«Образ Города у импрессионистов» Как они отражали вторую промышленную революцию, политическую ситуацию и современность, через импрессионизм.
Образ "Города" у импрессионистов важен в ключе реалистического дискурса во время второй промышленной революции и анализа импрессионистского метода через сочетание образа "Города" и перемен, которые случаются во времена первых импрессионистов.
Концепция
Импрессионисты традиционно ассоциируются с впечатлениями, Францией, спонтанными мазками и образами сельской местности. И это справедливо, ведь большинство их картин действительно изображают образы Франции (за исключением уехавших в Англию импрессионистов), а именно сельских местностей. Импрессионистов интересовало, как ведут себя свет и тени в настоящую секунду времени, поэтому они писали с натуры и односеансово.
Это течение становится контр-направленным к академической живописи. Когда академизм хотел изображать прошлое во всех его проявлениях, импрессионизм стремился наоборот, показать всю сиюсекундность момента и передать современность (в качестве момента, существующего единовременно с художником) такой, какой она является.
Во время, когда начинают работать импрессионисты, в мире, а преимущественно во Франции и Англии, уже разгар второй промышленной революции. Города стремительно меняют свой вид, превращаясь из скопления домов в промышленные центры. Париж и Лондон наполняются заводами, а, соответственно, трубами и дымом. Именно поэтому импрессионисты также активно начинают писать города, потому что города - это и есть современность, которая меняется прямо на их глазах. При этом, это никак не противоречит импрессионистским методам, ведь свет, дым, тени и прочие эффекты от, например, фонарей - были также интересны художникам этого направления.
Так ли просты импрессионисты и действительно не стоит искать смыслы и сюжеты в их картинах? Или они все-таки, отражая реальность (что присуще импрессионистам, как реалистам), формируют новый современный (на тот момент) образ общества, через образ города?
У меня вызвала интерес тема города у импрессионистов, а именно вопрос: насколько отражает вторую промышленную революцию, урбанистические изменения и, вообще, дух города направление, которое старается запечатлеть момент во всех его проявлениях.
«Бульвар Капуцинок» и «Карнавал на бульваре Капуцинок» 1873 Клод Моне
Обе картины Моне были написаны из окна фотографа Надара и выставлены на первой выставке импрессионистов. Здесь можно видеть, как город выглядит в красках этого направления. Очень интересно в образе города у импрессионистов - частое скопление людей, которые написаны достаточно спонтанно, потому что в импрессионистском методе невозможно четко написать каждого человека из толпы.
Бульвары в 1873 году - это не обыденность, но и не то, что бы новинка. Но такие ухоженные бульвары времени второй промышленной революции не собирали раньше столько людей ежедневно. Поэтому импрессионизм идеально передает момент изменений города.
«Бульвар, увиденный сверху» 1880 Гюстав Кайботт и «Площадь Французского Театра» 1898 Камиль Писарро
Можно ли сказать, что методы написания города у импрессионистов сильно отличались от написания других образов? Скорее нет, ведь города у импрессионистов ничем не отличаются от сельской местности, если говорить о технике написания. Скорее техника написания городов прогрессировала вместе с самим импрессионизмом. Очень распространено среди импрессионистов писать город "вид сверху". Это помогало запечатлеть город целиком и сделать его единым целым, с его ритмом, воздухом и светом, чтобы изобразить "мгновенное впечатление".
Ключевая цель моего исследования заключается в том, чтобы понять, как именно импрессионисты относились к образу города. Моя гипотеза состоит в идеи, что импрессионисты относились к городу не как к месту или набору разных образов (улица, дом, люди), а как к единому образу, соединяя в себе свет, людей, дома и все, что есть на картине в единое целое. Этим самым, импрессионисты невольно складывали современность второй промышленной революции.
«Лестер-сквер ночью» 1901 Клод Моне
Очень легко говорить о единстве образа города через такую картину Моне, где краски буквально смешиваются друг с другом, город практически неузнаваем в красках Моне. Но гипотезу нельзя считать доказанной, ведь далеко не все картины города импрессионистов выглядят именно так, к тому же, это поздняя картина Моне. Но уже в ней можно видеть стремление импрессионизма к смешению красок в единый образ для создания "впечатления".
1. Концепция 2. Импрессионизм — это Реализм 3. Первая выставка импрессионистов 4. Вторая Промышленная Революция в картинах Импрессионистов 5. Политический контекст и контр-академический контекст 6. Особенности написания Города разных художников импрессионизма 7. Заключение
Импрессионизм — Реализм
Импрессионистов также важно рассматривать еще и в контексте реализма. Ссылаясь на мнение Ильи Доронченкова, импрессионисты хотели привлечь как можно больше реалистов с репутацией на первые выставки по нескольким причинам:
Импрессионисты во времена первой выставки не были востребованы и сама выставка импрессионистов собирала в 10 раз меньше людей, чем академический салон. Им нужны были художники, на которых бы пошли люди.
