Кубофутуризм Любови Поповой, Натальи Гончаровой и Александры Экстер
Рубрикатор
1.Концепция. 2.Кубофутуризм как художественная система. 3.Кубофутуризм Любови Поповой. 4.Кубофутуризм Натальи Гончаровой. 5.Кубофутуризм Александры Экстер. 6.Сравнительный анализ: три модели кубофутуристической динамики. 7.Заключение. 8.Источники.
Концепция
Кубофутуризм занимает центральное место в русской художественной культуре 1910-х годов и представляет собой сложную систему, возникшую на пересечении кубистического анализа формы и футуристического интереса к движению и современности. Несмотря на наличие общих формальных признаков, кубофутуризм никогда не был однородным направлением. Его развитие происходило через индивидуальные интерпретации основных принципов, что особенно заметно в работах художниц, сыгравших значительную роль в формировании визуального языка этого периода. Исследование сосредоточено на сравнительном анализе кубофутуристических стратегий Любови Поповой, Натальи Гончаровой и Александры Экстер.
Эти художницы использовали общую методологию фрагментации, усложнения пространства и акцентирования движения, но приходили к разным пластическим решениям.
Гипотеза исследования заключается в том, что кубофутуризм в творчестве трёх художниц формируется как три самостоятельные модели: каждая из этих моделей опирается на общий набор приёмов — разрушение целостной формы, использование динамичных диагоналей, геометризация и локальное усложнение пространства, — но раскрывает их в разных направлениях. Соответственно, цель исследования — выявить специфику визуальных решений каждой художницы и установить, каким образом их индивидуальные подходы расширили понимание кубофутуризма как художественной системы. Для достижения этой цели анализируются живописные и графические работы авторов. В исследовании рассматриваются особенности построения композиции, характер динамики, типы фрагментации и работа с цветом. Важно показать, что различия между моделями не сводятся к стилевым вариациям, а связаны с разными принципами организации формы и с разными установками на взаимодействие изображения с пространством. Сравнительный подход позволяет выявить закономерности, которые проявляются независимо от индивидуального стиля, и отличия, которые формируют уникальность каждой модели. Анализ показывает, что конструктивная стратегия Поповой основана на подчёркнутой тектонике формы, стремлении к структурной ясности и механической логике композиции. У Гончаровой доминируют органические ритмы, связь с пластикой народного искусства и тенденция к сохранению образной основы даже при сильной фрагментации. Экстер развивает пространственный подход, основанный на многопланности и структурировании глубины внутри плоскости. В результате исследование должно подтвердить гипотезу о существовании трёх устойчивых моделей внутри кубофутуризма, а также уточнить роль этих художниц в формировании его визуального языка. Такой подход позволяет рассматривать кубофутуризм не как статичное направление, а как открытую систему, внутри которой формировались разные варианты решения формальных задач. Итогом исследования станет структурированное представление о том, как индивидуальные стратегии Поповой, Гончаровой и Экстер демонстрируют внутреннюю неоднородность авангардной художественной практики и расширяют представление о возможностях кубофутуристического метода.
Кубофутуризм как художественная система
Кубофутуризм оформился в России в начале 1910-х годов как результат взаимодействия кубистического анализа формы и футуристического интереса к динамике современности. Это направление использовало принципы фрагментации, диагонального построения, наложения планов и усложнения пространственной структуры, но не стремилось к созданию единого стилевого канона. В работах художников и художниц этого круга движение понималось не как изображение физической траектории, а как композиционный принцип, определяющий структуру изображения. Кубофутуристическая система включала одновременно аналитические, динамические и декоративные компоненты, что делало её гибкой и подвижной. Именно эта гибкость позволяла художникам вырабатывать индивидуальные пластические решения, используя общий набор формальных приёмов. Важным является то, что в русской среде кубофутуризм развивался в условиях постоянного диалога между живописью, графикой и экспериментальными техниками, что способствовало появлению нескольких направлений внутри одного движения.
Характерная особенность кубофутуризма — сочетание разрыва с традиционной формой и стремления к её конструктивной переорганизации.
