Опасная безопасность

Впервые о слежке я задумалась в тот момент, когда мне сообщили, что за мной наблюдет сосед из окна напротив. Я стала закрывать шторы, после казалось, что все наблюдают на улице, потом в личной комнате. Я нигде не чувствовала себя в безопасности, и поэтому решила изучить эту проблему в дипломном проекте. Через свой опыт, я хотела показать другим, насколько эта проблема глобальная и актуальная в современном мире.

При помощи визуального исследования я выделила основные формы подглядывания, и структурировала их по главам.

Среди них:

1. Непосредственное подглядывание (Подглядывание как стратегия)
2. Инсценировка подглядывания (Без нарушения права человека на личную жизнь)
3. Пространство подглядывания (Инсталляции)
4. Found footage

Художники, принимающие участие в выставке, — студенты или недавние выпускники различных образовательных программ по современному искусству: Школа дизайна НИУ ВШЭ, Школа Родченко, University of Arts London.

1| Юлия Хоботова. Зерна Граната. 2021 (выпускник — Школа Родченко)

2| Алиса Мюдеррисоглу. Анатомия ткани. 2024 (выпускник — Школа дизайна)

3| Ибадова Амина. Доска почета. 2024 (студент — University of arts London)

4| Александра Замуруева. Вне дома. 2022 (студент — Школа Дизайна)

В греческой мифологии гранат — это символ перехода в царство мертвых и в то же время возрождения к новой жизни.

Фотография по своей природе двойственна. С одной стороны она сковывает время, набрасывает петлю, надевает посмертную маску, молниеносно хоронит без церемоний и оплакивания.

С другой стороны фотография воскрешает прошлое с неумолимой достоверностью всех деталей и нюансов так, как недоступно памяти и ни одному словесному описанию.

Эта история возникла из спонтанной встречи двух посторонних друг другу людей и проявления сострадания к человеку, который подошел к жизненному рубежу, где будущее не ощущается, а настоящее представляется тупиком. В этом маленьком пространстве момента остается только сесть на табурет и «закурить напоследок». Герой не удивился моему предложению сделать серию снимков, как будто он ждал, когда кто-то придет и разворошит его прошлое.

Снимая портреты, фотограф принимает некую форму безмолвной исповеди. Обычно герой фиксируется на каком-то определенном состоянии в момент создания кадра. Все остальное, что остается за кадром, остается невысказанным — воспоминания, неоправданные ожидания, боль от потерь, желание быть или казаться, радоваться или горевать, прожить или остановиться в моменте. Каждое воспоминание героя повисало в вязкой атмосфере и как тяжелый и переспелый плод, падало и катилось прочь.

В проекте «Анатомия ткани» создается хрупкое антропоморфное тело в процессе обозначения своей идентичности — суррогат «объемного я». Полупрозрачная, спадающая складками ткань, сливается с телом, подобно коже. Отделенная от плоти оболочка скрывает внутренние процессы организма, которому принадлежала. Сакральное в обтекаемой и безличной форме впоследствии превращается в новый принцип чистой автономии. Несуществующее тело открыто к самодостаточному существованию, ощущениям, касаниям, прикосновению взгляда зрителя.

На «досках почета» или «красных досках» с советского времени размещаются портреты наиболее успешных работников, сотрудников предприятия или учеников школы. Стенды являются напоминанием о необходимости достижения этого «образца качества», создавая ощущения напряжения и безмолвной слежки.

Взяв за основу портреты учеников своего лицея, отличившихся победой в школьных олимпиадах и интеллектуальных конкурсах, я воссоздаю образы людей по памяти, невольно упуская конкретные черты. Они становятся оболочкой, которая лишь призвана демонстрировать успех, но ничего не рассказывает о личности самого человека.