Эстетика отсутствия конфиденциальности в фотографии
Концепция
Разрушение приватности частной жизни в современном обществе стало одной из определяющих характеристик 21-го века, сильно изменив наше отношение к камерам и их безопасности. Фотография, как инструмент, документирующий события, и как художественное средство, занимает уникальное положение в этой проблеме — это одновременно инструмент наблюдения, нарушения конфиденциальности и способ обратить внимание на вопрос защиты секретности личной жизни. В этом исследовании рассматривается, как эстетика нарушения приватности эволюционировала от ранних откровенных фотографий к современной культуре слежки, ставящей под сомнение границы между публичной и частной сферами.
Выбор этой темы продиктован необходимостью понять, как фотография отражает и формирует наше представление о конфиденциальности. В эпоху, когда технологии распознавания лиц, съёмка с дронов, камеры смартфонов, системы наблюдения зданий и платформы социальных сетей сделали постоянное документирование обязательным условием существования, эстетика непрерывной слежки заслуживает исследования.
«Security camera» / «Wien»
Материал для исследования отобран в соответствии с несколькими ключевыми критериями. Во-первых, подборка кратко и выборочно охватывает всю историю фотографии насколько это возможно: от ранних уличных фотографов-практиков до современных художников. Такая хронология позволяет проанализировать, как эволюционировали эстетика и этические соображения вместе с технологическими возможностями.
Во-вторых, исследование охватывает различные виды нарушения конфиденциальности: уличная фотография, запечатляющая людей без их ведома, снимки папарацци, рекламирующие частную жизнь знаменитостей, съёмка с камер наблюдения, скриншоты в социальных сетях и несанкционированное распространение изображений, а также художественные проекты, которые намеренно используют эстетику наблюдения. Подобное разнообразие обеспечивает всестороннее понимание того, как именно проявляется отсутствие конфиденциальности.
В-третьих, при отборе предпочтение отдавалось изображениям, которые демонстрируют узнаваемые эстетические характеристики — зернистая текстура, указывающая на скрытые камеры, наклонные углы, говорящие о позе скрывшегося для съемки фотографа, время, указанное в углу или отдалённость от объекта аэрофотосъемки. Эти качества у многих ассоциируются со слежкой и действительно являются одними из черт фотографий такого рода.
«Video Synopsis before+after»
Как снимки, на которых запечатлены не знающие о съёмке люди, приобретают специфические эстетические характеристики, и что эти качества говорят о взаимосвязи между видимостью и приватностью в фотографии?
Стефания Сандрелли, Рим, 1960-е
Эстетика нарушения конфиденциальности в фотографии, характеризующаяся специфическими качествами изображения, представляет собой не просто случайные побочные продукты скрытой документации, но и целостный визуальный язык, который стал культурно понятным и приобрёл значение подлинности и непосредственной реальности. Эта эстетика стала настолько привычной, что теперь намеренно воспроизводится даже в обычной фотографии, что наводит на мысль о том, что визуальные признаки слежки парадоксальным образом стали ассоциироваться с документальной достоверностью. В исследовании выдвигается гипотеза, что, прослеживая эволюцию и распространение этих эстетических условностей, мы можем лучше понять, как фотография участвует в нормализации постоянной видимости и одновременно предоставляет инструмент для критики культуры наблюдения.
Рубрикация
1. Концепция 2. Исторический контекст 3. Основные характеристики эстетики наблюдения 4. Фотографии знаменитостей — приватность, как товар 5. Распространение технологий — эра отсутствия конфиденциальности 6. Эстетика наблюдения в работах художников, работающих с фотографией 7. Заключение 8. Библиография 9. Источники изображений
Исторический контекст
Фотографии, сделанные на Kodak No.1, примерный год создания 1890
История вторжения в частную жизнь в фотографии начинается не с плохих намерений, а с технологического прогресса. На протяжении всего девятнадцатого века фотография была сложным ритуалом, требующим тяжелого оборудования и активного сотрудничества модели. Однако 1880-е годы стали свидетелями революционных преобразований: появились камеры меньшего размера, веса и с более чувствительной пленочной эмульсией. В 1888 году Джордж Истмэн представил фотоаппарат Kodak со знаменитым лозунгом «Вы нажимаете на кнопку, а мы делаем все остальное», который демократизировал фотографию и одновременно сделал возможной скрытую документацию.[1] Владельцы камер смогли запечатлять жизнь такой, какой она была на самом деле, сохраняя моменты, которые и не были намерены фотографировать специально.
