Границы приватности

Концепция

Проекты Sophie Calle: The Hotel Suite Vénitienne Take Care of Yourself The Address Book

Заключение

В своем визуальном исследовании я коснусь темы приватности и создающегося дефицита «личного» в современном обществе. Кажется, повседневность становится неотделима от самопрезентации и выстраивания образов. Человек постоянно подвергается самооцениванию, и по этой причине находится в условиях постоянной слежки, будто под прицелом реального или воображаемого взгляда. Это сложившаяся модель отношений с собой и миром, в которой быть «на виду» становится нормой, а возможность оставаться незамеченным — редкой и почти недостижимой привилегией. И парадоксально, что попытка исчезнуть из поля видимости притягивает к себе все больше внимания и интерес. Фрагментарность образа создает больший полет фантазии и подпитывает внутреннее «я» желающее видеть искаженный образ, который наблюдатель создает по индивидуальным принципам, игнорируя объективность.

Однако же достичь ощущения полного исчезновения оказывается почти невозможным. Выстроенная технологическая инфраструктура, медиа и практика постоянного обмена информацией разрушает даже попытку уйти в приватность и выстроить личные границы. Кажется, что человек может контролировать эти процессы, однако даже следы пребывания где-либо способны реконструировать цельный образ.

Возникает вопрос: что будет, если сознательно разрушить этот паттерн и попытаться смотреть на человека без заранее заданного образа, в момент, когда он не предполагает, что за ним наблюдают или оценивают? Возможно ли без этой модели узнать человека, или любое «достраивание» недостающих деталей и есть такая же оценка?

Мое визуальное исследование будет строиться вокруг наблюдения не только за проектами художницы, но и в то же время за собой, как участником процесса оценивания и выстраивания своих ожиданий вокруг тех или иных событий.

За основу визуального исследования выбраны работы Софи Калле, в которых художница прощупывает грань между приватным и публичным. В проектах Софи делает зрителя свидетелем своих экспериментов, и этот подход дает пространство для размышления о границах приватности, о пересборке личных образов и механизме работы системы, в которую человек себя помещает.

В проекте The Hotel (1981) Софи Калле устраивается горничной в венецианский отель и преобразовывает работу в художественную форму. Она приходит в номера отеля и начинает исследовать быт посетителей, фиксируя свои наблюдения в заметках и фотографиях. В комнатах отсутствуют люди, а разбросанные вещи, фантики, разобранные чемоданы и расправленные постели становятся для художницы основным предметом анализа, через который разрушается их приватность и “безопасность” пространства в оставленных без присмотра вещей.

Калле фиксирует на камеру отдельные предметы, а затем дополняет изображения короткой справкой-резюме о владельцах вещей, конструируя при этом и их образы. По содержанию чемодана, записок, по расставленным по комнате предметам художница выстраивает повествование о посетителях - о привычках, отношениях, достатке, желаниях и другим характеристикам. В этой серии работ нет доступных взгляду лиц, что делает это исследование еще более трепетным и чутким, однако восполненные воображением фигуры людей остаются отвественностью других наблюдателей – зрителей выставки.

Важным жестом в этой серии является преобразование такого по сути неэтичного действия в художественную форму, вызывающую у зрителя и осторожность, и интерес, и будто согласие с происходящим. Это подтверждает мысль о том, что обратный эффект видимости еще больше размывает границы приватности. Так личная жизнь человека, даже там, где кажется защищенной от постороннего взгляда, оказывается материалом для оценки и интерпретаций.

В Suite Vénitienne (1980) Софи Калле превращает свое наблюдение детективное расследование. Она отправляется в Венецию за малознакомым мужчиной, фиксируя его перемещения, оставляя заметки о местах его передвижений, деталях одежды и поведении.

Вместе с Софи зритель оказывается в позиции вуайериста, а значит участника процесса, соучастника “преступления”. На фотографиях мы почти никогда не видим лица мужчины напрямую. Его образ фиксируется со спины, в полоборота, чаще на расстоянии, такой неполный контакт создает поле для фантазии, однако даже с таким набором информации мы знаем об этом мужчине больше, чем случайный прохожий. Да, мужчина находится вне приватного пространства, но все же без условного договора о наблюдении.

Зритель в этом проекте становится не последним участником процесса нарушения границ, тк без его наблюдения слежка не превращается в произведение. Мы принимаем правила игры, где чужая жизнь – объект внимания и интерпретаций. И так и рождается новый образ, который создается за счет нарратива художницы и наших собственных доработок.

Таким образом, получается, что образ человека формируется без его участия, без собственных жестов самопрезентации, а только за счет взгляда со стороны. Приватность исчезает, как только появляется наблюдатель.

В отличие от проекта The Hotel, где мы оцениваем людей вслепую, в Suite Vénitienne перед нами живой человек, однако он лишен возможности презентовать себя.