Импрессионисты не считали себя отдельным движением и активно причисляли себя к реалистам. Импрессионистами их, изначально, обозвали в уничижительном ключе.
Импрессионисты, например, очень хотели видеть в своих рядах на выставках Курбе, который напрямую ассоциируется с реализмом.
«Вокзал Сен-Лазар в Париже, прибытие поезда» 1877 Клод Моне
Вокзал Сен-Лазар Моне может служить подтверждением того, что импрессионисты старались запечатлеть техническую революцию, но важнее как именно.
Моне писал картину с натуры, договорившись с управляющими вокзала. Но есть ли отличия между тем, как он пишет сельскую местность, бульвары и настоящий венец промышленной революции - поезд?
«Вокзал Сен-Лазар: поезд из Нормандии» 1877 и «Вокзал Сен-Лазар, внешний вид» 1887 Клод Моне
На последующих картинах серии вокзала можно видеть знакомые детали, а именно людей, которые написаны очень кучно и не детально, похоже на то, что было на картине "Бульвар Капуцинок", но все же, Моне не сильно интересуют люди или промышленная революция. Главный герой Моне в этой серии именно интересное освещение оказала и дым, который выпускает поезд. Именно эту природу и исследует Моне.
«К сожалению, густой дым, выходящий из холстов, помешал нам разглядеть шесть картин этой серии» - вот как иронически комментировал данную серию картин критик Амеде Декюб, но здесь важна не его ирония, а его наблюдение, что главным персонажем действительно является не поезд, а дым.
«Площадь Сан-Марко, Венеция» 1881 и «Большие Бульвары» 1875 Пьер Огюст Ренуар
О Реалистах можно говорить в контексте того, что они пытались повторить реальность, но все же, в первую очередь - это противостояние сюжетам академизма. Поэтому можно говорить о импрессионистах в контексте реализма, но слегка другого реализма, иного слоя. Импрессионизм не уходит в критику, прямо не говорит о политическом и не хочет задевать социальные темы. Анализируя картины Ренуара, можно заметить, насколько нечетким город предстает у него. В картине 1875 года мазки буквально смешиваются, не до уровня Моне с картины "Лестер-сквер ночью", но сильнее, чем у его коллег в те года. И, хотя, Ренуар делает акцент на индустриализации и новых людях, которые гуляют по новым бульварам, все таки, первостепенно он также концентрируется на эффекте света и тени, хотя, не забывая показывать впечатления от настоящего момента, невольно запетлял на них индустриализацию.
Первая выставка импрессионистов
«Рыбацкие лодки, покидающие гавань» 1874 и «Сад Принцессы» 1867 Клод Моне
Стоит отметить революционный подход импрессионистов к создание картин. Они, через момент современности, а именно через впечатления, путем эффектов тени, света и воздуха и т.п. передают чувства от момента. Важно сказать, что в момент второй промышленной революции, уже достаточно распространен фотоаппарат, который может фиксировать реальность. Но фотоискусство еще не дошло до момента, когда может передать впечатления от реальности или передавать краски. Поэтому цветные тени импрессионистов становятся революцией в контексте ощущения момента.
Важен также контекст первой выставки импрессионистов. Импрессионисты регистрируют финансовое анонимное объединение. Берут кодекс у булочников с юга франции, создают очень демократичную иерархию. С помощью Надара и других, верящих в успех импрессионизма, они организуют первую выставку.
В выставку мало кто верит, например Корона, вообще, отъезжает из Парижа на отдых. Импрессионистам так и не удалось привлечь знаменитых реалистов, тем не менее, выставлялось около 30 художников. Выставку разгромило большинство критиков искусства Парижа, но не все. А посетило ее меньше людей, чем ожидалось. При всем этом, выставка была, все таки, достаточно успешна, чтобы состоялись последующие. Главные картины выставки выкупили практически сразу.
«Набережная Лувра» 1867 Клод Моне и «Место в Аржантейле» 1872 Альфред Сислей
Импрессионисты делают важный шаг также в живописи, которая показывает современность. Почему именно они, а не реалисты, в классическом понимание реализма? Потому что часть современности во время индустриализации - это новые технологии, дым, трубы и все то, что любили писать импрессионисты, ведь дым дает прекрасные эффекты света, но одновременно с этим, через "впечатление" характеризует эпоху.
Вторая Промышленная Революция
В дискурсе промышленной революции и импрессионизма точно стоит рассматривать несколько главных тем художников этого направления: Церкви Бульвары Мосты