*Фото: Бокс-камера Kodak № 1с роликом пленки на 100 кадров.
Фотографии, сделанные на Kodak No.1, примерный год создания 1890
Одним из первых, кто воспользовался появившейся свободой был Пол Мартин, в 1890-х годах работавший с камерой, спрятанной в кожаной сумке или под пальто. На его снимках изображены люди, живущие свою обычную жизнь — женщины с задранными юбками, прогуливающиеся по пляжу, дети, играющие на лондонских улицах, рабочие, несущие ящики.[3]
Пол Мартин «Children of the Poor in the Nineties», 1893 / «Street Arabs», 1893
Пол Мартин «Carrying Cases of Oranges from Ship to Warehouse», Лондон, 1893 / «Trippers Having a Paddle», Ярмут, 1892 / Дети в бассейне на территории Ламбетского дворца, Лондон, 1893
Эжен Атже, 1890-1920
Эжен Атже, работавший в Париже с 1890-х по 1920-е годы, без разрешения фотографировал витрины магазинов, скромные жилища и интимную обстановку рабочих кварталов.[2] Когда люди появляются на фотографиях улиц Атже, они иногда выглядят как размытые призраки — фигуры, ставшие неземными из-за длительной выдержки, их движения создают полосы и полупрозрачные формы, которые подчеркивают невольное участие «моделей».
Эжен Атже, 1890-1920
Эжен Атже, 1890-1920
Эжен Атже, 1890-1920
Анри Картье-Брессон возвел «подглядывание» в ранг высокого искусства. Он прославился тем, что работал с небольшим дальномером Leica, обернутым черной лентой, и передвигался в толпе как невидимый наблюдатель (хотя мужчина с камерой в середине 20-го века, скорее всего, был достаточно заметен) .[4] На фотографии художника 1932 года «Behind the Gare Saint-Lazare» изображен человек, застывший во время прыжка через лужу, его идеальное отражение тоже повисло в воде, на заднем плане картинку прыгающей фигуры повторяет цирковая афиша. Этот снимок воплощает в себе все, что может показать случайная уличная фотография: смещенную от центра композицию, объект, пойманный в движении, геометрические узоры, созданные случайно, а не по плану, и, прежде всего, кражу личного мгновения.
Анри Картье-Брессон «Behind the Gare Saint-Lazare», 1932 / «Alberto Giacometti, Maeght Gallery, Paris», 1961 / Жан-Поль Сартр, 1946 / «Trafalgar Square on the Day of the Coronation of George VI», 1937
Анри Картье-Брессон «Valencia», 1933
К 1930-м годам камера стала удобным устройством для незаметного создания снимков.
Основные характеристики эстетики наблюдения
Техническая эволюция фотоаппаратов, о которой говорилось в предыдущем блоке исследования непосредственно повлияла на эстетику скрытой фотографии. Камера Ermanox (1924) с объективом f/2 позволила Эриху Саломону фотографировать в залах суда и на дипломатических встречах без вспышки, создавая тусклые, зернистые изображения с небольшой глубиной резкости.[5]
*Фото: Камера Ermanox.
Эрих Саломон «President Herbert Hoover as guest…», 1932 / «British diplomats at a Berlin reception», 1931 / «Ways and Means Committee», 1931 / «Rumanian Foreign Minister Titulescu playing skat»
Эрих Саломон «A small debate in the Chamber of Deputies» / «The High Court», London, 1929
Камера Leica, впервые появившаяся на рынке в 1925 году, стала незаменимым инструментом наблюдения: бесшумный тканевый затвор, компактный корпус и быстрая фокусировка сделали ее идеальной для скрытой съемки.[6] В камере Contax II (1936) была увеличена выдержка, что позволило фиксировать даже быстрые движения.[7] Эти технологические разработки создали отличительные визуальные особенности: прямоугольная рамка, зернистая структура, видимая при увеличении, слегка искаженная перспектива из-за широкоугольных объективов, и возможность быстрой съемки целых эпизодов.
