Концепция
Видеоигры давно перестали восприниматься исключительно как форма развлечения. Сегодня они представляют собой сложную культурную среду, которая объединяет визуальное искусство, повествование, музыку, интерактивность и личный опыт игрока.
Серия игр «The Sims», в которой игрок может создавать своих аватаров и проживать виртуальную жизнь с нуля.
Современные игры позволяют человеку не просто наблюдать за историей со стороны, а напрямую участвовать в ней. Игрок исследует мир, принимает решения, влияет на развитие событий и проживает опыт через игрового персонажа.
Игра «Half-Life: Alyx». В отличие от предыдущих частей «Half-Live», Аликс Вэнс — первая полноценно озвученная протагонистка. Живые реакции героини усиливают эмоциональную связь между ней и игроком.
В отличие от героев кино или литературы игровой персонаж обладает важной особенностью: он не существует отдельно от игрока.
Герой фильма действует независимо от зрителя, а персонаж видеоигры начинает действовать только тогда, когда игрок берёт управление в свои руки. Именно поэтому между человеком и его цифровым образом возникает более тесная связь.
Игрок не только наблюдает за персонажем, но и в определённой степени становится им.
Почему эта тема важна именно для философии игр? Потому что она заставляет нас задуматься о границах личности. Где заканчивается «я» и начинается «персонаж»? И есть ли вообще между ними чёткая граница? Исследователи Дмитрий Уильямс, Трейси Кеннеди и Роберт Мур, изучая игроков в многопользовательских мирах, пришли к выводу, что «ролевая игра (RP) может быть предпринята для придания опыту яркости, как упражнение в личностном росте, для совладания, творчества или в образовательных целях». [4] То есть, когда мы управляем персонажем, мы не просто развлекаемся, мы растем, учимся, справляемся с трудностями.
Игра-симулятор «Tomodachi Life», где можно создавать своих персонажей Mii.
Сегодня в играх всё чаще появляются сложные системы создания персонажей. Игроку предлагается выбрать внешность героя, одежду, голос, особенности поведения и даже мировоззрение.
Например, в «inZOI» характер персонажа строится на уникальном сочетании 18 черт, объединённых в шесть категорий. Эти черты формируют личность, влияют на общение с другими, карьерный рост и другое.
Такие системы позволяют создавать не просто персонажа для прохождения игры, а своеобразную цифровую версию самого себя. В одних случаях человек старается воспроизвести свою внешность и черты характера, а в других — создаёт образ, который отражает скрытые желания или качества, отсутствующие в реальной жизни.
Исследования отношений между игроком и аватаром показывают, что персонаж может восприниматься по-разному: как инструмент, как отдельная личность или как часть самого игрока.
Система создания персонажа в «Baldur’s Gate 3», где можно выбрать как внешность, так и класс, расу героя.
Джейми Бэнкс выделяет несколько типов отношений между игроком и аватаром, среди которых особенно интересна симбиотическая модель, когда граница между человеком и персонажем начинает размываться. [1]
Кроме того, игры используют различные механики, усиливающие ощущение присутствия. Камера от первого лица, анимации рук, интерфейс, особенности движения и взаимодействия создают ощущение физического присутствия внутри игрового пространства. Игрок начинает воспринимать виртуальное тело как собственное.
Игра «Mirror’s Edge» с очень проработанными анимациями от первого лица и реалистичными камера шейками.
Тема игрового персонажа становится особенно интересной и актуальной сегодня, когда цифровая среда всё сильнее влияет на восприятие человеком самого себя.
Цель исследования — понять, становится ли игровой персонаж продолжением личности игрока и какую роль он играет в формировании игрового опыта.
Данная работа основывается на анализе популярных компьютерных игр, а также на трудах философов и исследователей гейм-дизайна.
Рубрикация исследования построена по принципу постепенного раскрытия связи между игроком и персонажем: от базовой функции игрового героя к его роли как продолжения личности человека.
Рубрикатор
- Концепция
- Игровой персонаж как посредник между человеком и виртуальным миром
- Игровой персонаж и конструирование идентичности
- Эффект присутствия и слияния игрока с персонажем
- Игровой опыт как часть личной памяти игрока
- Заключение
- Источники
Кадр из игры «Life is Strange».
Игровой персонаж как посредник между человеком и виртуальным миром
Игровой персонаж является связующим элементом между человеком и игровым пространством. Через него игрок исследует мир и взаимодействует с ним. Если в литературе читатель остаётся наблюдателем, а в кино зритель лишь следит за событиями, то в играх человек становится участником происходящего.
Игры создают особый тип повествования, в котором игрок одновременно находится внутри истории и влияет на неё своими действиями. Это отличает игры от других форм искусства.
Скриншоты из игры «Half-Life 2».
Одним из ярких примеров является «Half-Life». Игрок почти никогда не видит Гордона Фримена со стороны. Персонаж остаётся молчаливым, а его характер раскрывается минимально. Благодаря этому игроку проще воспринимать действия героя как собственные.
«Эта бесхарактерная „ты“ используется во многих текстовых приключенческих играх. Игрок сам решает, что он чувствует. Гордон Фримен — чистый лист» [2]
Отрывок геймплея из «Half-Life».
