Original size 1140x1600

Киноафиши России и Франции 1920-30х годов

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Рубрикатор

1. Концепция 2. Киноафиши России 1920х 3. Киноафиши Франции 1920х 4. Киноафиши России 1930х 5. Киноафиши Франции 1930х 6. Заключение

Концепция

Киноафиши являются уникальным компонентом визуальной культуры, отражающим как художественные стили своего времени, так и социально-политический контекст. В 1920–30-х годах Россия и Франция демонстрировали два противоположных подхода к культуре и кинематографу. В Советской России искусство активно использовалось как инструмент пропаганды, формируя новый визуальный язык, который отражал идеалы социалистического общества. Во Франции, напротив, кинематограф был частью рыночной экономики, что определяло его коммерческую и развлекательную направленность. Сравнение графики и типографики киноафиш этих двух стран позволяет не только выявить влияние мировых художественных трендов, но и понять, как визуальная коммуникация адаптировалась к различным культурным и идеологическим условиям.

Данная тема актуальна, так как охватывает пересечение истории искусства, графического дизайна и социокультурных исследований. Она предоставляет возможность исследовать, как графический язык киноафиш 1920–30-х годов использовался для формирования массового сознания, а также какое влияние оказали культурные, технические и экономические факторы на развитие их визуального стиля.

Гипотеза исследования утверждает, что графика и типографика киноафиш России и Франции 1920–30х годов демонстрируют сходства под влиянием мировых авангардных движений, однако существенно различаются в целях, стилистике и визуальной риторике из-за разных социально-политических контекстов. Российские афиши акцентировались на революционной эстетике и функциональности, отражая идеи конструктивизма, в то время как французские афиши стремились передать эмоциональность и коммерческую привлекательность через элементы ар-деко и декоративности.

Целью моего исследования является сравнительный анализ графических и типографических элементов киноафиш России и Франции 1920–30-х годов с выявлением ключевых стилистических трендов и определением факторов, влияющих на их формирование. Исследование направлено на изучение того, как графический язык киноафиш отражал культурные и идеологические особенности двух стран и каким образом он воздействовал на зрителя.

Для достижения этой цели был разработан принцип отбора материала. Исследование охватывает киноафиши, созданные в период с 1920 по 1939 год, которые представляют как известные, так и менее популярные кинематографические произведения. Основными критериями отбора стали: хронологический принцип — афиши относятся исключительно к указанному периоду; географический принцип — анализируются афиши, созданные в Советской России и Франции; художественная значимость — отбираются работы, отражающие ключевые графические тренды эпохи, такие как конструктивизм в России и ар-деко во Франции; типографические особенности — рассматриваются афиши с разнообразными шрифтовыми решениями и графическими приемами, включая фотомонтаж; доступность источников — анализируются афиши, представленные в архивах, музеях и опубликованных источниках.

Принцип рубрикации исследования строится на сравнительном и тематическом подходе, что позволяет структурировать материал для анализа. Основные рубрики включают: графика и композиция — изучение композиционных решений, использования геометрии, симметрии и асимметрии; типографика — исследование шрифтов, их стилистических особенностей и функционального применения; цветовая палитра — анализ цветовых решений и их символического значения.

Такой структурированный подход позволяет выявить, как общие черты, так и уникальные особенности графики и типографики киноафиш двух стран. Это помогает глубже понять, каким образом визуальный язык стал мощным инструментом коммуникации с массовой аудиторией в различных культурных условиях.

Россия 1920-е

Original size 3386x2309

Четыре Жизни, без автора (1923) / Ход Конем, авторы братья Стенберг (1924)

Original size 3173x2309

Еврейское Счастье, автор Натан Исаевич Альтман (1925) / Броненосец Потемкин, без автора (1925)

Просматривается частое использование геометрических форм, прямых линий, минималистичного подхода и функциональности, шрифтов без засечек и фотомонтажа. Афиши отражают революционные идеалы и стремление к рациональному мышлению.

Original size 3491x1663

Предатель, авторы Георгий и Владимир Стенберг (1926) / Путешествие на Марс, авторы Н. Прусаков и Г. Борисов (1926) / Который из Двух, авторы братья Стенберг (1926)

Original size 2560x1817

Преступление Княжны Ширванской, авторы братья Стенберг (1926) / Мисс Менд, без автора (1926)

Original size 2614x1825

Любовь Втроем, авторы братья Стенберг (1927) / Девушка с Коробкой, без автора (1927)

Фотографии сочетаются с геометрическими элементами и текстом, это придает композициям выразительности и динамичности.

Original size 2119x1474

Спартакиада, автор Густав Клуцис (1927) / Октябрь, без автора (1927)

Многие афиши акцентировали внимание на достижениях советской власти и образе жизни в Советском Союзе. Использовались геометрические шрифты без засечек, они отражали идеалы конструктивизма, стремясь к ясности и функциональности.

Original size 1500x1127

Герои Домны, авторы братья Стенберг (1928) / Его Карьера, без автора (1928)

Original size 1400x1047

Спортивная Лихорадка, авторы братья Стенберг (1928) / Проданный Аппетит, авторы братья Стенберг (1928)

Original size 1325x925

Первый, без автора (1928) / Пять Минут, автор Александр Родченко (1928)

Главное внимание уделялось читаемости текста, даже на расстоянии. Текст часто располагался на афише в соответствии с принципами конструктивизма: четко и функционально. Часто использовалось написание всех слов заглавными буквами, для достижения максимальной наглядности и читаемости.