Contax II / Leica I
Фото, сделанные на Contax II / и на Leica I
Фотография и видео стали неотъемлемой частью повседневной жизни людей благодаря распространению камер видеонаблюдения. Эстетика кадров, вынутых из видео с камер слежения очень узнаваема: низкое разрешение с видимыми пиксельными блоками или аналоговыми видеошумами, создающими зернистость; широкоугольные объективы, искажающие прямые линии и увеличивающие расстояния; углы обзора камеры, обычно расположенные высоко над объектами съемки; резкое инфракрасное освещение ночью, создающее призрачно-белые лица на черном фоне; и, конечно же, временная метка, выжженная в углу кадра — белые или желтые цифры, указывающие дату, время и часто локацию. Обычно устанавливается несколько камер отображающих данные с разных углов, изображения, передающиеся с устройств создают сетку, дающую ощущение прозрачности и видимости каждого действия. Есть в этом что-то жуткое.
«Ryan Wesley Routh Surrendering To Police» / «Charleston Church shooting CCTV Still» / «Asesinato de Andreina Farías»
«Budapest Danubius utca 14-B mélygarázs» / «Videoüberwachung-Split Screen»
«Yuen Long attack CCTV»
Больше всего шансов «внезапно подкрасться», пожалуй, есть у спутников. В то же время, подобные кадры не отличаются качеством. Изображения демонстрируют сглаженную перспективу, которая превращает трехмерную реальность в абстрактные узоры: здания становятся геометрическими фигурами, транспортные средства уменьшаются до размеров игрушек, а люди полностью исчезают или кажутся крошечными точками. Такие снимки больше похожи на карты, чем на фотографии.
Снимки со спутников
А вот фотографии сделанные с помощью дронов хорошо передают происходящее на земле, но в то же время эти устройства достаточно заметны. В отличие от спутников, бытовые дроны работают на высоте 15-122 метров. Снимки с этой техники сочетают в себе направленный вниз взгляд аэрофотосъемки с пугающей близостью и мобильностью. Слегка наклоненный угол (редко идеально вертикальный) создает динамичные композиции, в то время как бесшумные электродвигатели дрона позволяют ему парить незаметно, наблюдая с ракурсов, недоступных фотографу. Очень часто в кадр попадают люди, заметившие жужжание над головой и поднявшие взгляд вверх.
Эстетика подобных фотографий передает идею тотального наблюдения: нигде нет уединения, небесный глаз видит все.
Кадры с дрона
Кадры с дрона
Фотографии знаменитостей — приватность как товар
Одни из самых известных фотографий, нарушающих приватность — снимки папарацци. В послевоенной Европе папарацци стали самостоятельной фотографической практикой, превращающей личные моменты известных людей в прибыльный товар. Сам термин заимствован из фильма Федерико Феллини «Сладкая жизнь» 1960 года, где был герой — Папараццо — фотограф-фрилансер, гоняющийся за знаменитостями по Риму. Эта практика быстро стала глобальной, чему способствовали бульварные журналы, готовые платить огромные суммы за эксклюзивные снимки известных людей в неподобающие моменты.
