Original size 1140x1600

Фотомонтаж и конструктивистская фотография в советском дизайне

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Рубрикатор —————————————————

— Концепция исследования — Фотомонтаж в конструктивистском дизайне: истоки и развитие — Ведущие художники и их работы — Характерные приёмы советского фотомонтажа — Конструктивистская фотография — Заключение — Библиография — Источники изображений

Концепция исследования —————————————————

Мое визуальное исследование является комплексным анализом практик авангардного дизайна 1920–1930-х годов. Для меня важно выявить, каким образом конструктивистская эстетика повлияла на оформление плакатов, журналов, газетных разворотов, обложек книг, архитектурно-выставочных проектов и даже системы визуальной коммуникации в целом. Особое внимание уделяется таким культовым элементам конструктивистского языка, как лаконичная геометрия, работа с диагональными композициями, стремление к динамике и ощущению движения, использование крупного плана и резких углов, расчёт на мгновенную визуальную вовлечённость зрителя. Фотомонтаж в этом контексте становится инструментом конструирования новой реальности, подчёркивающим масштаб и энергию эпохи индустриализации.

В исследовании я подробно рассматриваю творчество ведущих мастеров — Густава Клуциса, Александра Родченко, Эля Лисицкого и других художников, работавших на стыке графики, фотографии и проектного мышления. Каждый из них сформировал собственный метод работы с изображением: Клуцис — с его многослойными агитационными композициями, Родченко — с акцентом на смелые ракурсы и фотографию как средство «нового зрения», Лисицкий — с интеграцией типографики и фотомонтажа в единую пространственную структуру. Выявление этих различий и их влияние на развитие визуальной культуры становится одной из ключевых задач моего проекта.

Методологически исследование опирается на детальный визуальный анализ плакатов, журнальных полос и архивных фотографий, сопоставление авторских подходов, изучение художественных манифестов и теоретических текстов эпохи, а также привлечение современных исследований по истории авангарда и советского дизайна. Каждая часть работы сопровождается примерами, пояснениями и краткими аналитическими комментариями, позволяющими проследить, как конкретные художественные решения влияли на общее восприятие визуального образа.

Итоговая цель исследования — сформировать для себя целостное понимание и представление о том, как фотомонтаж и конструктивистская фотография определили облик советской визуальной культуры 1920–1930-х годов и повлияли на дальнейшее развитие графического дизайна. Для меня важно понять, каким образом наследие этих авангардных практик продолжает ощущаться в современной визуальной среде: от методов работы с типографикой и композицией до приёмов визуального нарратива и графической экспрессии. Таким образом, исследование стремится выявить живую преемственность и актуальность конструктивистского подхода в дизайне.

Истоки и развитие фотомонтажа —————————————————

Густав Клуцис, «Динамический город», 1919

Это считается первым советским фотомонтажным плакатом, где вырезанные из фотографий элементы разрушают привычную перспективу и создают новую динамику. Этот приём быстро вошёл в моду в политическом плакате и журнальной графике.

К концу 1920-х фотомонтаж получил признание как средство «агитационно-пропагандистской живописи для деревни и фабрики»

Original size 4000x2250

Александр Родченко, Плакат для издательства «Ленгиз. Книги по всем отраслям знаний», 1925

Лиля Брик изображена на фоне яркой геометрии, что, как мне кажется, символизирует симбиоз рекламы и авангарда. В этой работе Родченко комбинировал фотографию с блочными формами и текстом. Типичные конструктивистские приёмы. Подобные обложки журналов и рекламы довоенного периода демонстрируют, как фотомонтаж стал основой дизайна в советской прессе: он позволял объединять реальные образы (лиц, строек, техники) с абстрактными формами и лозунгами. Такие плакаты превращали идею индустриализации и социалистической стройки в максимально эмоционально визуальный рассказ, что чувствуется даже сейчас.

Original size 4000x2250

Режиссёр В. Жемчужный, В. Степанова и А. Родченко в процессе подготовки театральной постановки, 1924

На фото слева направо — режиссёр Жемчужный, художница-плакатистка Варвара Степанова и фотограф-конструктивист Александр Родченко. Этот снимок иллюстрирует творческую атмосферу ленинградского искусства 1920-х: перед нами люди, расширявшие визуальный язык агитации.

