Непрямой взгляд в фильмах Вонга Кар-Вая
Рубрикатор:
- Концепция визуального исследования
- Подглядывание
- Отражение
- Отчуждение
- Выводы исследования
- Библиография
Концепция визуального исследования
Вонг Кар-Вай — один из наиболее узнаваемых азиатских режиссеров современности, чья визуальная манера стала объектом многочисленных исследований. Он прославился фильмами, затрагивающими темы одиночества, любви, тоски.
Для усиления ощущения тоски и отчужденности, Вонг Кар-Вай намеренно создает дистанцию между зрителем и героями на экране. Часто мы наблюдаем за персонажами опосредованно, ощущая себя посторонними. Например, подглядывая за героями, наблюдая за их повседневностью как бы украдкой, из-за стены или иного препятствия, Вонг Кар-Вай имитирует случайное вторжение в личное пространство. Зеркало служит одним из ключевых символов в творчестве Вонга Кар-Вая, подчеркивая внутреннее одиночество героев, оно также и отделяет зрителя, ведь образ персонажа на экране оказывается искажен. Подобный эффект отчуждения достигается и за счет использования визуальных барьеров: решеток, стекол или иных объектов, которые не только преграждают прямой взгляд, но и символически говорят об изоляции персонажей.
Непрямой взгляд — совокупность визуальных приемов, которые намеренно избегают прямого, лобового взгляда на персонажей и события. Вместо этого, зритель воспринимает действие опосредованно, через различные фильтры, барьеры и ракурсы. Именно подобные приемы будут исследованы в работе.
• Подглядывание. Это приемы, когда камера имитирует взгляд исподтишка –- из-за угла, сквозь толпу, через дверной проем или иные элементы мизансцены. Зритель становится невольным свидетелем, подсматривающим за интимными моментами жизни персонажей. • Отражение. Через отражения персонажи предстают не напрямую, а в искаженном, размытом или множащемся виде. Такой подход позволяет режиссеру визуализировать внутренний мир героев, двойственность их натуры. • Отчуждение. Приемы, создающие ощутимые барьеры между зрителем и персонажем. Это могут быть физические преграды, такие как стекло с надписами, окно со шторами, решетки, ограды.
Цель исследования: Систематизировать и проанализировать различные проявления непрямого взгляда в фильмах Вонга Кар-Вая, выявив их значение для нарратива фильмов и трансляции ключевых тем.
Проблема исследования: Нахождение и понимание значения непрямого взгляда и его влияния на нарратив фильма.
В визуальном исследовании будут рассмотрены следующие фильма Вонга Кар-Вая: 1. «Дикие дни» (реж. Вонг Карвай, 1990). 2. «Чунгкингский экспресс» (реж. Вонг Карвай, 1994). 3. «Падшие ангелы» (реж. Вонг Карвай, 1995). 4. «Любовное настроение» (реж. Вонг Карвай, 2000). 5. «2046» (реж. Вонг Карвай, 2004).
Подглядывание
В своих фильмах Вонг Кар-Вай использует ракурсы и планы, которые намеренно помещают зрителя в позицию наблюдателя, подглядывающего за жизнью персонажей. Благодаря этому приему, камера и элементы мизансцены создают глубокое ощущение интимности и уязвимости. Зритель получает доступ к самым личным, непредназначенным для посторонних глаз моментам жизни героев. Это парадоксальным образом порождает сильное чувство близости и сопричастности, несмотря на сохраняющуюся физическую и эмоциональную дистанцию.
«Чунгкингский экспресс»
В фильме «Чунгкингский экспресс» женщина в чёрных очках и плаще разыскивает украденные запрещённые вещества. Создаётся впечатление, что зритель следует за ней по тем же улицам и смотрит на происходящее глазами прохожего, который невольно подсмотрел за ней.
«Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
В «Чунгкингском экспрессе» тема подглядывания пронизывает не только визуальный ряд, но и саму суть нарратива. Официантка Фэй, тайно влюбленная в полицейского и она часто следит за ним взглядом, незаметно подсматривает.
Именно в эти моменты камера превращает зрителя в соучастника этого тайного наблюдения. Полицейский часто показывается издалека, через различные препятствия и слои мизансцены. Он частично скрыт, будто мы видим его глазами Фэй, которая осторожно выглядывает из-за угла или сквозь толпу.
«Любовное настроение», «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
«Падшие ангелы»
«Падшие ангелы»
В фильме «Падшие ангелы» героиня актрисы Мишель Райс тайно влюблена в своего напарника-киллера. Она постоянно наблюдает за ним, собирает информацию о его предпочтениях, убирает его квартиру в его отсутствие, покупает для него еду. Она буквально живет его жизнью, следя за ним и пытаясь быть максимально близкой, не имея возможности открыто выразить свои чувства.
«Падшие ангелы»
«Падшие ангелы»
Зритель также следит за действиями и повседневностью киллера, буквально подглядывая за ним в окно.
«Падшие ангелы»
«Падшие ангелы»
«Дикие дни», «Любовное настроение»
«2046»
«Дикие дни», «Падшие ангелы»
Су и Чоу начинают подозревать своих супругов в измене. Это подозрение вынуждает их начать наблюдать друг за другом, присматриваться к поведению своих партнеров. Фильм «Любовное настроение» полон разнообразных сцен, где зритель следит за персонажами из-за стены, двери или другого объекта.