Рино Бариллари «Рино Бариллари после нападения Сони Романофф», Италия, 1966 / «Актриса Соня Романофф размазывает мороженое по лицу Рино Бариллари», Италия, 1966
Первые папарацци, такие как Рино Бариллари и Рон Галелла, применяли агрессивные методы: преследовали объекты на автомобилях, часами или днями наблюдали за частными домами, использовали длинные телеобъективы для фотографирования с экстремальных расстояний и намеренно провоцировали реакцию для создания эффектных снимков. Навязчивая идея Галеллы документировать Жаклин Кеннеди-Онассис на протяжении 1970-х годов иллюстрирует этот хищнический подход — он следовал за ней по пятам в театрах, ресторанах и даже в школах, где учились ее дети, и делал тысячи снимков без ее согласия, пока она не добилась судебного запрета, обязывающего его держаться на расстоянии 25 футов.[8][9]
Рон Галелла, фотографии Жаклин Кеннеди-Онассис, 1970-е
Рон Галелла, фотографии Жаклин Кеннеди-Онассис, 1970-е
Культурная нормализация инвазивных фотографий знаменитостей происходила постепенно, превращая то, что когда-то считалось шокирующим, в ожидаемое развлечение. В 1950–60-е годы откровенные фотографии знаменитостей были редкостью и скандальными — журналы публиковали в основном официальные портреты и студийные фотосессии. К 1980-90-м годам таблоиды, такие как National Enquirer, People и британские издания, такие как Sun, сделали несанкционированную откровенную фотографию стандартным контентом. Эстетика таблоидов стала общепризнанной визуальной категорией: красный кружок, выделяющий деталь, приближенный кадр, сравнение «тогда и сейчас», размытие изображения в движении, предполагающее погоню и запечатлевающее мимолетный момент.
Жан Пигоцци съёмка для журнала Linea Italiana, Рим, 1970-е / Мик Джаггер и Арнольд Шварценеггер, Лос-Анджелес, 1990
Уиги «Lovers at the Palace Theater», 1945
Эти снимки начали появляться не только в таблоидах супермаркетов, но и в основных СМИ, блогах знаменитостей и, в конечном итоге, на платформах социальных сетей, где миллионы людей могли мгновенно их увидеть. Реалити-шоу еще больше нормализовало агрессивную документацию — такие шоу, как «В ногу с Кардашьян», приучили аудиторию ожидать постоянного доступа к личным моментам. Эстетика украденного мгновения стала эстетикой подлинности: идеально поставленная модная фотография казалась искусственной, в то время как снимки папарацци — именно потому, что они запечатлели сопротивление, несовершенство и нежелание — казались «настоящими».
«Tazio Secchiaroli Flees An Angry Walter Chiari», Рим, 1957 / «Aiché Nanà's Striptease At Rugantino’s Restaurant», Рим, 1958 / «Sofia Loren At Ciampino Airport», 1961
«Don Gussoni Quarrels With Photographer Giacomo Alexis», Рим, 1959 / «Lucien Benedetti And Marina Meucci Stand Against The Photographer», Рим, 1965
Отношения между знаменитостями и папарацци превратились в сложное сочетание сопротивления и соучастия, где грань между украденными и постановочными снимками намеренно размыта. Некоторые знаменитости активно сотрудничают с папарацци, указывая им места, организуя «откровенные» фотосессии, которые отвечают интересам обеих сторон — знаменитость контролирует свой имидж, а фотограф получает эксклюзивный контент.
Распространение технологий — эра отсутствия конфиденциальности
Уличная фотография Нильс Йоргенсен / Пау Бускато
Стивен Лесли «Elbows»
Появление телефона с камерой превратило каждого человека в потенциального фотографа в абсолютно любой ситуации. В отличие от портативных фотоаппаратов, камеры в смартфонах всегда под рукой, не требуют подготовки и могут использоваться совершенно незаметно. Результатом является то, что теперь любое публичное взаимодействие, любой неприятный инцидент, любой момент уязвимости могут быть зафиксированы и распространены в течение нескольких секунд. Несмотря на то, что у незаметных фотографий с телефона самих по себе нет эффекта хоррора и они являются чем-то привычным, у этих снимков тоже есть свои отличительные черты: слегка опущенный угол обзора, когда люди снимают с уровня груди или талии, делая вид, что пишут текст и ракурс вытянутой руки при попытке сделать селфи, случайно захватывающее прохожих. Повсеместное распространение смартфонов привело к тому, что постоянная документация стала нормой. Нарушения конфиденциальности, которые когда-то требовали специального оборудования и намерений, теперь происходят случайно, люди могут делать фотографии без мысли, что съёмка является нарушением чьей-то приватности.