Любовь Попова, «Композиция с фигурами», 1913 г.
Любовь Попова, «Кувшин на столе», 1915 г.
Любовь Попова, «Портрет философа», 1915 г.
Наталья Гончарова, «Велосипедист», 1913 г.
Александра Экстер, «Город», 1913 г.; Александра Экстер, «Венеция», 1915 г.
В русской художественной среде кубофутуризм развивался через постоянное взаимодействие живописи, графики и экспериментальных техник, что привело к формированию нескольких направлений внутри одного движения. Эти различия особенно заметны в работах Поповой, Гончаровой и Экстер, для которых кубофутуризм выступал не как готовая форма, а как инструмент решения различных художественных задач. Анализ общих принципов кубофутуризма позволяет выделить универсальные элементы направления и определить особенности индивидуальных стратегий каждой из трёх художниц.
Кубофутуризм Любови Поповой
Кубофутуризм Любови Поповой формируется как самостоятельная система, основанная на тектонической организации формы и выявлении конструктивной логики изображения. Ранняя работа «Вива Рим!» (1912–1913 гг.) демонстрирует её интерес к структурированию пространства через активные диагонали и многопланность, а также стремление объединить фигуративные мотивы с жёсткой геометризацией. В произведениях 1913–1914 годов, таких как «Женщина-модель в полный рост» и «Кубистический городской пейзаж», проявляется более строгий анализ объёма: фигура и архитектура фрагментируются на пересекающиеся плоскости, что позволяет художнице исследовать устойчивость формы внутри динамически организованной композиции. Натюрморты 1914–1915 годов — «Итальянский натюрморт. Скрипки и пушки», «Скрипка», «Натюрморт» и «Предметы» — показывают, как Попова использует объекты как основу для построения пространственной схемы.
Любовь Попова, «Вива Рим!», 1912–1913 гг.
Любовь Попова, «Женщина-модель в полный рост», 1913–1914 гг.
Любовь Попова, «Кубистический городской пейзаж», 1914 г.
Любовь Попова, «Итальянский натюрморт. Скрипки и пушки», 1914 г.; Любовь Попова, «Натюрморт», 1915 г.
Любовь Попова, «Скрипка», 1915 г.; Любовь Попова, «Предметы», 1915 г.
Работы 1915 года («Футуристический портрет», «Человек + воздух + пространство», «Путешествующая женщина», «Дама с гитарой») фиксируют переход к более сложной системе, в которой анализ структуры сочетается с выраженной динамикой. Фигура человека становится не изображением, а конструкцией, собранной из плоскостей, траекторий движения и градаций глубины; особенно ясно это проявляется в композиции «Человек + воздух + пространство», где Попова экспериментирует с идеей взаимодействия тела и среды как единой динамической матрицы. В «Футуристическом портрете» и «Путешествующей женщине» художница усиливает кинетическое ощущение за счёт перекрывающихся ритмов, что сближает её метод с футуристической интерпретацией движения, но при этом сохраняет структурную ясность, характерную для кубистического анализа. В «Даме с гитарой» тектоническая схема становится основой для выявления энергетики диагоналей, позволяющих объединить фигуру, предмет и пространство в единую композиционную систему.
Любовь Попова, «Человек + воздух + пространство», 1915 г.
Любовь Попова, «Дама с гитарой», 1915 г.; Любовь Попова, «Футуристический портрет», 1915 г.
Любовь Попова, «Путешествующая женщина», 1915 г.
Попова формирует вариативную, но внутренне логичную модель кубофутуристической динамики, в которой движение рассматривается как следствие структурного устройства формы, а не как внешняя эффектная экспрессия.
