Звуковая магия эфира: как радио превращало шум в доверие
Рубрикатор:
1. Концепция 2. Звуковые феномены 3. Сбор звуков и шумов 4. Данные и наблюдение 5. Обсуждение 6. Заключение
Концепция
Современная культура воспринимает шум не как помеху, а как сообщение. Там, где раньше звуковой сбой означал техническую неисправность, сегодня он становится выразительным средством — от просто эстетики до экспериментального звука. Но интерес к «нечистому» звуку, ещё в эпоху золотого века радио треск, помехи, обрывы связи и необычные шумы намеренно были в эфире не для маскировки недостатков, а как способ создать напряжение, правдоподобие или даже тревожную поэтику. Тогда, как и теперь, сбой становился стилем — и голосом эпохи, говорящим сквозь помехи.
Инженер в CBS Radio, Нью-Йорк, 1938 г
Радио в период с 1920-х по 1950-е годы стало первым действительно повсеместным медиа, которое проникло в дома миллионов людей по всему миру. В отсутствие изображения, визуальных символов и даже текстовой поддержки, радио полагалось исключительно на акустические средства. Именно звук становился единственным инструментом построения мира — будь то воображаемый пейзаж драмы, реальный фронт новостного репортажа или футуристическое пространство научной фантастики.
В этой среде нестандартные звуки — шум дождя, треск радиоприёмника, гул двигателя, электронные помехи — приобретали особое значение. Они не были «дефектами» эфира, а превращались в элементы нарратива. Надо выяснить, как и зачем радио включало необычные или абстрактные звуки в свои передачи, и как эти звуки способствовали формированию доверия, атмосферы и погружения у слушателей.
Звуковые феномены
Звуковые исследования сформированные в частности работами Р. Мюррея Шафера рассматривают звук как культурный и социальный феномен. Шафер ввёл термин «звуковой ландшафт», обозначающий звуковую мощность звука, которая не содержит информации о пространстве, времени и обществе в десятки раз. В двадцатых радио такой звуковой ландшафт конструировался искусственно, создавая у слушателя эффект реалистичности и присутствия.
Мишель Шион, исследующий проблемы звука в кино и радио, представляет собой в своей книге особый раздел акустического звука — звук без видимого источника, который является ключевым для радио, где все звуки воспринимаются как акузматические. Это стимулировало воображение слушателей и усиливало электромагнитное воздействие шумов и звуковых эффектов, делая их особенно значимыми для создания атмосферы и напряженности.
Мишель Шион, Книга «Звук: Слушать, слышать, наблюдать» 2021 г.
Медиаархеология по Вольфгангу Эрнсту также рассматривает их не только как культурные предметы, но и как технические системы. Он обращает внимание на специальные устройства и среду, через которую передается информация.
«Agency of the Machine» Вольфганг Эрнст
Звуковой ландшафт — объемность звука, создающую атмосферу и контекст, акустическую достоверность — степень реалистичности и умеренности звука для усиления эффекта погружения, а также звук как повествование, использование звука для передачи смысла в радиопрограммах. Обзор литературы отражает работы в области истории радио, акустической медиа исследований, уделяя особое внимание звуковым ландшафтам и, прежде всего, экспериментам с электронными и постоянными звуками.
Сбор звуков и шумов
История радио как художественной и информационной платформы показывает, что уже в 1930-х годах формировались специальные руководства по «звуковому оформлению». Например, «Техника радиопроизводства» (Radio production technology Book, 1941), в которых подробно описывались методы создания звуковой атмосферы с помощью шумов и необычных звуков. Как способ создания ощущения полного погружения в пространство.
Radio production technology Book, 1941
В радио 1920–1950-х годов сборка звука и шумов для эфира представляла собой сложный технический и творческий процесс, значительно отличавшийся от современных методов. Основные звуки записывались либо непосредственно «на живую» во время эфира, либо с помощью ранее механических устройств, таких как фонографы и граммофоны с восковыми дисками. Однако позже, начиная с 1925 года, основным способом стала электроакустическая запись — звук улавливался микрофонами и преобразовывался в электрические сигналы, что ограничивало качество записи и расширяло частотный диапазон.
Фонограф Томасом Эдисона с цилиндром (1877)
Для записи звуков использовались специально оборудованные студии и мобильные устройства, которые захватывали внимание как прямые студийные записи, так и полевые звуки. Среди технических средств были популярны ленточные и проволочные магнитофоны, которые начали активно внедряться в 1940-50-х годах. Магнитная запись стала настоящей революционной революцией.
Ленточный магнитофон
Для создания необычных шумов и звуковых эффектов применяются различные механические приспособления, например, шумовые машины, металлические предметы, имитирующие природные звуки, а также помощь актеров и инструментов для производства нужных аудио эффектов.