Пола Рирдон, фотографии из соцсетей
Дебора, фотографии любителей искусства
Социальные сети в каждом телефоне превратили слежку из чего-то, что делается по отношению к нам, в то, что мы делаем сами с собой, создав системы добровольной видимости. Instagram, запущенный в 2010 году, на данный момент запрещённый на территории РФ, привнес свою эстетику — сильно отретушированные изображения с винтажными эффектами (изначально квадратный формат, вдохновленный Polaroid), фильтры Valencia и X-Pro II, создающие ностальгическую теплоту, тщательно подобранные кадры, подчеркивающие совершенство образа жизни без усилий. И даже эти постановочные снимки нарушают неприкосновенность частной жизни благодаря фоновым сюжетам: тщательно подобранная фотография за поздним завтраком, на которой случайно запечатлены другие посетители, селфи на закате на пляже с незнакомцами в купальниках за спиной, снимок уличной моды, на котором запечатлены прохожие, которых никто не спрашивал, хотят ли они появиться в чьих-то сторис. Посмотрите на любой популярный пост в Instagram (организация запрещённая на территории РФ) и обратите внимание на случайное наблюдение: зеркала фиксируют целые комнаты и людей, находящихся там, геотеги точно указывают местоположение и, таким образом, показывают, где люди живут, работают и общаются. Платформы для контента в форме коротких вертикальных видео пошли еще дальше, введя в норму запись реакций незнакомцев, съемку работников сферы обслуживания без их согласия и создание контента «для главных героев», в котором общественные места рассматриваются как личные съемочные площадки, а все остальные — как невольные статисты.
Тренды в вертикальных видео
Скриншоты переписок в общем доступе
Скриншоты — фотографии экрана телефона представляют собой, пожалуй, самую коварную форму нарушения конфиденциальности, поскольку она превращает явно частные, эфемерные или зависящие от контекста сообщения в постоянные, доступные для распространения изображения. На скриншоте текстового разговора сохраняется полный интерфейс платформы обмена сообщениями — временная метка, процент заряда батареи и значок сигнала сотовой связи, надпись «ввод текста…», если он был сделан в середине разговора. Эти элементы интерфейса сигнализируют о том, что «это было частное общение, теперь оно стало общедоступным». Скриншоты из приложений для знакомств превратились в целый жанр контента для социальных сетей, трансформирующий случайных людей в развлечение.
Эстетика наблюдения в работах художников, работающих с фотографией
Хасан Элахи «Tracking Transience»
Некоторые художники испытывают состояние отсутствия конфиденциальности на себе, используя визуальный язык институционального контроля, чтобы разоблачать и критиковать системы, разрушающие неприкосновенность частной жизни. Эта практика «sousveillance» — наблюдение со стороны наблюдаемых — позиционирует художников как жертв ситуации, документирующих власть имущих. Проект Хасана Элахи «Tracking Transience» представляет собой, пожалуй, наиболее полный ответ на постоянную слежку. После задержания и допроса ФБР в 2002 году Элахи начал добровольно документировать каждый момент своей жизни: фотографии каждого приема пищи, каждого аэропорта, каждого гостиничного номера, каждого туалета, которым он пользуется, постоянно обновляемые GPS—координаты, банковские транзакции — десятки тысяч изображений, выложенных в открытый доступ.[11] Объем данных поражает — генерируется так много фотографий, что постоянно следить за обновлениями становится тяжело. Изображения намеренно скучные: обычные коридоры, одинаковые блюда, повторяющаяся сантехника в ванных комнатах. Добровольно обеспечивая полную прозрачность, Элахи одновременно соблюдает логику наблюдения и высмеивает ее, демонстрируя абсурдность ситуации.
Хасан Элахи «Tracking Transience»
Хасан Элахи «Tracking Transience»
Другие художники используют уже существующие кадры с камер наблюдения, чтобы показать, что видят эти камеры и как они видят.
