Ленточная антиква: проблема классификации
Концепция
Ленточная антиква как классификация шрифта имеет очень широкий охват, который ввёл меня в ступор. Если опираться на определение, которое зафиксировала Александра Королькова в книге «Живая типографика», ленточная антиква — это контрастный шрифт без засечек. Однако шрифтовик приводит несколько понятий с этим же определением: гротеск-антиква и контрастный гротеск. Так, если попробовать найти определение термину «гротеск-антиква», можно наткнуться на словарь журнала «Шрифтовик», в котором указано: «Антиква-гротески — это шрифты, находящиеся между гротесками и антиквами, и не принадлежащие полностью ни к одной из этих групп. Они имеют небольшие утолщения или острые засечки на концах штрихов». При этом автор данной статьи разделяет понятие антиквы-гротеска и ленточной антиквы (Королькова же приводит их в качестве синонимичных). Если обратиться к книге Владимира Кричевского «Типографика в терминах и образах», можно прочесть, что ленточная антиква — «антиква без засечек или, иначе говоря, гротеск с заметным контрастом». То есть, просмотрев три источника, можно понять, что так или иначе с понятием «ленточная антиква» пересекаются понятия «гротеск-антиква» и «контрастный гротеск». Продолжая исследование данной классификации, нельзя не наткнуться на шрифт Optima (Герман Цапф, 1958 год), который часто приводят в качестве основного примера. Однако, опираясь на сайт словолитни Klim, журнал I Love Typography и Typotheque, шрифт Optima можно также отнести к определению гуманистического шрифта без засечек (Humanist Sans). Таким образом, только начав рассмотрение ленточной антиквы как классификации шрифтов, я наткнулась на четыре дополнительных термина, которые вероятно относятся к этому определению. Это и стало основой моего визуального исследования.
Моя гипотеза заключается в том, что понятие ленточной антиквы подразумевает под собой слишком широкий перечень характеристик. Опровергать или доказывать эту идею я буду за счёт рассмотрения определений ленточной антиквы и их англоязычных названий из различных источников, а также через анализ самих шрифтов, подходящих под эти определения. Важным аспектом моей работы является изучение истории возникновения данной классификации и рассмотрение его крайних форм. Рубрикация здесь осуществляется за счёт разделения исследования на исторические примеры подобных шрифтов и их современных, переработанных и адаптированных наследников. Благодаря данному визуальному исследованию я надеюсь выявить некое прото-определение, а также зафиксировать основные критерии, по которым тот или иной шрифт можно будет квалифицировать как ленточную антикву.
Формирование классификации
Если опираться на термин, установленный Кричевским, моментом появления ленточной антиквы принято считать начало XX-го века. Однако, есть основания полагать, что одним из визуальных источников была античная эпиграфика.
Посвятительный рельеф в благодарность за излечение больной ноги, Древняя Греция, мрамор, ок. 200-100 до н. э.
Тексты, выбитые на мраморе, имели специфическую форму в силу технических особенностей. Для того, чтобы создать букву на твёрдом материале, в камне намеренно делали углубление в начале движения, которое далее уже образовывало основные части скелета. Таким образом, появилась прото-засечка, которая в дальнейшем могла быть заимствована в основу ленточной антиквы.
Первый рисунок Optima Германа Цапфа, книга «Об алфавитах», 1970 г.
При анализе ленточных антикв, нельзя не упомянуть наиболее известный в этой классификации шрифт Optima, созданный в 1958 году Германом Цапфом. Утверждается, что шрифт был вдохновлён римскими капителями, а если быть точнее, эпиграфикой на мраморных надгробиях.
Часть надгробия XV века, которым вдохновлялся Цапф при создании Optima.
Хоть Герман Цапф и вдохновлялся римским капитальным шрифтом, он не хотел брать от него сухую геометричность, как это делалось ранее в некоторых гротесках. Так, шрифт получил более динамичную форму, существующую между антиквой и гротеском. Шрифт на концах дуктов имеет прото-засечки, как это упоминалось в рассуждении об эпиграфике. Optima довольно высоко-контрастна и имеет вертикальные оси овалов. Интересно, что Optima может работать как в заголовках, так и в наборном тексте. Как указано в книге Кричевского: «британский специалист Дж.Р. Биггс видит в ней „один из лучших наборных шрифтов нашего века, более того — всех прошедших веков“».
Шрифт Optima в наборе и заголовке, журнал «Бьюик», 1963 г.
Несмотря на то, что Optima является наиболее известной ленточной антиквой, она не считается одной из первых представительниц данной классификации. На удивление, им можно считать шрифт Эдварда Джонстона для лондонского метро 1916 года, который по сути является крайне гротескной формой ленточной антиквы.