Кубофутуризм Натальи Гончаровой
Наталья Гончарова тоже развивает собственную модель кубофутуризма, в которой аналитическая фрагментация сочетается с органичностью линий и устойчивой привязанностью к мотивам народной среды. В отличие от конструктивной тектоники Поповой, её композиции сохраняют образный фундамент, что позволяет проследить, как кубофутуристические приёмы адаптируются к повествовательным и жанровым задачам. В «Фабрике» (1912 г.) геометризация структуры пространства подчёркивает индустриальный ритм, но не разрушает узнаваемость архитектурных форм. «Маленькая станция» (1911 г.) демонстрирует раннее стремление к динамическому построению, где движение транспорта и ритм линий пересекаются, создавая предвосхищение кубофутуристической динамики. В работах 1913 года — «Динамо-машина», «Ткач», «Прачечная» — принцип фрагментации используется для передачи энергии труда: диагональные разрывы, пересекающиеся плоскости и локальные сгущения формы создают эффект непрерывного действия, благодаря чему человеческая фигура и механизм оказываются включены в единый ритмический поток.
Наталья Гончарова, «Фабрика», 1912 г.
Наталья Гончарова, «Маленькая станция», 1911 г.
Наталья Гончарова, «Динамо-машина», 1913 г.
Наталья Гончарова, «Ткач», 1913 г.
Наталья Гончарова, «Прачечная», 1913 г.
Картина «Аэроплан над поездом» (1913 г.) наиболее полно раскрывает кубофутуристический интерес Гончаровой к движению как структурному принципу. Фигура аэроплана фрагментирована и дано в перспективном смещении, а геометризованные волны пространства связывают небо и землю единым направленным импульсом.
Наталья Гончарова, «Аэроплан над поездом», 1913 г.
Гончарова использует кубофутуризм как метод усиления внутренней энергии сюжета, а не как самоцельную формальную систему. Её модель кубофутуризма формируется вокруг идеи «органического движения», где фрагментация служит не разрушению образа, а выявлению его внутреннего импульса.
Кубофутуризм Александры Экстер
Кубофутуризм Александры Экстер формируется как пространственно-конструктивная модель, в которой ключевую роль играет работа с многопланностью и разложением глубины на динамические фрагменты. В ранней работе «Кубистический интерьер» (1912 г.) заметно стремление художницы к созданию сложной пространственной среды, где предметы превращаются в пересекающиеся плоскости, образующие своеобразный архитектурный каркас. В композициях 1913 года «Город ночью» и «Натюрморт» Экстер усложняет структуру кадра. Картина «Мост. Севр» (1912 г.) демонстрирует, как художница переосмысливает архитектурный мотив, превращая мост в систему диагональных напряжений, растворяющих границы между объектом и окружающим пространством. В работе «Генуя» (1913–1914 гг.) Экстер развивает эту стратегию, насыщая композицию множеством взаимопроникающих планов, благодаря чему город предстает как подвижная структура, воспринимаемая через ритм и световые разрывы.
Александра Экстер, «Кубистический интерьер», 1912 г.
Александра Экстер, «Город ночью», 1913 г.
Александра Экстер, «Натюрморт», 1913 г.
Александра Экстер, «Мост. Севр», 1912 г.
Александра Экстер, «Генуя», 1913–1914 гг.
В «Композиции» (1914 г.) пространство распадается на чередующиеся лучевые плоскости, образующие эффект внутреннего движения. В картине «Флоренция» (1914–1915 гг.) художница предлагает другую модель — пространственную деконструкцию архитектуры через цветовые акценты, формирующие глубину не перспективой, а последовательностью цветовых слоёв. В натюрмортах этого периода, например в «Вине» (1914) и «Натюрморте с яйцами» (1915), Экстер показывает способность превращать бытовые объекты в геометрические комплексы, где предмет теряет индивидуальность и становится элементом общей пространственной системы.
Александра Экстер, «Композиция», 1914 г.
Александра Экстер, «Флоренция», 1914–1915 гг.
Александра Экстер, «Вино», 1914 г.
Кубофутористическая стратегия Экстер основана на стремлении вписать движение внутрь пространства, трактуя изображение как многоуровневую структуру, в которой динамика распределена не по формам, а по глубинным взаимосвязям между ними.
