемента — тиканья часов — придаёт ощущение течения времени и усиливает чувство ожидания.
Кульминация. Вершиной эмоционального накала становится момент, когда исполнитель достигает пика выразительности: слова «сначала» и «ночь» особо выделяются на фоне тревожных аккордов фортепиано. Этот эпизод создаёт яркий контраст между безмолвием и насыщенными звуковыми акцентами.
Завершение. В финале композиция возвращается к мотиву дождя, который становится более интенсивным, символизируя возобновление состояния одиночества. Музыкальное сопровождение замыкает круг, повторяя начальную тему — в точности как гласит текст стихотворения: «…начнёшь опять сначала и повторится всё…». Заключительные фортепианные аккорды подчёркивают цикличность пережитых эмоций, побуждая слушателя к размышлениям о жизни и её предопределённости.
Анализ психоакустических средств
Звучание в целом держится в низком и среднем диапазоне — это характерно как для голоса исполнителя, так и для фонового сопровождения. Голос лишён высоких тонов и резких интонационных перепадов: он звучит монотонно и приглушённо, словно утратил способность к выразительным модуляциям. Такая манера подачи акцентирует ощущение утомления и душевной опустошённости, созвучное внутреннему состоянию героя.
Фоновые элементы — шум дождя и мерное тиканье часов — также выдержаны в низкой звуковой полосе, образуя едва уловимую, но проникновенную вибрацию. Исключение высоких частот способствует возникновению гнетущей, тягучей атмосферы: с самого начала она задаёт восприятие стихотворения как замкнутого пространства, где всё однообразно и неизменно.
Кроповинский Сергей Анатольевич «Фонарщик»
Личное восприятие произведения
Выхода нет.
Это первое, что приходит в голову после прослушивания стихотворения.
Когда читаешь текст отдельно — остаётся чувство беспокойства за лирического героя. Его хочется обнять и утешить. Стихотворение звучит как минута слабости и отчаяния. Момент, когда ты касаешься дна, что бы оттолкнуться и взмыть ввысь.
Но вот после прослушивания… После прослушивания остаётся горькое чувство тотальной безысходности.
Интонация актёра и не гармоничные звуки фортепиано убивают надежду на светлый исход.
Монотонность чтеца и драматизм аккомпанемента лишь усиливают депрессивный текст.
Мне понравилось звуковое оформление стиха. Чувство, будто бы это Блок читал. Идеальное попадание в настроение текста.
И пусть я сама бы оформила иначе (добавила бы ближе к концу больше звонких звуков и перевела бы интонацию в более вопросительную и «воспаленную» нежели смиренную), эту работу считаю достойной.
Шулика Людмила «Фонарь у дома»
Вывод
Бобров А.О. «Вниз по ночной улице»
Звук имеет гораздо более глубокое влияние на человека, чем может показаться на первый взгляд.
Даже один и тот же текст, прочтённый разными людьми приобретает совершенно отличные и не редко неожиданные оттенки смысла только благодаря средствам аудиальной выразительности.
Тембр, темп и интонация имеют практически равное с содержанием текста влияние на слушателя.
От того при работе над любым озвучиванием текста следует использовать все подконтрольные характеристики голоса осознанно.
То же самое касается аккомпанимента. При осознанном подходе даже тишина становится инструментом художественной выразительности.
Мрачное настроение. Автор неизвестен
Источники
1. Бекетова М. А. Александр Блок. Биографический очерк // Воспоминания об Александре Блоке / Сост. В. П. Енишерлов и С. С. Лесневский. — М.: Правда, 1990. — С. 17—202. — 672 с. — 300 000 экз. — ISBN 5-253-00015-1. 2. ↑ А. Блок. Рыцарь-монах. www.vehi.net. Архивировано 27 марта 2012 года. 3. ↑ Блок А. А. Избранное. — М., Олимп, 1998. — Тираж 4000 экз. — ISBN 5-7390-0346-6. — С. 389 4. ↑ Любовь без «химии». Странный брак Александра Блока и Любови Менделеевой 5. ↑ Орлов В. Н. Гамаюн. Жизнь Александра Блока. — Л.: Советский писатель, 1980. — С. 708—709. — 725 с. 6. ↑ Перейти обратно: 1 2 3 Бекетова М. А. Александр Блок. Биографический очерк // Воспоминания об Александре Блоке / Сост. В. П. Енишерлов и С. С. Лесневский. — М.: Правда, 1990. — С. 17—202. — 672 с. — 300 000 экз. — ISBN 5-253-00015-1. 7. ↑ Блок А. А. Собрание сочинений в девяти томах. Том 8. Письма 1898—1921. — 1962.
