В сцене, когда Дэн рассказывает своей жене Бэт об измене, герои фильма “Роковое влечение” существуют как бы раздельно - между ними огромная пропасть, которая выстроена визуально за счет композиции и монтажа.
кадры из фильма «Роковое влечение» (реж. Эдриан Лайн, 1987)
В “Крамер против Крамера”, когда Тэд по решению суда должен отдать Билли, своего сына, Джоанне, они сидят в гостиной порознь - как бы предвещая скорую разлуку.
кадры из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
кадр из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
Конфликт в кино часто показывается через визуальную дистанцию и изоляцию персонажей — кадры, где персонажи семьи находятся в разных углах комнаты, смотрят в противоположные стороны, или разделены дверными проёмами и коридорами.
«Visual distancing — characters occupy separate spaces within the frame, emphasizing emotional and relational divides wrought by separation or divorce»3 (стр. 202)
перевод: «Визуальное дистанцирование — персонажи занимают отдельные пространства в кадре, подчеркивая эмоциональные и реляционные расхождения, вызванные разрывом или разводом.»
В «Дне бумажного змея» мама главной героини наблюдает за своим свекром через окно. Их разделяет физический объект, как бы показывая, что они находятся на дистанции и в конфликте.
кадры из фильма «День бумажного змея» (реж. Геннадий Мелконян, 1986)
Здесь же есть интересный пример, который является постановочной сценой, разыгрываемой героями-актерами. Тем не менее, она отлично отражает идею «воплощенных метафор»4 по Фаленбрах.
Являясь актерами по сценарию “Дня бумажного змея”, они репетируют конфликтную сцену будущего фильма, в котором должны сниматься. Здесь есть всё - крики, ссоры и пощечина. В процессе репетиции они бегают вокруг обеденного стола, который отстраняет их друг от друга и является отличной метафорой разрыва.
отрывок из фильма «День бумажного змея» (реж. Геннадий Мелконян, 1986)
в “Близких” такой физической преградой выступает дверь в ванную - Аня запирается от мамы, с которой находится в открытом конфликте, сразу же, как возвращается домой
отрывок из фильма «Близкие» (реж. Ксения Зуева, 2017)
А в “Крамер против Крамера” это дверь лифта. В момент, когда жена уходит от Тэда, закрывающаяся дверь лифта навсегда отделяет их друг от друга.
отрывок из фильма «Крамер против Крамера» (реж. Роберт Бентон, 1979)
В советской драме “Полеты во сне и наяву” супруги расположены по разные ряды машины, когда выясняется, что Сергей изменяет Наташе
кадры из фильма «Полеты во сне и наяву» (реж. Роман Балаян, 1982)
А в сцене дальнейшей ссоры, во время которой Наташа говорит мужу, что, возможно, их дочь - от другого мужчины, они разделены дверью
отрывок из фильма «Полеты во сне и наяву» (реж. Роман Балаян, 1982)
В «Инопланетянине» Эллиотт отгораживает себя от мира взрослых, закрывая жалюзи, когда в его комнате оказывается пришелец E.T.
отрывок из фильма «Инопланетянин» (реж. Стивен Спилберг, 1982)
Эта закрытость мальчика от внешнего мира, а главное - от своей семьи - говорит о том, что он не доверяет им, находясь в стадии острого конфликта.
В «Крамер против Крамера» визуальным маркером распада семьи также выступает окружающее пространство дома и внешний вид персонажа, его манеры. Когда Джоанна уходит, Тед теряет над всем контроль, что сразу видно по его прическе, тому, как одет их сын, а также состоянию квартиры Крамеров.