Тревор Паглен фотографирует засекреченные правительственные объекты с помощью астрономических телескопов и телеобъективов повышенной четкости. Сделанные им снимки центров обработки данных АНБ и секретных объектов ЦРУ демонстрируют сильные атмосферные искажения: мерцающие тепловые волны, слои дымки, цветовые аберрации при съемке с расстояния в несколько миль. В серии «Другое ночное небо» засекреченные спутники запечатлены в виде полос света на длинных выдержках. Эти снимки обладают красотой, противоречащей их зловещему сюжету.[12]
Тревор Паглен «Другое ночное небо»
Дрис Депортер «Фламандские скроллеры», 2021
Современный художник Дрис Депортер использует искусственный интеллект, чтобы находить значимые моменты в кадрах публичных камер. «Фламандские скроллеры» (2021) отслеживают прямые трансляции парламентских заседаний в Бельгии, автоматически определяя, когда политики прокручивают телефоны вместо того, чтобы обращать на них внимание, а затем публикуют отснятый материал в социальных сетях в режиме реального времени.[13] «Последователь» (2022) сопоставляет публикации в Instagram (организация, запрещённая на территории РФ) с общедоступными камерами видеонаблюдения, выявляя точный момент, когда была сделана фотография в Instagram (организация, запрещённая на территории РФ), и сравнивая то, что на самом деле делал человек, с тем, что он опубликовал, выявляя разрыв в эффективности между кураторскими социальными сетями и обыденной реальностью.[14] Вмешательство художника практически незаметно — за всем наблюдает искусственный интеллект, — но сопоставления показывают, как легко можно использовать всё, что мы выкладываем в общий доступ.
Дрис Депортер «The Follower», 2022
Дрис Депортер «The Follower», 2022
Заключение
Исследование дало возможность проследить как обычная вещь, которая должна быть у каждого — частная жизнь — легко нарушается с помощью фотографии и видео. От спрятанных камер 20-го века до искусственного интеллекта — каждое технологическое новшество расширяло возможности слежки, одновременно устанавливая новые степени незащищённости. Хоть у фотографий, сделанных без ведома снимаемого есть привычные маркеры, такие как угол съёмки и качество изображения, с каждым годом они меняются, и снимки, сделанные для слежки, принимают вид совершенно обычных фото.
Однако самое тревожное открытие заключается не в том, что приватность исчезает, а в том, что мы к этому привыкли. Мы настолько глубоко усвоили эстетику постоянного наблюдения, что теперь намеренно воспроизводим ее. Некоторых людей даже успокаивают снимки с видеокамер, они им доверяют.
Кадры с камер наблюдения
Фотография не просто документировала разрушение приватности, она активно создавала условия, благодаря которым это разрушение стало нормальным, даже желательным. Мы одновременно являемся наблюдателями и наблюдаемыми, миллиарды камер постоянно записывают и распространяют изображения друг друга. Рассмотренные художники предлагают стратегии сопротивления — устранение слежки огромным количеством данных, в которых тяжело разобраться, присвоение инструментов наблюдения и намеренные выступления перед камерами, — но в то же время эти стратегии раскрывают парадокс борьбы со слежкой с помощью ещё большей открытости объекта.
Фотография обещала показать нам правду. Она научила нас тому, что наблюдение за людьми ощущается как реальность, что неприкосновенность частной жизни выглядит подозрительно и что эстетические признаки её нарушения являются признаками подлинности. Это величайшее достижение системы наблюдения: возможность не просто видеть все, но и убедить нас в том, что быть камерами — это то, чего мы хотели с самого начала.
История компании Kodak: история изобретений // Сайт «ergofoto.ru» 03 июня 2015 (URL:https://ergofoto.ru/articles/history/istoriya-kompanii-kodak-istoriya-izobretenii-444) Дата обращения: 13.11.2025.
Eugène Atget (1857 — 1927) // Сайт «archive.org» 04 ноября 2019 (URL:https://archive.org/details/atget-studio/087-570x699.jpg) Дата обращения: 14.11.2025.
Roy Flukinger. Paul Martin: Victorian photographer. Austin: University of Texas Press, 1977.
Henri Cartier-Bresson. Henri Cartier-Bresson: the modern century. New York, NY: Museum of Modern Art: Distributed in the US and Canada by D.A.P./Distributed Art Pub, 2010.
Historical Cameras // Сайт «historical-cameras.blogspot.com» 12 ноября 2008 (URL:https://historical-cameras.blogspot.com/2008/11/ernemann-ermanox.html) Дата обращения: 14.11.2025.
