Глава 1: В поисках эмо

1.0 Перед началом 1.1 Хардкор-панк 1.2 Эмоциональный хардкор 1.3 Пост-хардкор 1.4 Скримо 1.5 Мидвест-эмо 1.6 Эмо-троица, эмо поп и субкультура эмо 1.7 Определение эмо

Перед тем как сделать прыжок в изучение бесконечного количества групп, кричащих о боли и разбитом сердце, автор видит необходимость в более подробном объяснении подхода к исследованию, а также в объяснении, почему название жанра имеет значимость.

Будучи последней научной работой, заинтересованной в определении эмо, такая постановка вопроса заставляет читателя думать, что заинтересованность в исчерпывающем определении жанра является проявлением тирании и тоталитаризма патриархата.

Стоит отметить, что причастность к тому или иному жанру никогда не была привилегией. Более того, большинство артистов, провозглашённых «эмо», как читатель вскоре увидит, отрицали данный термин, предпочитая «панк-рок» или просто «рок». Причастность к жанрам не является глобальным знаком качества музыки. Жанры, как и любые термины и категории, помогают людям отличать вещи друг от друга и дают возможность найти музыку схожую с той, которая понравилась им первоначально. Жанр музыки — такая же категория, как и, например, вид животного. Таким образом можно ли назвать «гейткипингом» то, что мы не приравниваем кошек к собакам?

Говоря о термине «sell-out» (продажный) — он часто применяется к группам, которые со временем приходят к более легкому и чистому звучанию. Легкость и благозвучность произведений приводит к привлечению большего количества слушателей, что часто разочаровывает первоначальных фанатов, ценивших свою элитарность. Тем не менее, автор убежден, что смена звучания эквивалентна смене жанра. Иными словами не существует разделения на «реальный» и «продавшийся» эмо. Однако, есть разделение музыки на жанры и поджанры, и эмо — не исключение. Таким образом, если группа отказывается от «эмо»-имиджа и звучания, то она, следовательно, просто добавляет следующий жанр в своё портфолио. Рост и взросление музыканта и, как следствие, смена жанра — обычный процесс, с которым сталкивается каждый творец, и разочарование нескольких фанатов, не осознающих это, не должно приводить к заключению, что существует устойчивое разделение на «реальный» и «продавшийся» эмо.

В вышеприведённой цитате Джудит не отрицает, что «мейнстримные» артисты нравятся девушкам, но в книге это никак не объясняется кроме «гейткипинга», ограничивающего женщин от «реального» хардкора. Данное исследование не нацелено на изучение гендерной социализации и причин, по которым люди выбирают ту или иную музыку, поэтому эти вопросы не будут затронуты. Однако, такие заявления без должного доказательства попросту очерняют жанр в глазах заинтересованного читателя, подтверждая предвзятость автора.

Целью этой главы стоит определение эмо как жанра и его поджанров. Чтобы этого достичь, будет рассмотрена история развития эмо с 1980-х годов. Стоит отметить, что привычное разделение на «волны» эмо, основанное на временном периоде, является не совсем корректным, так как жанр, предшествующий новому, никогда не исчезает полностью. В этом исследовании «волны» будут рассматриваться как появление новых поджанров, имеющих свои особенности. Для определения этих поджанров автор будет обращаться к особенностям звучания, лирике и внешнему виду артистов. В заключение стоит отметить, что из-за вышеупомянутой смены имиджа и звучания, немногие группы остаются «эмо» на протяжении всей своей карьеры. Автор будет формировать термин «эмо» как совокупность внешних, аудиальных и лирических характеристик с учётом традиции хардкор-панка как родоначальника направления, таким образом исключив риторику о безоговорочной и бессрочной причастности тех или иных групп к эмо.

Изучение эмо стоит начать с его истоков — с хардкор-панка. Хардкор — это производный жанр панк-рока, отличающийся особой напористостью, агрессивностью и высоким темпом звучания. Хардкор стал своеобразным ответом классическому панку, который стал обретать популярность в 80-е, забыв о первоначальном противостоянии политике и устоявшейся культуре [6]. Группа Black Flag, представленная выше, является одним из самых влиятельных коллективов, играющих в жанре хардкор-панк, и отлично передаёт всю эстетику жанра.

Хардкор является очень (анти)политичным жанром. Большинство песен хардкор-групп настроены против системы или настроены на критику определенных взглядов, как, например, в песне «Communist eyes» группы The Germs, цитата из которой приведена выше. В хардкоре можно найти протесты против разных вещей. Нередко встречаются и радикально-правые взгляды, продвигающие расизм и гомофобию [2].

Несмотря на противостояние политическому режиму и, в некоторых моментах, нетолерантности и радикализму, на хардкор-сцене присутствовали и такие персонажи, как Иан Маккай, который продвигал идеи здорового образа жизни, отказ от наркотиков и вегетарианство, называв это «Straight Edge» [12].

Помимо этого, Иан определяет «панк-рок» очень либерально для участника движения, в котором ценится закрытость, элитарность и аутентичность [2]. Иан в одном из интервью называет панк-рок «свободным пространством» [11], которое может быть воплощено в форме любого жанра: от джаза до техно, но которое всегда готово принять «новые идеи». Панк-рок, по мнению Иана, — это аудитория, люди, которые готовы принять что угодно, что им презентуют со сцены.

Музыка в жанре хардкор-панк быстра и агрессивна. Упор в хардкор-композициях всегда ставился на высокий темп исполнения, пренебрегая гармонией: в хардкор-панке партии гитар и баса почти всегда состоят из диатонической прогрессии павер-аккордов или квинт, которые исполняются боем 8-ми или 16-ми нотами. В хардкоре редко можно услышать гитарные соло или какие-либо аудиальные украшения. Барабанная партия обычно состоит из типового хардкор-бита, где малый барабан бьет в каждую вторую 8 ноту; бас-барабан играет 8-ую, а затем две 16-е ноты в каждую долю; а тарелка играет в каждую восьмую ноту. Вокал в хардкор-панке немелодичный, часто расщепленный, почти всегда пренебрегающей тональностью и гармонией, а хронометраж песен редко превышает 2.5 минуты. Иными словами, всё звучание хардкор-панка, пренебрегая музыкальностью, направленно на создание шума, имеющего окрас протеста.