Несмотря на упомянутый нами выше «Динамический город», в 1923 году Родченко заявит, что «первым начал делать фотомонтаж в СССР»

Ведущие художники и их работы —————————————————

Начнем с уже знакомого нам Густава Клуциса и проанализируем некоторые из его кричащих красных работ

Original size 4000x2250

1. Густав Клуцис, «Выполним план великих работ», 1930 2. Густав Клуцис, «Под знаменем Ленина — за социалистическое строительство!», 1930

Достаточно схожие по композиции два максимально агитационных плаката. Хочется отметить то, как Густав работает с типографикой и контрастами — острые формы и четкая перспектива задали шаблон пропагандистской графики на годы вперед.

Original size 4000x2098

Густав Клуцис, «Выше знамя Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина!», 1933

Эль Лисицкий наиболее яркий представитель конструктивизма и экспериментальности. Его работу «Клином красным бей белых!» видел практически каждый. В контексте революционных 1920-х годов традиционная живопись объявлялась «буржуазной», и авангардисты искали новые формы выражения. Конструктивисты считали плакат «картиной для пролетариата» и строили композицию на «динамической диагонали» и контрасте форм. Пример Лисицкого отражает отказ от академических правил: вместо иллюстративности — абстрактный символизм и агитационные лозунги, впоследствии усиленные фотоколлажными приёмами.

Original size 4000x2250

Эль Лисицкий, «Клином красным бей белых!», 1920

Original size 4000x2250

1. Фотомонтаж: Эль Лисицкий, «Архитектура ВХУТЕМАС», 1927 2. Эль Лисицкий, «Маяковский. Для голоса. Москва», 1923

В авангардной среде 1920–1930-х годов экспериментальная фотография переживала расцвет: она сформировалась как самостоятельное художественное направление и оказала значительное влияние на полиграфию и графический дизайн. Художники активно осваивали новые методы работы с изображением, и Лисицкий был одним из тех, кто использовал весь спектр возможностей современной ему фототехники — от фотоколлажа и фотомонтажа до фотограммы. Фотоколлаж предполагал сборку композиции из вырезанных фрагментов снимков, а фотограмма получалась посредством прямого экспонирования различных предметов на светочувствительную бумагу.

Original size 4000x2098

1. Эль Лисицкий, «Человек с гаечным ключом», около 1928 2. Эль Лисицкий, «Конструктор», автопортрет, 1924

Проекционный фотомонтаж, построенный на совмещении двух негативов при печати, стал его фирменным приемом; именно так был создан известный автопортрет «Конструктор» (1924)

Original size 4000x2250

Елизавета Свилова-Вертова, «Эль Лисицкий за работой над плакатом „Все для фронта! Все для победы! Давайте побольше танков“», 1941

Характерные приёмы советского фотомонтажа —————————————————

В последующем слайдере можно увидеть один из первых примеров, где фотомонтаж становится визуальным продолжением конкретного текста поэмы. В оформлении Родченко использует личные фотографии Лили Брик и Маяковского, компонует их с буквами, типографскими структурами, создаёт острые ракурсы и монтажные столкновения. Здесь присутствуют яркие контрасты: крупный план лица рядом с крошечными фигурами, резкое обрезание контуров, наложение форм. Он выстраивает плоскости с нарушенной перспективой, разрушая традиционное «окно» изображения.

Фотомонтаж обложки и иллюстраций: Александр Родченко; «Про это», В. Маяковский, 1923

Далее пример идеологически заряженного фотомонтажа, подчинённого задаче героизации физкультуры. Здесь действуют другие выразительные приёмы: ритм повторяющихся фигур спортсменов, чёткая фронтальность изображения, символическая геометрия (красные круги, динамичные треугольники, стрелы), акцент на синхронность движения и массовость. В открытках почти нет глубины — композиции плоские, словно плакаты, но при этом насыщенные движением. Клуцис использует фотографии атлетов в идеализированных позах, часто в прыжке или на фоне неба, что усиливает ощущение полёта, стремления вперёд.

Original size 4000x2098

Густав Клуцис, Серия открыток к Всесоюзной Спартакиаде, 1928

Original size 4000x2250

Фрагмент: Густав Клуцис, Серия открыток к Всесоюзной Спартакиаде, 1928

Густав Клуцис, Серия открыток к Всесоюзной Спартакиаде, 1928

Обе работы демонстрируют ключевые черты конструктивистского подхода: активная геометрия, яркие контрасты, резкие монтажные соединения и использование фотографии как элемента «конструкции смысла»

Конструктивистская фотография —————————————————

Вместе с экспериментальными монтажами распространение нашла и репортажная фотография, которая стала основой визуальной хроники индустриального строительства страны. Фотографы-конструктивисты, в первую очередь Александр Родченко и Борис Игнатович, работали для советских журналов, создавая изображения, где документальность гармонирует с поиском нового ракурса и динамики.

