Фотографическая память XIX века: исчезнувшие и восстановленные архивы

Рубрикатор — концепция — история и природа утраты коллекций — память и реконструкция — исчезновение как метод — заключение

Фотография XIX века — это больше, чем технический прорыв или визуальное новшество: это свидетельство эпохи, запечатлённое на хрупком, подверженном разрушению материале. Первые фотографические процессы (дагеротип, калотип, альбуминовая печать) предполагали особую уязвимость снимка, который мог исчезнуть от влаги, солнечного света, механических повреждений или простого забвения. Несмотря на это, именно в XIX веке была заложена основа для формирования архивной визуальной памяти, в том числе семейной, документальной, этнографической и городской.

С начала XX века по настоящее время были утрачены сотни, если не тысячи таких коллекций: частные семейные альбомы, архивы фотостудий, государственные и военные фототеки. Причины варьируются: войны и революции, пожары и стихийные бедствия, утрата интереса наследников, деархивизация как сознательный акт. Эти исчезновения лишают нас не только образов, но и фрагментов идентичности, исторической ткани и визуального контекста.

Важно исследовать не только само исчезновение как исторический факт, но и его визуальные следы. Что происходит с фотографией, когда она исчезает? Как отсутствие начинает говорить? В отсутствие оригинала остаётся пустота — но в ней могут формироваться новые смыслы, интерпретации, даже формы визуального высказывания. Ключевой вопрос исследования, который мне предстоит выяснить: может ли визуальная культура говорить об утрате фотографических архивов, и какие способы изображения отсутствия используются в современном визуальном и художественном контексте? Исследование предлагает посмотреть на утраченные архивы как на необычный, но важный источник знаний о визуальной культуре. Мы изучаем, как исчезнувшие коллекции репрезентируются в текстах, каталогах, описаниях; как фотографы, кураторы и художники реконструируют их — частично или воображаемо; как отсутствие становится визуальной категорией само по себе. Это может быть кадр без изображения, пустая фоторамка, негатив, испещрённый трещинами, или цифровая реконструкция, основанная на фрагментах.

Утрата фотографических коллекций XIX века не является концом визуальной памяти — напротив, она открывает возможности для её трансформации, реконструкции и художественной интерпретации. Исчезновение становится не актом исчезновения, а актом становления — новым этапом в жизни изображения как идеи.

Таким образом, данное визуальное исследование стремится не только зафиксировать документальные примеры исчезнувших архивов, но и выстроить визуальный язык, с помощью которого можно говорить об утрате как об эстетической и культурной категории. Оно объединяет историю, художественную практику и исследовательскую интуицию, чтобы вернуть в поле зрения то, что больше не поддаётся непосредственному взгляду — но всё ещё формирует наше восприятие прошлого.

Фотографические материалы XIX века, включая дагеротипы, альбуминовые отпечатки и стеклянные фотопластины, представляют собой уникальные свидетельства эпохи, однако они чрезвычайно уязвимы к времени и воздействию внешних факторов. Их хрупкость во многом обусловлена химическим составом, физической структурой и условиями хранения.

1. Дагерротипы

Дагеротипия — одна из первых коммерчески успешных фототехник, изобретенная Луи Дагером в 1839 году. Это изображение формировалось на металлической пластине из серебра, покрытой слоем йодида серебра. — материал: металлическая серебряная пластина, покрытая светочувствительным йодидом серебра; — уязвимости: поверхность дагерротипа крайне чувствительна к царапинам, пятнам и окислению, которые приводят к потере изображения. Воздействие влаги вызывает коррозию металла; — чувствительность к механическим повреждениям: дагерротипы помещали под стекло в рамку, чтобы защитить от пыли и царапин, но при неправильном обращении стекло могло разбиться и повредить снимок; — хранение: требовалась герметичная защита, стабильный микроклимат, минимальная влажность и защита от света.

2. Альбуминовые отпечатки

Альбуминовая печать появилась в 1850-х годах и стала основным способом создания фотографий благодаря детализации и теплым тонам. — материал: бумага, покрытая яичным белком (альбумином), пропитанным хлоридом серебра; — уязвимости: бумага подвержена деформации, желтению, выцветанию и ломкости с течением времени. Альбуминовый слой может трескаться и отслаиваться. Фотографическое изображение — результат химической реакции серебра — чувствительно к свету и влаге, что ведет к выцветанию и порче. Низкое качество бумаги и отсутствие архивных условий хранения ускоряли разрушение; — хранение: альбуминовые отпечатки требуют сухих, темных и прохладных условий; длительное воздействие света и высокой влажности пагубно.