John Wade. The Leica I: The Camera that Changed Photography // Сайт «www.shutterbug.com» 13 июля 2015 (URL:https://www.shutterbug.com/content/leica-i-camera-change-photography) Дата обращения: 15.11.2025.
Tom Grill. Legends of photography — The Contax II 35 mm camera // Сайт «aboutphotography-tomgrill.blogspot.com» 10 марта 2017 (URL:https://aboutphotography-tomgrill.blogspot.com/2017/03/classic-cameras-contax-ii.html) Дата обращения: 15.11.2025.
Рино Бариллари // Сайт «archive.org» (URL:https://web.archive.org/web/20120521033456/http://prophotos.ru/photographers/5002-rino-barillari) Дата обращения: 14.11.2025.
Ron Galella // Сайт «a-galerie.fr» (URL:https://a-galerie.fr/en/artists/ron-galella/#71324328514d618e3) Дата обращения: 14.11.2025.
Стрелы, драки, интриги: главные скандалы с папарацци в истории фотожурналистики // Сайт «www.pravilamag.ru» 04 июля 2025 (URL:https://www.pravilamag.ru/articles/752763-strely-draki-intrigi-glavnye-skandaly-s-paparacci-v-istorii-fotojurnalistiki/) Дата обращения: 15.11.2025.
Hasan Elahi: Tracking Transience // Сайт «history.siggraph.org» (URL:https://history.siggraph.org/artwork/hasan-elahi-tracking-transience/) Дата обращения: 15.11.2025.
Егор Шеремет. Что нужно знать: Тревор Паглен // Сайт «artguide.com» 28 января 2025 (URL:https://artguide.com/posts/2819) Дата обращения: 13.11.2025.
Кирилл Сергеев. Художник из Бельгии нашел способ пристыдить чиновников при помощи нейросети // Сайт «kod.ru» (URL:https://kod.ru/the-flemish-scrollers) Дата обращения: 15.11.2025.
Samantha Cole. Artist Uses AI Surveillance Cameras to Identify Influencers Posing for Instagram // Сайт «www.vice.com» (URL: https://www.vice.com/en/article/artist-uses-ai-surveillance-cameras-to-identify-influencers-posing-for-instagram/) Дата обращения: 15.11.2025.
Профессия — скандал: откуда взялись первые папарацци и при чем тут итальянское кино // Сайт «www.thesymbol.ru» 05 августа 2025 (URL:https://www.thesymbol.ru/art/iskusstvo/professiya-skandal-otkuda-vzyalis-pervye-paparacci-i-pri-chem-tut-italyanskoe-kino/) Дата обращения: 15.11.2025.
История компании Kodak: история изобретений // Сайт «ergofoto.ru» 03 июня 2015 (URL:https://ergofoto.ru/articles/history/istoriya-kompanii-kodak-istoriya-izobretenii-444) Дата обращения: 13.11.2025.
Roy Flukinger. Paul Martin: Victorian photographer. Austin: University of Texas Press, 1977.
National Science and Media Museum. Kodak No.1 circular snapshots // Сайт «www.flickr.com» (URL:https://www.flickr.com/photos/nationalmediamuseum/albums/72157606845434332/) Дата обращения: 15.11.2025.
Eugène Atget (1857 — 1927) // Сайт «archive.org» 04 ноября 2019 (URL:https://archive.org/details/atget-studio/087-570x699.jpg) Дата обращения: 14.11.2025.
Cartier-Bresson H., Kirstein L., Newhall B. Photographs. New York, Grossman, 1963.
Historical Cameras // Сайт «historical-cameras.blogspot.com» 12 ноября 2008 (URL:https://historical-cameras.blogspot.com/2008/11/ernemann-ermanox.html) Дата обращения: 14.11.2025.
Famous Contemporaries in Unguarded Moments // Сайт «photoanthology.org» (URL:https://photoanthology.org/projects/famous-contemporaries-in-unguarded-moments) Дата обращения: 14.11.2025.
John Wade. The Leica I: The Camera that Changed Photography // Сайт «www.shutterbug.com» 13 июля 2015 (URL:https://www.shutterbug.com/content/leica-i-camera-change-photography) Дата обращения: 15.11.2025.