Особый интерес вызвал опыт таких радиокомпаний, как NBC, где экспериментировали с техническими инновациями и креативными приемами. Например, звуки помех и вариации иногда специально воспроизводились и усиливались для создания эффекта реализма и погружения слушателя. С развитием магнитофонной техники появилась возможность создавать сложные звуковые коллажи и многослойные эффекты, что стало основой качества и художественного выражения радиопрограмм в этот период.
Данные и наблюдения
Функции необычных звуков, делилась на несколько подразделений:
Создания ощущение пространственной глубины и присутствия. Например, в радиодраме «Прости, неправильный номер» (1943) звуки шагов, дверного звонка и уличной суеты, слушатели «переносятся» во всей квартире героини.
Необычные звуки служили доказательством реальности происходящего. Историк Сьюзан Дуглас отметила, что радио в эпоху его расцвета научило слушателей доверять своим ушам, совершая технологические события более правдоподобными и живыми.
Гул ветра или внезапное затишье после взрыва вызывают тревогу, а щебет птиц — ностальгию по мирной жизни. Звуки усилили эмоциональный фон радиопрограммы.
Звуки становились звуковой визитной карточкой программы на радиостанции WXYZ. Как в «Одинокий рейнджер» (The Lone Ranger, 1933) заинтересовывает с узнаваемых галопов и выстрелил, обеспечив стиль передачи звука для слушателей.
Самый известный выпуск того времени был «Война миров» (CBS, 1938). Имитация новостного выпуска с реальными звуками паники, криками и звуками боевых действий вызвала панику среди части населения Земли, по данным опроса около 28% слушателей поверили в реальность инвазии. Это потрясающая мощь звука как средство убеждения.
После радиопостановки «Война миров» (1938) ужесточились правила радиорегулирования. Вещателям потребовалось ясно обозначать художественные и развлекательные программы, чтобы избежать путаницы с реальными новостями. Внедрили обязательные предупреждения перед такими передачами. Эти меры усилили этическую ответственность радиостанций, предотвращая панику и дезинформацию среди слушателей
Третья программа BBC (1946–1950-е). Здесь экспериментировали с абстрактными звуками. В радиопостановке «Под молочным лесом» (Under Milk Wood, 1954) были созданы звуковые образы сна, внутренние шёпоты и шелесты, что расширило использование звука из простых иллюстраций к глубокому психологическому повествованию.
«Wochende» Вальтера Руттмана показывали в кинотеатрах только в звуковом формате, без изображения. Зрители слушали 11 минутный коллаж из слов, музыки и звуков, передающих выходные в Берлине, день на фабрике, ночь в городе, воскресенье и возвращение к работе. Также его транслировали по радио, что показывает его как один из первых экспериментов с монтажом для радиопередач.
Как создавались звуковые эффекты в эпоху «Радио Золотого века» очень представлена в «Научно-фантастический» Escape (Sci-Fi, Mars Is Heaven, 1950).
Обсуждение
Аврора Долорес Дейгл Николс (1893 г. — 1951 г.) пионер звуковых эффектов на американском радио. Она была первой женщиной, возглавившей отдел звуковых эффектов, и создала множество методов звукорежиссуры. Конечно без конфликтов тут не обошлось, но благодаря ей, команда и радио WGY сильно продвинулось в звуковых эффектах.
На радиовещания WGY происходит создание живых звуковых эффектов
В рамках данного исследования, радио применяется как медиапрактика, где звук перестает быть просто фоном и становится активным носителем чувств и эмоций. Эти звуковые элементы функционировали как драматический прием, сравнимый с ролью света в театре или цвета в живописи. Звуки выступали как самостоятельные знаки, значения и способы воздействовать на восприятие.
Интересно, что многие из этих радиопрактики опередили свое время. Идея погружения через шум и создания реалистичного звука в современном мире используется в аудиодрамах, подкастах и даже в виртуальной реальности. Так, современные радио все так же могут использовать это прием, к примеру радио «Чипльдук», вызывает те же эмоции как и в прослушивании записей радио 1920х но в современной адаптации.