3. Стеклянные фотопластины

Появившиеся в 1850-х–1870-х годах, стеклянные пластины стали популярной основой для негативов. — материал: тонкое стекло, покрытое светочувствительным слоем (чаще всего коллодионный или гелатин-серебряный); — уязвимости: стекло очень хрупкое и подвержено растрескиванию и разбитию. Светочувствительный слой легко царапается и может отслаиваться. Химические изменения из-за воздействия влажности и кислотного загрязнения воздуха вызывают повреждения. Неправильное хранение приводит к образованию грибка и плесени; — хранение: требуют аккуратного обращения, хранения в специализированных коробках с амортизирующими прокладками, контролем температуры и влажности.

Пожар в архиве Парижской полиции (1871).

Во время Парижской Коммуны, 24 мая 1871 года, загорелось здание префектуры полиции, в котором находился архив Министерства внутренних дел. Пожар, вызванный сознательным поджогом, уничтожил не только административные документы, но и большую коллекцию идентификационных фотографий, криминальных досье и первых картотек с портретами преступников, созданных в 1850–1860-х годах. Это были одни из первых систематизированных фотоархивов в Европе, в том числе дагерротипы и альбуминовые отпечатки.

Пожары, произошедшие в последние дни Парижской коммуны, нанесли значительный ущерб культурному и административному наследию города. Среди наиболее значительных потерь были архивы города Парижа и Дворца правосудия. Особенно сильно пострадали записи актов гражданского состояния и Кассационного суда. В мэрии были уничтожены приходские книги, датируемые XVI веком, и записи актов гражданского состояния с 1792 по 1859 год. Хотя дубликаты записей существовали, они хранились во Дворце правосудия и также были уничтожены огнём. В ответ на это с 1872 по 1897 год действовала комиссия по восстановлению гражданских записей, которая в итоге восстановила более 2,5 миллионов записей — примерно треть из числа утраченных. Комиссия опиралась на документы, предоставленные частными лицами, церковные реестры, списки умерших и другие источники.

Несколько библиотек, в том числе в Лувре, ратуше и Парижской ассоциации адвокатов, также сгорели. Библиотека Лувра, в которой хранилось около 100 000 томов, и библиотека ратуши, в которой было около 150 000 томов, были полностью уничтожены. Также была утрачена коллекция рукописей Лувра, в том числе предметы, относящиеся к правлению Карла Лысого. В результате пожаров были уничтожены произведения искусства таких выдающихся деятелей, как Шарль Лебрен, Антуан Куазевокс, Энгр и Эжен Делакруа. На мануфактуре Гобеленов было утрачено 75 исторических гобеленов XV–XVIII веков. Масштабы культурных и архивных разрушений стали основным предметом критики в адрес Коммуны, что способствовало устойчивому восприятию этого события как насильственного культурного разрыва.

Во время бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года значительная часть города была стерта с лица земли. Наряду с архитектурными памятниками были уничтожены музеи, библиотеки и архивы, включая: — галерею старых мастеров; — личные архивы фотографов XIX века; — архивы в Stadtmuseum Dresden и Deutsche Fotothek, в которых хранились работы известных немецких фотографов и охватывающий период с середины XIX века, а также коллекция из около 2 700 портретных фотографий дрезденских граждан XIX века, собранных между 1892 и 1912 годами.

Во время воздушных налетов на Дрезден в феврале 1945 года библиотека Deutsche Fotothek была уничтожена, за исключением коллекции негативов (40 000 экземпляров) и коллекции фотокарточек, которые были перевезены в Диппольдисвальде и Гауссиг. После войны библиотека была восстановлена ​​в Дрездене, и ее коллекции продолжали расти. Сегодня Немецкая фотобиблиотека хранит более 2 миллионов фотографий и слайдов, что делает ее одним из крупнейших фотоархивов в Германии. Самые старые фотографии в коллекции датируются серединой 19 века.

В истории фотографии существуют уникальные случаи восстановления утраченных или забытых архивов, которые кардинально изменили представление о визуальной культуре XX века. Наиболее яркими примерами являются «Мексиканский чемодан», открытие архива Вивиан Майер и находки на блошиных рынках.

В 2007 году в Мехико случайно были найдены три коробки с негативами, считавшимися утерянными почти 70 лет. В них содержались около 4 500 фотонегативов, сделанных Робертом Капой, Гердой Таро и Давидом Сеймуром (Chim) во время Гражданской войны в Испании (1936–1939).

Когда Капа покинул Европу в 1939 году, он передал негативы в руки друга в Париже. После начала Второй мировой войны следы архива затерялись. Позже чемодан оказался в Мексике, где хранился у родственников генерала, участвовавшего в испанской гражданской войне.