Экранизация комиксов в современной анимации, проблемы трансформации

1. Концепция
2. Прямая экранизация
3. Частичная экранизация
4. Экранизация по мотивам
5. Экранизация-компиляция
6. Феномен
7. Выводы
8. Источники

Вопросам экранизации как переноса литературного произведения в кино и анимацию посвящено много научных трудов и разного рода исследований.

Исторически так сложилось, что теме экранизации комиксов и графических романов посвящено больше исследований за рубежом, чем в нашей стране. Но, так, как в последнее время рынок комиксов в России начинает набирать обороты, то и у нас появились серьезные исследователи, которые изучают эту тему и посвящают ей свои труды.

Можно выделить работы таких российских исследователей, как: Цыркун Н. А., Пушкин С. А., Кунин А. И., Мельничук Т. А., Брюсов В. А., Ларионова А.; Шемякин А., Эрзиханова А. Д., Велитов А., Кленов Е. К. и др. Методологи зарубежных стран, в частности Америки, такие как МакКлауд, Сара Кардуэлл, Макфарлейн, Мэтью Т. Джонс, Петти Дж.и мн. др. активно исследуют экранизации, как литературных произведений, так и графических романов и комиксов. Можно сказать, что развитие экранизаций комиксов шло параллельно с развитием самого первоисточника.

Сегодня существует множество комиксов и графических романов, которые, так или иначе, имеют свою экранизации. Будь то кино, полнометражный анимационный фильм или анимационный сериал. Многие крупные издательства, чьи комиксы и графические романы были экранизированы, такие как: DarkHorse, Image, IDW, MirageComics, Vertigo, и Zenescope и др. являются оплотами оригинальных историй, перешедших на экран.

Основной проблемой трансформации графического первоисточника в экранизацию является то, чем собственно и отличается комикс или графический роман, что по своей сути фактически одно и тоже с некоторыми нюансами, от литературного романа. Речь идет о том, что в комиксах и графических романах визуальные и вербальные элементы являются равнозначными и создаются одновременно, хотя один из них в структуре произведения может доминировать над другим. Они позволяют автору ускорить темп повествования, так как ему не нужно долго описывать физические вещи или действия как в литературном романе. Еще он может добавить эмоции и драму, через рисование разных типов панелей: крупные планы, панорамы, широкие снимки и т. д. Перенести полную визуализацию окружающего мира, персонажей комикса/графического романа в кинофильм практически невозможно. В этом плане у анимации гораздо больше шансов приблизиться к первоисточнику или возможно даже сделать его лучше, так как использование в анимации современных компьютерных технологий позволяет осуществить такой перенос не только без вреда для первоисточника, но и позволяет превзойти его, вдохнув жизнь в героев и окружающий мир.

Казалось бы, перенести на экран практически готовый сценарий, это несложно, но, как писал великий теоретик кинодраматургии Роберт Макки:

Переходя к анализу примеров современных анимационных экранизаций комиксов или графических романов я хотела бы систематизировать информацию и рассматривать ее с точки зрения классификации по видам экранизаций. Интерпретацию графического первоисточника с помощью анимации и анимационных технологий условно можно разделить на: прямую экранизацию, частичную экранизацию, экранизацию по мотивам и экранизацию с компиляцией, и, как отдельный феномен — экранизация с участием автора графического первоисточника.

К прямой экранизации графических романов можно отнести анимационный сериал «Хранители» 2008 года режиссеров Джейка Страйдера Хьюза, Ричарда Зангранда Гобера и Криса Грегори по одноименному графическому роману Алана Мура. В жанре фантастики описывается альтернативный 1985 год мир на грани ядерного апокалипсиса, уже десять лет как запрещена деятельность супергероев, и кто-то стал их убивать, ведет расследование один из бывших супергероев. В этой экранизации серии разделяются по количеству выпусков графического оригинала.

Полнометражный анимационный фильм «Морщинки» 2011 года режиссера Игнасио Феррераса по одноименному графическому роману Пако Рокао старости и доме престарелых тоже прямая экранизация, которая получила несколько наград в номинациях «лучший анимационный фильм» (Премия «Гойя» и премия «Энни»).

1)Сюжет соответствует оригиналу, но не соответствует рисовка анимационной экранизации. В качестве примера, анимационный фильм «Бунюэль в лабиринте черепах» 2018 года. Полнометражный анимационный фильм «Бунюэль в лабиринте черепах» 2018 года режиссера Сальвадора Симо является экранизацией одноименного комикса Фермина Солиса посвященного режиссеру-авангардисту Луису Бунюэлю, создателю таких фильмов, как: «Андалузский пес» и «Золотой век». Как и графический оригинал анимационный фильм посвящен съемкам документального фильма «Земля без хлеба» после запрета в Париже показа фильма «Золотой век». В анимационной картине используется 2D анимация, стилистика анимации отличается от графического оригинала, т. к. имеет менее гротескный стиль рисовки.