Радио Чипльдук
Время массового распространения радио как главного средства развлечения и информации. К 1940 году почти 83% американских домохозяйств имели радиоприёмники, слушали в основном семьи среднего класса в городах и пригородах. Радио быстро росло благодаря сетям CBS, NBC, а также легендарным программам, например ранее упомянутая «Война миров» Орсона Уэллса с использованием звуковых эффектов. Эти технологии обеспечивали живую атмосферу эфира и эмоциональное вовлечение слушателей, сделав радио культурным феноменом того времени
Некоторые считали, что радио способствует снижению уровня чтения и концентрирует влияние в руках крупных корпораций. Также критиковали чрезмерный контроль со стороны государства, что могло ограничивать свободу слова и цензурировать содержание
Заключение
Радио эпохи 1920–1950-х годов сыграло свою роль, создав не просто канал передачи информации, а целые звуковые миры, в которых слушатель мог меняться и обеспечивать события вместе с героями или происходящими событиями. Эти звуковые миры формировались не только речью, но и шумами, помехами и необычными звуками, которые сегодня можно рассматривать как ранние формы звукового дизайна.
Изучение этих исторических практик имеет огромное значение для современной аудиокультуры и развития звуковых медиа. Так, многие приемы, возникшие в нашей эпоху, нашли отражение в современных подкастах, аудиодрамах и интерактивных формах, включая виртуальную реальность.
На мой взгляд, включение нестандартных звуков в радиоэфиры 1920–1950-х годов стало фундаментальным шагом в развитии звукового искусства и медиа. Это приводит к тому, что радио выходит за пределы чистоты информативной функции и превращается в мощную защиту культурного воздействия, предвосхищая многие современные технологии звукового дизайна, которые сейчас широко применяются в аудиодрамах, подкастах и интерактивных медиа.
DoctorHead.ru. Как появился катушечный магнитофон и что с ним дальше было. URL: https://hyperrhiz.io/hyperrhiz17/essays/4-barber-radio-art.htmlfootnote-8 (дата обращения: 19.11.2025)
Barber J.F. Radio Art: A (mass) Medium Becomes An (artistic) Medium // Hyperrhiz: New Media Cultures. 2017. № 17. URL: https://hyperrhiz.io/hyperrhiz17/essays/4-barber-radio-art.htmlfootnote-8 (дата обращения: 19.11.2025).
French J. Old Time Radio Sound Effects // Old-Time Radio Research and Resources. 2003. URL: https://www.otrr.org/FILES/Articles/Jack_French_Articles/Old_Time_Radio_Sound_Effects.htm (дата обращения: 19.11.2025).
Михайлов С. А. Радиожурналистика. СПРАВОЧНЫЙ РАЗДЕЛ // Evartist. 1998. URL: https://evartist.narod.ru/text5/54.htm (дата обращения: 19.11.2025)
Хабр. Поиск: «радио» // Habr. URL: https://habr.com/ru/search/?q=+%D1%80%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BE&target_type=posts&order=relevance&hf=context_news_202501_A (дата обращения: 19.11.2025).
История звука и радиовещания // Компьютерный Музей. URL: https://www.computer-museum.ru/connect/radio_zvuk.htm (дата обращения: 19.11.2025)
Recorded Sound Research Center Collections // Library of Congress. URL: https://www.loc.gov/research-centers/recorded-sound/collections/ (дата обращения: 19.11.2025).
История радиотехники и звукозаписи (видео) // YouTube. 2018. URL: https://www.youtube.com/watch?v=SRik_1-eSdE (дата обращения: 19.11.2025).
Philco Radio Company // Philco Radio. URL: https://philcoradio.com/ (дата обращения: 19.11.2025).
Коллекция фотографий по истории радио, из жизни А. С. Попова и П. Н. Рыбкина, подвиг военных связистов // Radi0.ru. URL: https://radi0.ru/foto-i-video/ (дата обращения: 19.11.2025).
VEF Radiotehnika rupnica vesture (Rigas Radio …) // YouTube, 2021. URL: https://www.youtube.com/watch?v=JTcjgrZKlvA (дата обращения: 19.11.2025).
История радиоэлектроники | История российской науки // YouTube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=i9K6mVLvTow (дата обращения: 19.11.2025).
Barber J.F. Radio Art: A (mass) Medium Becomes An (artistic) Medium // Hyperrhiz: New Media Cultures. 2017. № 17. URL: https://hyperrhiz.io/hyperrhiz17/essays/4-barber-radio-art.htmlfootnote-8 (дата обращения: 19.11.2025).
French J. Old Time Radio Sound Effects // Old-Time Radio Research and Resources. 2003. URL: http://www.theradiohistorian.org/sfx/sfx.html (дата обращения: 19.11.2025).
Recorded Sound Research Center Collections // Library of Congress. URL: https://www.loc.gov/research-centers/recorded-sound/collections/ (дата обращения: 19.11.2025).
Краткая история радиотехники и радиовещания // Хабр. URL: https://habr.com/ru/companies/first/articles/707076/ (дата обращения: 19.11.2025).
Видео. История звукозаписи и радиотехники // YouTube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=3RkerNaN-v8 (дата обращения: 19.11.2025).