Сравнительный анализ: три модели кубофутуристической динамики
Сравнительный анализ работ Поповой, Гончаровой и Экстер позволяет выявить как очевидные точки сближения внутри кубофутуристического языка, так и принципиальные расхождения, определяющие индивидуальность каждой из художниц. На уровне цветовых решений заметна общая склонность к насыщенным контрастам, в которых преобладают глубокие охры, графитовые серые, алые и ультрамариновые акценты — именно эта палитра становится опорой для передачи динамики и напряжённости формы. Все три художницы активно вводят в композицию типографические вставки, используя фрагменты букв, цифр и условных надписей как полноценные пластические элементы, превращающие текст в ритмический модуль. Однако при внешней общности визуального языка композиционные подходы у них существенно различаются.
Любовь Попова, фрагмент картины «Натюрморт», 1915 г; Наталья Гончарова, фрагмент картины «Прачечная», 1913 г.; Александра Экстер, фрагмент картины «Вино», 1914 г.
Наталья Гончарова, «Аэроплан над поездом», 1913 г.; Александра Экстер, «Натюрморт», 1913 г.
Александра Экстер, «Флоренция», 1914–1915 гг.; Любовь Попова, «Путешествующая женщина», 1915 г.
Наталья Гончарова, «Велосипедист», 1913 г.; Любовь Попова, «Футуристический портрет», 1915 г.
У Поповой структура чаще строится вокруг чёткой конструктивной оси, где формы вписаны в систему взаимно пересекающихся диагоналей. Гончарова, напротив, сохраняет более живописную свободу: её плоскости дробятся на гибкие сегменты, в которых ощущается пульсация движения. Экстер же формирует композицию как многоуровневую пространственную сетку, где фрагменты архитектурных и предметных элементов собираются в сложные, почти сценографические планы. Эти различия особенно заметны в степени геометризации: у Поповой она строгая и конструктивная, у Гончаровой — мягкая и текучая, у Экстер — пространственно расширенная и насыщенная пересечениями.
Любовь Попова, «Человек + воздух + пространство», 1915 г.; Наталья Гончарова, «Фабрика», 1912 г.; Александра Экстер, «Город ночью», 1913 г.
Заключение
Исследование демонстрирует, что русский кубофутуризм представляет собой не единый стиль, а сложную, разветвлённую систему, внутри которой формировались различающиеся модели работы с формой, пространством и движением. Анализ произведений Любови Поповой, Натальи Гончаровой и Александры Экстер подтвердил гипотезу о существовании трёх самостоятельных стратегий, основанных на общих принципах фрагментации, геометризации и динамического построения композиции, но реализованных в разных направлениях. Конструктивная модель Поповой выявляет стремление к тектонической ясности и механической логике пространства; у Гончаровой доминируют органичные ритмы и сохранение образной основы, Экстер предлагает пространственно-многоплановый вариант кубофутуризма, в котором движение раскрывается через игру глубин и световых структур. Исследование уточняет представление о внутренней неоднородности авангарда и подчёркивает вклад трёх художниц в расширение визуальных возможностей кубофутуристического метода.
Адаскина, Н. Л. Любовь Попова. Путь становления художника‑конструктора. — М.: «Техническая эстетика», 1978. — Техн. эстетика, № 11, с. 17–23.
«Амазонки авангарда»: каталог выставки / отв. ред. М. Дратт, Дж. Е. Боулт. — М.: Гараж, 2000. — 366 с.
Полушин, Владимир Леонидович. Наталия Гончарова. Царица русского авангарда. — М.: Молодая гвардия, 2016. — 523[5] с., ил. — (Серия «Жизнь замечательных людей»)
Тугендхольд, Я. А. Александра Экстер, как живописец и художник сцены. — Берлин: Заря, 1922. — 32 с., 42 л. ил.
Поляков, В. В. Книги русского кубофутуризма. — М.: Гилея, 2007. — 552 с.; ил. — ISBN 5‑87987‑040‑5.