Именно шрифт Johnston Sans я нашла при исследовании гуманистических шрифтов без засечек, которые, как было указано в концепции, также соотносятся с классификацией ленточной антиквы.
«В гуманистических шрифтах без засечек обычно видны следы инструмента, с помощью которого создаются формы»
Образец шрифта Johnston.
На первый взгляд абсолютный гротеск, Johnston по сути имеет в своем скелете отсылки к антиквенному шрифту Didone, а также чётко проставленные на концах некоторых штрихов следы ширококонечного инструмента. Помимо этого, минускульная буква «g» своей «двухэтажной» формой отсылает к большинству шрифтам с засечками, как отмечается в описании основной гарнитуры.
При этом, говоря о Johnston Sans, нельзя не упомянуть его черновой вариант, который также используется на некоторых улицах Лондона. Johnston Delf Smith был создан за несколько лет до презентации основной версии шрифта. В источниках упоминается его определение как «клиновидный», что явно характеризует наметки засечек и лёгкую контрастность формы букв.
«Клиновидная» версия шрифта на станции метро Sudbury Town, Лондон.
В одном из источников указано, что шрифт Syntax Ханса Эдуарда Мейера 1968 года года является «более типичным примером» гуманистических шрифтов без засечек.
Образец шрифта Syntax.
Изначально нарисованный кистью, скелет шрифта Syntax берет в качестве образца антиквы Эпохи Возрождения. Строчные «a» и «g» являются здесь двуярусными, что имеет отсылки к старостильным антиквам. Также в шрифте можно заметить довольно сильные сужения штрихов к местам примыкания и лёгкий контраст в овальных формах. Таким образом становятся видны следы инструментального письма, что и делает Syntax гуманистическим шрифтом без засечек.
Шрифт Syntax в логотипе журнала mare № 104, 2014 г.
Исследуя классификацию, нельзя не наткнуться на шрифт Peignot, созданный французским дизайнером А. М. Кассандром в 1937 году. Сам Кассандр отмечал: «в полиграфии нет никаких технических причин, по которым мы не можем вернуться к благородным классическим формам алфавита и отказаться от строчных букв», — именно поэтому в Peignot нет традиционных строчных букв, а используется «мультирегистровая» версия.
Образец шрифта Peignot в двух начертаниях.
Несмотря на то, что шрифт не имеет абсолютно никаких засечек, его однозначно можно классифицировать как ленточную антикву. Помимо высокого контраста штрихов, в нём прослеживается перьевой след, за счёт скругленных окончаний некоторых штрихов и контрастности. Также касса включает в себя крайне характерную графему «3», которая сильно отдаляет шрифт от определения гротекса.
1. Шрифт Peignot на открытке Театра наций, 1960 г. 2. Шрифт Peignot на обложке альбома To the Power of Three, 1988 г.
«Гуманистические шрифты без засечек — это разновидность гротесков, вдохновлённая пропорциями и формами антиквы в старинном или гуманистическом стиле. Для них характерны открытые выносные элементы, закруглённые окончания и слегка наклонные перекладины»
В интернет-журнале I Love Typography даётся определение гуманистическому шрифту без засечек, указанное выше. И первым шрифтом, указанным в этой категории на сайте является Comma Base, созданная Мартином Мейджором в 2021 году. Этот шрифт, на мой взгляд, важно проанализировать именно в данном разделе исследования, так как сам Мартин предлагает крайне интересную теорию появления антиква-гротесков.
Образец шрифта Comma Base.
«Его можно рассматривать как недостающее звено между гротеском и антиквой, как основу, на которой можно создать гротеск и антикву»
Шрифт Comma Base на почтовой марке «18-летие Амалии».
Мартин Мейджор рассматривает ленточную антикву как промежуточное состояние между гротеском и антиквой. То есть, при создании шрифта данной классификации некоторые дизайнеры могли накладывать две крайних формы друг на друга. Таким образом они получали третью, сохраняющую скелет, но при этом имеющую свои особенности графему. Отсюда в современных ленточных антиквах и появляются прото-засечки или контрастность.
Наглядный пример того, откуда Comma Base могла наследовать формы. При этом, версия шрифта Sans появилась позже, чем Base.
«Ленточная антиква —… это гибридный стиль»
Сам термин «ленточная антиква» встречается только в русскоязычном шрифтовом сообществе, а точного перевода этого определения на английский нет. Стоит предположить, что данный термин ввёлся в период СССР, однако подтверждений этой гипотезе я не нашла ни в одном из источников.