Mike Evans. Leica I: Snapshot from 1925 // Сайт «www.macfilos.com» 22 августа 2013 (URL:https://www.macfilos.com/2013/08/22/2013-8-22-leica-i-snapshot-from-1925/) Дата обращения: 15.11.2025.
Tom Grill. Legends of photography — The Contax II 35 mm camera // Сайт «aboutphotography-tomgrill.blogspot.com» 10 марта 2017 (URL:https://aboutphotography-tomgrill.blogspot.com/2017/03/classic-cameras-contax-ii.html) Дата обращения: 15.11.2025.
Category: Screenshots of security camera footage // Сайт «commons.wikimedia.org» (URL:https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Screenshots_of_security_camera_footage) Дата обращения: 14.11.2025.
Elena Moore. Photos: Before and after satellite images reveal the extent of tornadoes' destruction // Сайт «www.wfae.org» 12 декабря 2021 (URL:https://www.wfae.org/united-states-world/united-states-world/2021-12-12/photos-before-and-after-satellite-images-reveal-the-extent-of-tornadoes-destruction) Дата обращения: 14.11.2025.
Artlist. A Rough Guide to the Tracking Shot // Сайт «artlist.io» 02 января 2024 (URL:https://artlist.io/blog/tracking-shot/) Дата обращения: 15.11.2025.
Ron Galella Jacqueline Kennedy Onassis, Central Park, New York // Сайт «www.1stdibs.com» (URL:https://www.1stdibs.com/art/photography/ron-galella-jacqueline-kennedy-onassis-central-park-new-york/id-a_12289332/) Дата обращения: 14.11.2025.
Charlotte Chilton. Jacqueline Kennedy Onassis’s Extraordinary Life in Photos // Сайт «www.marieclaire.com» 29 апреля 2021 (URL:https://www.marieclaire.com/celebrity/g36265655/jackie-kennedy-onassis-pictures/) Дата обращения: 14.11.2025.
Профессия — скандал: откуда взялись первые папарацци и при чем тут итальянское кино // Сайт «www.thesymbol.ru» 05 августа 2025 (URL:https://www.thesymbol.ru/art/iskusstvo/professiya-skandal-otkuda-vzyalis-pervye-paparacci-i-pri-chem-tut-italyanskoe-kino/) Дата обращения: 15.11.2025.
Pigozzi and the Paparazzi // Сайт «helmut-newton-foundation.org» (URL:https://helmut-newton-foundation.org/en/ausstellungen/pigozzi-and-the-paparazzi/) Дата обращения: 14.11.2025.
Monika. 17 Risky Photos From ‘Golden Age Of Paparazzi’ Exhibit That Prove They Were Even More Annoying Back Then // Сайт «www.boredpanda.com» 30 ноября 2017 (URL:https://www.boredpanda.com/photography-exhibition-arrivano-i-paparazzi-italy/) Дата обращения: 15.11.2025.
THE HOME OF STREET PHOTOGRAPHY // Сайт «in-public.com» (URL:https://in-public.com/) Дата обращения: 15.11.2025.
Телескоп Оп. Другое ночное небо // Сайт «vk.com» 13 сентября 2018 (URL:https://vk.com/wall-157287924_182?z=photo-157287924_456239398%2Fwall-157287924_182) Дата обращения: 15.11.2025.
Кирилл Сергеев. Художник из Бельгии нашел способ пристыдить чиновников при помощи нейросети // Сайт «kod.ru» (URL:https://kod.ru/the-flemish-scrollers) Дата обращения: 15.11.2025.
Samantha Cole. Artist Uses AI Surveillance Cameras to Identify Influencers Posing for Instagram // Сайт «www.vice.com» (URL: https://www.vice.com/en/article/artist-uses-ai-surveillance-cameras-to-identify-influencers-posing-for-instagram/) Дата обращения: 15.11.2025.
Съемка с веб камеры // Сайт «petkrep.ru» (URL:https://petkrep.ru/semka-s-veb-kamery) Дата обращения: 15.11.2025.