Original size 1920x1007

Борис Игнатович, «Первомай», 1931

Фотографии Родченко из серии «Завод АМО» отражают эту конструктивистскую установку: он снимает «снизу-вверх», разрушая традиционный угол зрения, что делает металлические конструкции абстрактными геометрическими структурами.

1. Александр Родченко, из серии «Завод АМО», 1929 2. Александр Родченко, «Крылья», из серии «Завод АМО», 1929

В то же время фотографы РОПФ (Аркадий Шайхет, Макс Альперт, Яков Халип) шли чуть иным путём. Они делали акцент на репортажной съемке, в которой главным становился живой образ индустриального труда и его эстетизация.

1. Аркадий Шайхет, «Вышки на воде», 1929 2. Елеазар Лангман, «Прыжок в воду», 1929

Заключение —————————————————

Проведённое исследование показало, что фотомонтаж и конструктивистская фотография стали ключевыми элементами визуального языка СССР 1920–1930-х годов. Этот язык определил характер плакатов, журналов, архитектурной графики и репортажной фотографии, превратив визуальную культуру эпохи индустриализации в динамичную и структурную систему.

В процессе анализа стало очевидно, что наследие конструктивизма продолжает активно жить в современной визуальной среде. Фотомонтаж остаётся актуальным приёмом в таких сферах, как реклама и digital-графика. «Родченковские» ракурсы встречаются в любительской съёмке, а крупная рубленая типографика, диагонали, акцентные плоскости — в айдентике брендов, постерах и обложках альбомов. Даже интерфейсный и веб-дизайн опираются на конструктивистские принципы модульности, ясной структуры и функциональности. Особое место занимают экспериментальные фотомонтажи Эля Лисицкого («Конструктор», «Человек с гаечным ключом»), которые до сих пор выглядят как произведения современной визуальной культуры.

Таким образом, итог исследования подтверждает: конструктивизм не исчез как исторический стиль, он продолжает формировать визуальное мышление сегодня. Его идеи остаются живыми и востребованными. И именно через это постоянное присутствие в современной среде раскрывается подлинная актуальность конструктивистского подхода, который и сегодня задаёт стандарты ясности и визуальной энергии.

Источники —————————————————

Bibliography

Show

Татьяна Горячева, Екатерина Алленова. Э. Лисицкий. Органайзер // Сайт Artguide.com 14.11.2017 (URL: https://artguide.com/posts/1359) (Просмотрено: 19.11.2025)

Егор Цеманек. Фотомонтаж советского авангарда // Сайт Awdee.ru 26.10.2023 (URL: https://awdee.ru/fotomontazh-sovetskogo-avangarda/) (Просмотрено: 19.11.2025)

Неизвестный автор. Г. Г. Клуцис. Фотомонтаж как средство агитации и пропаганды. 1931 // Сайт Tehne.com 24.04.2019 (URL: https://tehne.com/event/arhivsyachina/g-g-klucis-fotomontazh-kak-sredstvo-agitacii-i-propagandy-1931) (Просмотрено: 19.11.2025)

Неизвестный автор. Я. Чернихов. Архитектурные фантазии. 101 композиция в красках. 1933 / при участии Д. Копаницына и Е. Павловой // Сайт Tehne.com 28.01.2017 (URL: https://tehne.com/event/arhivsyachina/yakov-chernihov-arhitekturnye-fantazii-101-kompoziciya-v-kraskah-1933) (Просмотрено: 19.11.2025)

Image sources

Show

https://thesketchline.com/wp-content/uploads/2021/07/клуцис-динамический-город.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

https://artchive.ru/res/media/img/ox800/work/cb8/580635.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/1924._Режиссер_Виталий_Жемчужный_Варвара_Степанова_и_Александр_Родченко_во_время_подготовки_представления.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

https://artchive.ru/res/media/img/oy400/work/2c1/105050@2x.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

https://avatars.mds.yandex.net/get-mpic/11312687/2a0000018b432c56a3c5faffe9ebef4ab79d/orig (Дата обращения: 18.11.2025)

https://lh4.googleusercontent.com/proxy/cbjxmee9qUDwDuYHh_IATFZenj7nJb1uwQUHgDRu7_mzeED-g_REJFdwcITlTMtXk5Eybc0HTzHguTD28dE (Дата обращения: 18.11.2025)

https://cdn-static.artguide.com/uploads/ckeditor/pictures/4987/content_02_lis..jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

https://cdn-static.artguide.com/uploads/ckeditor/pictures/4997/content_35_lis.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

https://cdn-static.artguide.com/storage/picture/26030/container_image.jpg (Дата обращения: 18.11.2025)

10.