Кричевский упоминает, что Дж.Р. Биггс относит к лучшим кириллическим гарнитурам Акцидентную Телингатера 1959 года. А Альберт Капр в книге «Искусство шрифта» пишет, что кириллица шрифтов Соломона Бенедиктовича Телингатера ничем не уступает латинице. Именно поэтому решила рассмотреть гарнитуру Акцидентная в качестве примера кириллической ленточной антиквы.
1. Эскиз шрифта «Акцидентная гарнитура Телингатера», 1958 г. 2. Образец итогового шрифта, 1959 г.
При рассмотрении ранней версии Акцидентной гарнитуры, можно отметить её большую каллиграфичность, которая, сохраняя логику пера и контрастность, была заимствована в итоговый шрифт. При этом, явно видно как засечки были намеренно сокращены: «напряженное в начальных узлах графем утолщение стремительно нисходит к середине элемента, чтобы в конечной точке опять сконцентрироваться достигнутым цели, уверенным в своей полноте штрихом», — указано в интернет-журнале Телингатер. Некоторые исследователи также определяют сходство Акцидентной с рисунком шрифта Optima.
Шрифт «Акцидентная гарнитура Телингатера», 1958 г., из рабочих материалов лаборатории акцидентных и плакатных шрифтов ОНШ (Отдела наборных шрифтов).
Стоить отметить, что в СССР ленточная антиква получила особое распространение в дизайне книжной обложки периода Оттепели.
1. Аркадий Кулешов, «Новая книга. Стихи», суперобложка С. Б. Телингатера, 1964 г. 2. Эварист Леви-Провансаль, «Арабская культура в Испании», 1967 г.
Современные представители классификации
В наше время, помимо шрифта Comma Base, существует множество других ленточных антикв. В рамках исследования я хочу рассмотреть парадоксально похожие на антикву или гротеск ленточные антиквы, чтобы убедиться в том, что это максимально широкая классификация.
Шрифт Domaine Sans, созданный в рамках Klim TypeFoundry, является экспериментом, в котором типограф убирает засечки у своей первой гарнитуры Domaine. Таким образом он образовывает крайне близкое к шрифту Optima состояние. Однако в Domaine Sans явно более прямолинейные штрихи — прото-засечки отсутствуют абсолютно. Так, он находится ближе к гротеску, нежели к антикве, но остается гибридной формой за счёт выраженного контраста.
Domaine Text Light, шрифт без засечек.
«Характер [ленточной антиквы] определяется сочетанием тонких признаков, среди которых не последний — наличие лёгких утолщений на концах штрихов…»
По определению Кричевского, даже малейшие утолщения на концах штрихов могут позволить классифицировать шрифт как ленточную антикву. Прочитав данное толкование, я вспомнила про шрифт Tercia, созданный в 2022-м году в рамках студии Brownfox шрифтовыми дизайнерами Гаянэ Багдасарян и Вячеславом Кириленко.
Образец шрифта Tercia с сайта BrownFox.
Из описания на сайте: «Tercia вызывающе гармонично объединяет неблизкие архетипы: шрифты эпохи ар-нуво, геометрические гротески и гуманистические антиквы». Форма утолщения штриха в графемах данного, изначально геометрического, шрифта позволяет ему встать в один ряд с другими ленточными антиквами. Это интересно, ведь изначально шрифт не предполагает такой классификации.
Шрифт Tercia в заголовках и подзаголовках проекта «Очередь. Эпизод из фотоистории Тарту», 2023 г.
Однако стоит отметить, что и шрифты более близкие к антикве можно определять как ленточные. Таким примером является шрифт студии Contrast Foundry CoFo Cinema1909, созданный Лизой Рассказовой в 2020 году.
Образец шрифта CoFo Cinema1909.
Гарнитура вдохновлена эпохой ар-деко и во многом похожа на примеры советской монументальной эпиграфики. В рассказе о шрифте ContrastFoundry отмечает, что Cinema1909 имеет «компактные засечки и окончания штрихов» — крайне точный критерий изучаемой мною классификации. Шрифт высококонтрастный и имеет усредненные пропорции, а также вертикальные оси овалов, что делает его статическим. Прописная буква «S» при этом крайне антиквеная, но это скорее исключение, чем правило данного шрифта.
Пример использования шрифта CoFo Cinema1909 с сайта студии.
Шрифт студии Typotheque Pristine является таким же представителем классификации, как и предыдущие. Каплевидные окончания некоторых штрихов дают понять отсылку к инструменту, то же самое делает и высокая контрастность букв. Шрифт частично подчиняется логике пера, что не может не говорить нам о близости к антиквам. При этом прото-засечки в графемах либо совсем отсутствуют, либо появляются в буквах, подобных «a» и образуют острую форму.
Образец шрифта Pristine.