Original size 1137x841

Арсенал, авторы Георгий и Владимир Стенберги (1929) / Турксиб, без автора (1929)

Original size 1236x887

СЭП, авторы Владимир Стенберг, Георгий Стенберг (1929) / Человек с Аппаратом, без автора (1929)

Original size 1549x801

Мертвая Петля, авторы Владимир и Георгий Стенберги (1929) / Весной, авторы братья Стенберг (1929) / Саба, автор Анатолий Бельский (1929)

Original size 1026x721

Старое и Новое, автор Иосиф Васильевич Герасимович (1929) / Кукла с Миллионами, автор Валериан Сидамон-Эристави (1929)

Original size 688x538

Большое Горе маленькой женщины, без автора (1929) / Трубка Коммунара, без автора (1929)

Афиши 1920-х в России отличались авангардным стилем, лаконичностью, использованием фотомонтажа и выраженным пропагандистским характером. Типографика киноафиш отражала идеалы конструктивизма и функционализма, приоритетом была ясность и читаемость информации, а сам текст был интегрирован в общее художественное решение.

Франция 1920-е

Original size 3555x2397

Большой парад Чарли Чаплина, без автора (1920) / Человек открытого моря, без автора (1920)

Original size 3389x2397

Три Мушкетёра, без автора (1921) / Бесчеловечность, без автора (1924)

Значительное влияние оказал Стиль ар-деко. Афиши этого направления отличались геометрическими формами, симметрией, утонченностью и элегантностью, а также яркой цветовой палитрой. Линии в дизайне были плавными и изогнутыми, что контрастировало со строгими линиями конструктивизма.

Original size 3389x2397

Страсти Жанны д’Арк, без автора (1927) / Таинственный Всадник, автор Bernard Lancy (1927)

Original size 3389x2234

Добыча, без автора (1928) / Таинственный остров, автор Bernard Lancy (1929)

В афишах важную роль играла фотография, часто использовались портреты звезд или сцены из фильмов. Однако, фотографии часто были стилизованы и обработаны в стиле ар-деко. В отличие от строгого функционализма советских афиш, французские киноафиши 1920-х годов характеризовались более декоративным и стилизованным подходом, ориентированным на эстетизм и элегантность. Тем не менее, встречались и примеры афиш, близких к постер-стилю. Стиль ар-деко оказал значительное влияние, определяя многие дизайнерские решения.

Россия 1930-е

Original size 1196x569

Анненковщина, автор Анатолий Бельский (1933) / Конвеер Смерти, автор Николай Петрович Смоляк (1933) / держ-чиновник, без автора (1931)

Original size 789x547

Пышка, автор Юрий Пименов (1934) / Частная жизнь Петра Виноградова, без автора (1934)

Графика и типографика киноафиш России 1930-х годов представляют собой выразительное сочетание художественных направлений и идеологических установок того времени, отражая стремление к созданию нового советского человека и общества.

Франция 1930-е

Original size 3389x2234

«Сальто Мортале, Соте Мортель"(Роковой прыжок с трапеции), без автора (1931) / Райская птица, автор Bernard Lancy (1932)

Original size 3304x1532

Фантомас, автор Jacques Fourastie (1932) / Дайна Метисс, без автора (1932) / Фанни, без автора (1932)

Original size 2159x1436

Кинг Конг, автор Pierre Pigeot (1933) / «Это Было Давным-Давно», без автора (1933)

Original size 2096x1436

Алая Императрица, автор Roger Vacher (1934) / Желание, авторы Marlene Dietrich and Gary Cooper (1936)

Original size 2021x1359

«Однажды ночью в Венеции», без автора (1937) / Клаудин в школе, автор «Марино» (1937)

Original size 1953x1259

Великая Иллюзия, без автора (1937) / Кислый Становится Мягким, без автора (1939)

Французские киноафиши 1930-х годов отличались большей декоративностью и акцентом на эстетику по сравнению с советскими аналогами. Они демонстрировали более коммерческий подход к рекламе фильмов, стремясь привлечь зрителей элегантностью и красотой оформления.

Заключение

Таким образом, исследование киноафиш 1920-30-х годов открывает новые перспективы для анализа связи между искусством и политикой, а также помогает лучше понять роль визуальной культуры в формировании массового сознания. Данное исследование подчеркивает важность графического языка как средства общения с аудиторией в различных культурных контекстах. В конечном итоге, анализ киноафиш этого времени углубляет наше понимание того, как художественные формы могут влиять на общественные настроения и восприятие действительности.

Bibliography

Show

http://dianov-art.ru/2020/03/19/sovetskie-kinoafishi-1920-30-godov/ (Дата обращения: 01.11.2024)

http://kournikovagallery.ru/2stenberg2 (Дата обращения: 01.11.2024)

https://mihalych-lv.livejournal.com/505721.html (Дата обращения: 03.11.2024)

https://www.printmag.com/design-culture/film-posters-in-france-1930s-1960s/ (Дата обращения: 03.11.2024)

https://www.imdb.com/list/ls063614671/

https://www.1stdibs.com/buy/vintage-french-movie-posters/ (Дата обращения: 05.11.2024)

https://www.theguardian.com/artanddesign/gallery/2022/jan/13/back-in-the-ussr-1920s-soviet-film-posters-in-pictures (Дата обращения: 05.11.2024)

https://imgur.com/gallery/amazing-russian-movie-posters-from-20s-30s-qwlWT (Дата обращения: 05.11.2024)

https://www.rbth.com/arts/334738-soviet-avant-garde-film-posters (Дата обращения: 05.11.2024)

10.