Концепция
Искусство — это всегда слепок времени. С одной стороны оно отражает эпоху, с другой стороны — переодически её предвосхищает, словно выхватывая волнующие образы из коллективного, придавая им форму.
Импрессионизм и символизм появились почти одновременно, кардинально изменив представления об искусстве.
И это не только новая форма: эти два течения в своем содержании отразили разные способы ответа на мир, который тоже перестал быть прежним.
Именно поэтому невозможно исследовать импрессионизм и символизм в отрыве от исторической эпохи, от тех технологических открытий, которые буквально перевернули привычную жизнь и сложившиеся представления о мире, которые в результате нашли отражение в искусстве.
«Танцы в Мулен де ла Галетт», Пьер Огюст Ренуар, 1876 // «Остров мертвых», Арнольд Бёклин, 1880 г.
Какие ключевые открытия принёс 19 век?
В первую очередь те, что неразрывно связаны с сокращением расстояния и кардинальным ускорением: появление парахода, железной дороги, воздушного шара, автомобиля и телеграфа.
Эти открытия расширяют возможности человека, сокращают дистанцию между людьми по всему земному шару, а также создают возможность более быстрого обмена информацией там, где ранее это было невозможно.
«Железная дорога» Эдуар Мане, 1873 г. // «Вокзал Сен-Лазар», Клод Моне, 1877 г. // «Железнодорожная станция в Со», Эдуард Мане, 1870
19 век — это время первой и второй промышленной революции, которые ознаменовали переход от ручного труда к машинному: происходит повсеместное внедрение паровых двигателей, электричества, появляется массовое производство, технологии приходят на фабрики, заменяя мануфактуры.
Это сильно меняет социальную структуру: ускоряются привычные ритмы жизни. Новизна не только открывает новые возможности, но и вызывает тревогу, поскольку влечет за собой цепочку глобальных изменений.
Фотография вида на Париж с воздушного шара, Альфонс Либер, 1871 г.
Но технологическими открытиями все не ограничилось: в 19 веке активно исследуется «невидимый мир».
Речь идет об открытии электромагнитных волн (1887 год), открытии рентгеновских лучей (1895 год), открытии полония и радия (1898 год).
Научные открытия и технологический скачок значительно меняют представления о том, как устроен человек и мир. За расширением представлений следует не только появление иных возможностей, но и предвосхищение того, сколько всего неизведанного впереди, сколько переворотов в восприятии привычных вещей ожидает человечество.
Новизна и неопределенность — вызовы и фон для людей второй половины XIX века.
Если верить концепции, что история циклична, то можно обнаружить некоторые параллели с временем сейчас.
Мы тоже живем в эпоху революции, правда, информационно-коммуникационной:
- расстояния ещё больше сокращаются: контакт с любой точкой земного шара теперь возможен в режиме реального времени, скорость обмена информацией моментальна;
- ускорение ритмов жизни: мы разлучаемся ждать, потому что почти все доступно в один клик;
- появление искусственного интеллекта также перестраивает всю технологическую сферу: в ближайшем будущем это напрямую отразится на новом образе предприятий.
Актуальность
Повторюсь, новизна — это медаль с двумя сторонами. Тем интереснее исследовать искусство импрессионистом и символистов — как отражение духа времени и способов справляться с глобально новым.
И если история сухо фиксирует, что люди того времени пережили все изменения, то искусство подсвечивает то, о чем они переживали.
Моя гипотеза состоит в том, что это может стать очень опорным и в наше лиминальное время.
Глава I — Импрессионисты. Особенности и взгляд на мир
1860–1870 годы — появление импрессионизма.
«Впечатлянты!» — язвительно отзывается художественный критик Луи Леруа о художниках, чьи работы были представлены на выставке Надара.
Эпитет он выбрал неслучайно — такое название носила работа Клода Моне.
«Впечатление. Восходящее солнце», Клод Оскар Моне, 1872 г.
«В наброске для комнатных обоев и то больше законченности, чем в этом морском пейзаже!» [1] — Луи Леруа, впечатление о картине Клода Моне «Восход солнца. Впечатление»
Удивительно, но язвительные слова критика исчерпывающе описали совершенно новое направление в искусстве — импрессионизм.
В противовес выверенному искусству до рождения импрессионизма работы новой волны с крупными заметными мазками выглядят небрежно, элементы могут быть не прорисованы, сюжеты — не выверенными, не парадными и не идеальными, но именно это и производит впечатление.
«Весна», Клод Оскар Моне, 1873 г.
Одно из открытий импрессионистов — цветные тени.
«Весна в Кату», Пьер Огюст Ренуар, 1872 г. // «В парке Сент-Клауд», Пьер Огюст Ренуар, 1866 г.
Импрессионисты отражают момент, улавливают его, любуются им. Они не фиксируются на истории, а сосредотачиваются на миге, на мимолетном мгновении.
Для меня их творчество словно говорит: значение имеет каждый момент. Способность увидеть красоту в обыденном — это то, чему безусловно учит импрессионизм.
«Улица Сен-Оноре после полудня. Эффект дождя», Камиль Писсарро, 1897 г. // «Мост Пон-Нёф», Камиль Писсарро, 1902 г.
Это касается не только пейзажей: так, на картинах импрессионистов люди не позируют, люди живут.
«Летний день», Берта Моризо, 1879 г.
«Женщина у туалетного столика», Гюстав Кайботт, 1873 г. // «Маленькая девочка в синем кресле», Мэри Кассат, 1878 г.
Это направление в искусстве — про ускользание, про движение.
Да, на картинах этих художников мы не находим отражение исторических событий 19-го века, они не восхваляют технический прогресс, но, на мой взгляд, импрессионисты делают акцент на куда более важном — на самой жизни.
Как бы ни менялись исторические декорации, жизнь течёт. И умение замечать жизнь, что бы ни случалось, дает опору во все времена.
Глава II — Символисты. Особенности и взгляд на мир