Последний пример, который я бы хотела отметить в данном исследовании — дисплейная версия вариативного шрифта студии type.today Guild, созданная Ильёй Рудерманом. Изначально текстовые гарнитуры гротеска и антиквы были преобразованы за счёт сильного увеличения контраста. Так, получилась современная и довольно универсальная, за счёт своей вариативности, ленточная антиква.
Анимационный образец шрифта Guild с сайта type.today.
Вывод
В качестве результата визуального исследования, я могу выявить, на мой взгляд, самый универсальный термин, описывающий такое явление как ленточная антиква. Основываясь на рассуждениях Мартина Мейджора, удачном примере вариативного шрифта, а также на том, что между строк считывается по мере чтения большинства утверждений шрифтовиков и исследователей типографики, можно понять, что ленточная антиква (она же антиква-гротеск, гуманистический шрифт без засечек, контрастный гротеск и. т. д.) — это промежуточное состояние между антиквой и гротеском. На мой взгляд, из всех вариантов названия, данное определение наиболее точно описывает термин «Антиква-гротеск». Оно не вводит в заблуждение некой поэтичностью, как это делает термин «ленточная антиква», а также не заостряет внимание на какой-то из приведённых в названии классификаций.
Примерная схема распределения ленточных антикв из исследования.
Каждый шрифт, упомянутый в этом исследовании можно разместить на линейном графике, где точкой «а» является антиква, а точкой «б» — гротеск. От этого, на мой взгляд, и строится данная классификация: какая-то гарнитура имеет более явные засечки, какая-то отличается от гротеска лишь лёгким контрастом, а какая-то является практически антиквой. Важно лишь то, что все они находятся в промежутке между двумя крайними формами.
Кричевский В. Г. Типографика в терминах и образах: в 2 т. Т. 1 / В. Г. Кричевский. — М.: Слово, 2010. — 205 с.
LiveTypo: журнал о типографике. Вып. 4 / гл. ред. А. Кудри. — 2012. — 98 с.
Герчук Ю. Я. О шрифте «шестидесятников» // Typejournal. — 2013. — № 1. — URL: https://typejournal.ru/articles/Gherchuk-About-Sixties (дата обращения: 19.11.2025).
Klim S. Domaine Sans: Design Information [Электронный ресурс] / S. Klim. — URL: https://klim.co.nz/blog/domaine-sans-design-information/ (дата обращения: 19.11.2025).
Syntax (typeface) [Электронный ресурс] // Wikipedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Syntax_(typeface) (дата обращения: 19.11.2025).
Peignot (typeface) [Электронный ресурс] // Wikipedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Peignot_(typeface) (дата обращения: 19.11.2025).
Optima [Электронный ресурс] // Wikipedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Optima (дата обращения: 19.11.2025).
Majoor M. My Philosophy [Электронный ресурс] / M. Majoor. — URL: https://www.martinmajoor.com/6_my_philosophy.html (дата обращения: 19.11.2025).
I Love Typography: Humanist Sans [Электронный ресурс]. — URL: https://fonts.ilovetypography.com/category/humanist-sans (дата обращения: 19.11.2025).
Большой обзор терминов типографики. Часть 1 [Электронный ресурс] // Шрифтовик.ру. — URL: https://shriftovik.ru/a_large_overview_of_the_terms_of_typography_part_1 (дата обращения: 19.11.2025).
Johnston (typeface) [Электронный ресурс] // Wikipedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Johnston_(typeface) (дата обращения: 19.11.2025)
Теллингатер С. Б. Статья о типографике [Электронный ресурс] / С. Б. Теллингатер. — URL: http://telingater.togdazine.ru/article/792 (дата обращения: 19.11.2025).
Проект типографики [Электронный ресурс] // Дезигния. — URL: https://pro.deziiign.com/project/e319dbc2977d4d37a52409007392d9e5 (дата обращения: 19.11.2025).
Fonts In Use [Электронный ресурс]: архив применения шрифтов. — URL: https://fontsinuse.com/ (дата обращения: 19.11.2025).
Contrast Foundry [Электронный ресурс]: шрифтовая студия. — URL: https://contrastfoundry.com/ru (дата обращения: 19.11.2025).
Brown Fox [Электронный ресурс]: портфолио типографики. — URL: https://brownfox.vercel.app/ (дата обращения: 19.11.2025).
Typotheque [Электронный ресурс]: шрифтовая студия и архив. — URL: https://www.typotheque.com/ (дата обращения: 19.11.2025).
Википедия [Электронный ресурс]: свободная энциклопедия: [медиафайлы]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Заглавная_страница (дата обращения: 19.11.2025).
Klim Type Foundry [Электронный ресурс]: шрифтовая студия Криса Кернса. — URL: https://klim.co.nz/ (дата обращения: 19.11.2025).