«Любовное настроение»
«Любовное настроение», «Чунгкингский экспресс»
«Падшие ангелы»
Итак, в фильмах Вонг Кар-Вая нарратив и визуальный язык неразрывно переплетены. Герои следят друг за другом, зритель следит за ними, и все это показано с помощью ракурсов с преградами, имитируя взгляд во время подглядывания. Такой подход создает ощущение интимности, предоставляя зрителю эмоциональную близость и вовлеченность в мир героев.
Отражение
Зеркало служит одним из ключевых символов в творчестве Вонга Кар-Вая, подчеркивая внутреннее одиночество героев, оно также и отделяет зрителя, ведь образ персонажа на экране оказывается искажен. Через отражения персонажи предстают не напрямую, а в искаженном, размытом или множащемся виде. Такой подход позволяет режиссеру визуализировать внутренний мир героев, двойственность их натуры.
«Падшие ангелы»
Прямой поцелуй или объятие могли бы быть слишком откровенными для героев, которые боятся или не могут открыто выразить свои чувства. Отражение позволяет показать эту интимность опосредованно, через завесу, которая соответствует их внутренней сдержанности.
«2046»
«2046»
Многие герои ведут двойную жизнь или имеют тайные привязанности. Отражения идеально визуализируют эту двойственность — они показывают одновременно и внешний мир, и внутренний, скрытый мир желаний персонажа.
«Любовное настроение», «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
«2046»
Отражения недолговечны, они искажаются, исчезают. Это идеально символизирует мимолетность повседневных мелочей, которые, казалось бы, незначительны, но на самом деле являются основой жизни. Вонг Кар-Вай показывает эти моменты через отражения, которые в силу своей эфемерности, становится идеальной метафорой для ускользающего счастья и быстротечности мгновений.
«Чунгкингский экспресс»
«2046»
«Падшие ангелы»
«Дикие дни»
«Дикие дни», «Любовное настроение»
«Любовное настроение»
«Дикие дни»
«Дикие дни», «Любовное настроение»
Зеркала не просто символы, а активные элементы повествования, которые раскрывают глубины человеческой души, подчеркивают темы одиночества, двойственности, невысказанной любви и мимолетности бытия.
Отчуждение
Визуальные барьеры и препятствия символизируют физическое, эмоциональное или социальное отчуждение, пронизывающее отношения как между самими персонажами, так и между ними и зрителем. Эти барьеры создают ощущение постоянной недоступности и невозможности полного контакта. Они становятся материальным воплощением той невидимой стены, которую герои возводят вокруг себя из-за робости, страха быть отвергнутыми или требований общества.
«2046»
«2046», «Любовное настроение»
«2046», «Любовное настроение»
«Любовное настроение», «Падшие ангелы»
«Любовное настроение», «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
Для персонажей это чувство изоляции усиливается, когда они видят друг друга через мутное стекло кафе, сквозь прутья ограды или в мелькающих отражениях, всегда оставаясь чуть в стороне, в своем собственном, неприступном мире.
«Дикие дни», «Любовное настроение»
«Дикие дни», «Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
«2046», «Любовное настроение»
«Чунгкингский экспресс»
«Чунгкингский экспресс»
«Падшие ангелы»
Вывод исследования
Приемы «непрямого взгляда» реализуются через подглядывание, которое ставит зрителя на роль невольного свидетеля жизни героев, отражение в зеркалах и отчуждение, которое характеризуется созданием преграды между зрителем и персонажем.
Таким образом, в визуальном исследовании были рассмотрены примеры «непрямого взгляда» в таких знаковых работах Вонга Кар-Вая, как «Дикие дни», «Чунгкингский экспресс», «Падшие ангелы», «Любовное настроение» и «2046». Непрямой взгляд глубоко влияет на нарратив, создавая атмосферу недосказанности и интимности, при которой зритель вынужден активно достраивать смыслы и эмоции героев, тем самым становясь полноправным участником их переживаний. Этот подход позволяет режиссеру не показывать эмоции напрямую, а давать их почувствовать через визуальные метафоры и опосредованные образы.
Малви Л. Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф // Антология гендерной теории / пер. с англ. А. Усмановой. Минск: Пропилеи, 2000. С. 280-296.
Карташов А. «Чунгкингский экспресс»: песни невинности для чувствительных полицейских // Искусство кино. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://kinoart.ru/reviews/chungking-express (дата обращения: 19.11.2025).
Афанасьева М. С. Движение вещей в кинематографе Вонга Кар-Вая // TAe. [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/dvizhenie-veschey-v-kinematografe-vonga-karvaya (дата обращения: 19.11.2025).
Богатырева, Т. С. Как понимать кино: Введение в теорию и историю кинематографа / Т. С. Богатырева. — Москва: Бомбора, 2023. — 304 с.
Зинцов, О. Ниоткуда с любовью [Электронный ресурс] / О. Зинцов // The Blueprint. — 2022. — 21 марта. — Режим доступа: https://theblueprint.ru/culture/cinema/karvaj (дата обращения: 19.11.2025).
«Дикие дни» (реж. Вонг Карвай, 1990).
«Чунгкингский экспресс» (реж. Вонг Карвай, 1994).
«Падшие ангелы» (реж. Вонг Карвай, 1995).
«Любовное настроение» (реж. Вонг Карвай, 2000).
«2046» (реж. Вонг Карвай, 2004).