Адаскина, Н. Л. Любовь Попова / онлайн‑энциклопедия русского авангарда. — URL: https://rusavangard.ru/online/biographies/popova-lyubov-sergeevna/ (дата обращения: 22.10.2025)
Русавангард: «Кубофутуризм» / Онлайн‑энциклопедия русского авангарда. — URL: https://rusavangard.ru/online/history/kubofuturizm/ (дата обращения: 22.10.2025)
Биография Александры Экстер // Alexandra-Exter.net. — URL: https://alexandra-exter.net/ru/биография/ (дата обращения: 22.10.2025)
КультИнфо: «Самое кубофутуристическое произведение в собрании …» — URL: https://cultinfo.ru/news/index.php?CODE=samoe-kubofuturisticheskoe-proizvedenie-v-sobranii (дата обращения: 22.10.2025)
Блог «BL‑School» о Наталье Гончаровой — URL: https://www.bl-school.com/blog/nataliagoncharova/ (дата обращения: 22.10.2025)
Попова Л. С. «Композиция с фигурами», 1913. URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/11029. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Кувшин на столе», 1915. URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/8843. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Портрет философа», 1915. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb-1456/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Велосипедист», 1913. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb_1600/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Город», 1913. URL: https://artchive.ru/aleksandraekster/works/297079~Gorod. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Венеция», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/594776243/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Вива Рим!», 1912–1913. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/1379869470/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Женщина-модель в полный рост», 1913–1914. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/710222797/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Кубистический городской пейзаж», 1914. URL: https://lermontovgallery.ru/spravochnik-antikvariata/otsenka-prodazha-kartin-popovoy/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Итальянский натюрморт. Скрипки и пушки», 1914. URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/10823. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Натюрморт», 1915. URL: https://artchive.ru/artists/2011~Ljubov'_Sergeevna_Popova/works/387211~Natjurmort. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Скрипка», 1915. URL: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/8840. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Предметы», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/2077874279/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Человек + воздух + пространство», 1915. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb_1324/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Дама с гитарой», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/996659025/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Футуристический портрет», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/777777469/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Путешествующая женщина», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/1346874552/. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Фабрика», 1912. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb-1601/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Маленькая станция», 1911. URL: https://artchive.ru/nataliagoncharova/works/253210~Malen'kaja_stantsija. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Динамо-машина», 1913. URL: https://os.colta.ru/photogallery/11984/61561/. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Ткач», 1913. URL: https://artchive.ru/nataliagoncharova/works/253190~Tkach. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Прачечная», 1913. URL: https://thesketchline.com/pictures/prachechnaya/. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Аэроплан над поездом», 1913. URL: https://art.biblioclub.ru/picture_120813_aeroplan_nad_poezdom/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Кубистический интерьер», 1912. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/702006566/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Город ночью», 1913. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb-1683/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Натюрморт», 1913. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/1623589/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Мост. Севр», 1912. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/211517812/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Генуя», 1913–1914. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/1754930343/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Композиция», 1914. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/1137027454/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Флоренция», 1914–1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/702006566/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Вино», 1914. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/1109379046/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. фрагмент картины «Натюрморт», 1915. URL: https://artchive.ru/artists/2011~Ljubov%27_Sergeevna_Popova/works/387211~Natjurmort. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. фрагмент картины «Прачечная», 1913. URL: https://thesketchline.com/pictures/prachechnaya/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. фрагмент картины «Вино», 1914. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/702006566/. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Аэроплан над поездом», 1913. URL: https://art.biblioclub.ru/picture_120813_aeroplan_nad_poezdom/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Натюрморт», 1913. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/1623589/. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Флоренция», 1914–1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/230942505/N/702006566/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Путешествующая женщина», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/1346874552/. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Велосипедист», 1913. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb_1600/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Футуристический портрет», 1915. URL: https://gallerix.ru/storeroom/850728201/N/777777469/. Дата обращения: 18.10.2025.
Попова Л. С. «Человек + воздух + пространство», 1915. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb_1324/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Гончарова Н. С. «Фабрика», 1912. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb-1601/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
Экстер А. «Город ночью», 1913. URL: https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/19_20/zhb-1683/index.php. Дата обращения: 18.10.2025.
