Карманные миры

Для того, чтобы понять, что такое карманные измерения, достаточно представить мир в виде матрешки. Есть основная куколка, внутри которой находится еще одна поменьше, потом еще одна и еще. Таких уровней может быть неограниченное количество. Подобная концепция вложенности часто встречается и в сказках, например, про Кощея Бессмертного: «под дубом ларец, в ларце заяц, в зайце утка, в утке яйцо, в яйце игла, а в игле то и смерть Кощея». Чтобы достичь главного сокровенного объекта — иглы, герою нужно пройти через несколько слоёв, каждый из которых хранит в себе следующий. Тоже самое происходит и здесь. Есть основной мир, внутри которого создан искусственный (карманный). Он ограничен рамками и зачастую вмещает в себя больше, чем может показаться на первый взгляд.

Идея карманного измерения отчасти вдохновлена гипотезой Гута об инфляционной модели Вселенной. Согласно этой теории сразу после Большого взрыва во время своего зарождения Вселенная расширялась так быстро, что даже очень далёкие участки кажутся нам однородными и гладкими на больших масштабах. Но этот процесс мог бы пройти неравномерно, что привело бы к образованию «пузырей», областей, завершивших инфляцию раньше других. В таком случае каждая из них имела бы свои физические законы.

Глава поделена на разделы по функциям, которые выполняют те или иные карманные миры: хранение, устройство, разум, эскапизм и тюрьма.

Самым простым примером карманного измерения являются места хранения, которые, несмотря на свой размер, вмещают в себя огромное количество вещей. Изначально этот прием использовался только как визуальный гэг для создания комического эффекта. Сейчас это стало традицией, которой уже никого не удивишь. Так, нужные вещи всегда оказываются у персонажа под рукой.

В мультсериале «С приветом по планетам» шляпа Тут-и-Тама также является бесконечным хранилищем вещей, помогающих персонажам. Но она довольно своенравная: дает не то, чего ты хочешь, а только то, что нужно на ее взгляд. Элемент хаоса присутствует и в мультсериале «Закон Мёрфи». В рюкзаке у мальчика находятся странные предметы, но на удивление именно они идеально помогают ему выйти из любой ситуации.

В обоих мультсериалах главные герои — неунывающие оптимисты, плывущие по течению. Их рюкзаки со случайными предметами хорошо подчеркивают их характер и отношение к жизни.

В «Стивене Юниверсе» эта идея эволюционирует в хранение чего-то важного для персонажа в целом. В гриве льва мамы главного героя спрятаны сокровенные для нее предметы, благодаря которым мальчик больше узнает о ее прошлом.

Обновленная версия предыдущей функции — хранение внутри предмета целого мира, благодаря деятельности которого осуществляется работа артефакта. Так, внутри палочки Стар («Стар против сил зла») живут все ее заклинания. Призывая одно из них, она буквально забирает волшебного помощника и использует его для создания магии. Для этого все жители палочки все время тренируются: ходят в тренажерный зал и тягают гири.

Частым сюжетным ходом является починка такого предмета: когда волшебная палочка выходит из строя, Стар проникает внутрь, чтобы ее отремонтировать. Для этого ей нужно найти «лишний» предмет и забрать его с собой. Из-за заражения палочки, мир внутри нее не подчиняется логике: здесь все вроде бы похоже на реальность, но перемешано.

То же самое происходит во «Времени приключений». Когда Снежный король начинает вести себя более странно, чем обычно, Бубльгум и Марселин проникают внутрь его волшебной короны, чтобы найти причину его поведения. Там они находят Бэтти-вирус, который пытается спасти Саймона от влияния короны Снежного Короля.

Внутри двигателя летающей тарелки Рика («Рик и Морти») целая цивилизация вырабатывает для него энергию, которую он и использует для передвижения. Однако оказывается, что ученый из этого карманного измерения придумал такую же идею для упрощения жизни своего общества, создав еще один микромир внутри микромира. Но и тут очередной ученый придумал такое же решение проблемы. Это хорошо демонстрирует принцип матрешки, когда под одной куколкой находится еще одна и еще.

Также карманные измерения могут использоваться, чтобы показать чувства и воспоминания закрытого персонажа, как способ рассказать о его прошлом, либо выступать вместилищем для целого мира созданных писателем историй, как это происходит в мультсериале «Время приключений: Фиона и Кейк».

Методы проникновения в голову персонажа разнятся: с помощью важной личной вещи («Юные титаны»), с помощью магического заклинания («Время приключений: Фионна и Пирожок», «Дом совы»), биологической возможности персонажа («Вселенная Стивена») или науки («Рик и Морти»). Зачастую визуально подчеркивается установившаяся связь между тем, кто пытается проникнуть в разум, и тем, чье сознание становится объектом этого вторжения.

Иногда попадание в чужой разум происходит в момент сна героя. Это усиливает образ его беззащитности и уязвимости.

Также для визуализации такого пространства используются нелинейное перемещение во времени (например, через воспоминания), отражение внутреннего состояния героя через цветовую палитру и создание внутреннего мира через субъективные познания персонажа (его чувства и знания).

Так, в «Рик и Морти» Птиц знает о том, что его друг Рик может перемещаться сквозь порталы благодаря своей пушке, но не знает, как именно он это делает. Поэтому эти порталы в его сознании существуют, но не работают. Пространство в разуме Виллоу («Дом совы») отображают ее любовь к природе: каждое воспоминание находится внутри деревьев. В таких местах могут обитать хранители разума героев, которые отображают их эмоции. Один из самых популярных сюжетов связан с тем, что персонажи отправляются в сознание другого, чтобы отыскать источник его ментального заражения и исправить это.

Иногда герой строит этажи в сознании, пытаясь защитить самого себя от травмировавших событий. За искусственно созданным идеальным образом скрываются его секреты.

Во «Вселенная Стивена» чем глубже Стивен проникает в сознание Жемчуг, тем ближе он оказывается к разгадке ее секрета. С каждым этажом палитра сгущается — от белого к красному и фиолетовому, что подчеркивает эмоциональное состояние Жемчуг в связи с травмировавшими ее событиями.

В «Доме совы» используется похожий прием: проникнув в сознание императора Белоса, Луз и Хантер сначала оказываются в месте, напоминающем тронный зал, преимущественно в золотистых оттенках. Однако провалившись вниз, герои видят место, похожее на засохший дремучий лес. Таким образом, за золотой маской идеального правителя зритель видит истинное лицо Белоса.

Желая сбежать от давления реальности, герой может прятаться в комфортных для себя карманных мирах. Нечто похожее мы делаем, улетая в мир грез, чтобы на время забыть об ипотеке и грязной посуде. В «Рике и Морти» Рик создает безопасное радужное пространство для своей дочери, чтобы та никому не навредила, во «Вселенной Стивена» таким местом становится комната матери главного героя, которая может исполнить любое его желание, в «Гравити Фолз» Мэйблэнд — искусственно созданный Биллом Сайфером город, в котором Мэйбл может спрятаться от реальности.

Визуальными особенностями такого измерения являются контраст между реальностью и фантазией, пастельная или насыщенная конфетная цветовая палитра. В «Гравити Фолз» помимо этого используется добавление текстур: вязанной и блестящей.

В комнате Роуз («Вселенная Стивена») все мечты Стивена исполняются: от желания переиграть непонравившийся конец книги до возможности провести время с погибшей матерью. В «Гравити Фолз» Мэйбл является мэром выдуманного ей города и тоже может получить все, о чем может мечтать девочка ее возраста: от крутого брата до всеобщего обожания ее персоны.

Итог пребывания героя в иллюзиях всегда один — неизбежное столкновение с правдой, переход от сладкого сна к худшему кошмару. Выбраться из такого мира возможно лишь при желании героя.

Наконец, карманные измерения используются для заключения персонажей — от запутавшихся в себе людей до отъявленных злодеев. Если в первом случае происходит эффект чистилища и герой преображается благодаря нахождению в этом мире, то для антагонистов — это лишь очень надежная и крепко защищенная тюрьма, из которой они пытаются выбраться.

Интересно, что в обоих мультсериалах «Дом совы» и «Гравити Фолз» злодеи также заключены в рамках двумерного измерения, то есть они плоские и имеют ограниченные возможности взаимодействия с миром.

В кристалле на лбу Рейвен («Юные титаны») заключен ее отец, демон Тригон. Он — вселенское зло, которое лишь жаждет выбраться ради порабощения всего мира. Демон постоянно искушает дочь на проявление ярких негативных эмоций, чтобы та потеряла контроль — это один из способов его досрочного освобождения. Так, карманное измерение здесь становится не только тюрьмой, но испытанием для героини, раскрывающим ее характер.

В «Бесконечном поезде» герои, попавшие на вагон поезда, могут выбраться, когда исправят все свои ошибки, обнулив их число на руке благодаря переосмыслению своего прошлого. Но даже в таком месте есть персонажи, которые вместо рефлексии выбирают путь саморазрушения и силы, желая иметь на руке самое большое число аморальных выборов.